Florian Bassani

La pirateria musicale in Ticino durante il Risorgimento

Studi e documentazioni sulle attività clandestine

degli editori Ricordi e Lucca in territorio svizzero

1. Introduzione

Il fenomeno della pirateria musicale è principalmente un fenomeno di natura economica. Nell’Europa post-napoleonica, con l’ascesa della classe borghese a un potere d’acquisto mai prima manifestato, nasce anche un mercato di beni di consumo, in corrispondenza ai bisogni e allo stile di vita della nuova classe. È ovvio che tale consumo implichi anche dei beni appartenenti all’ambito culturale, e specificamente a quello della musica. Di conseguenza, alla produzione industriale di strumenti musicali, pianoforti in primis, presto si affianca un’analoga produzione di musiche a stampa. Grazie ai nuovi processi produttivi a maggiore efficacia si riesce inoltre a soddisfare i desideri di un pubblico sempre più vasto, mettendo a disposizione un’infinità di materiali e generi musicali, a seconda delle ultimissime mode e dei diversi gusti e necessità.

Una particolare forza dell’industriale editoria musicale, dal primo Ottocento in poi, consiste infatti nella velocità d’azione, dovuta ai mezzi tecnici e di trasporto, che permette agli editori di reagire con immediatezza alle innovazioni nell’arte e ai cambiamenti negli interessi del pubblico. Nei grandi centri musicali d’Europa, a Vienna, Milano o Parigi, l’editoria musicale cerca attivamente la vicinanza dei compositori, allo scopo di offrire in vendita gli spartiti di un’opera lirica sin dal giorno della sua prima rappresentazione. Proprio qui si nascondono immensi guadagni. Ed è proprio qui che si manifesta la concorrenza più viva nel settore. Poco sorprende, dunque, che la concorrenza inventa e fa ricorso a tutti i mezzi disponibili per raggiungere il successo, senza scrupoli e usufruendo attentamente di esistenti lacune della legislazione.

Il caso qui descritto è la storia dei due grandi ‘players’ dell’editoria musicale milanese dell’Ottocento che per diversi decenni approfittano di una situazione politico-legale quanto geografica, ai vari livelli favorevole ai relativi interessi economici. Il grande protagonista della vicenda è il confine tra il Cantone Ticino e la Lombardia austriaca, tra due sistemi politici diversi, la giovane repubblica al nord e la ristabilita monarchia al sud. Da un lato del confine regna la libertà ticinese da poco raggiunta, dopo secoli di domino confederato; le sue difficoltà dell’esordio accompagneranno la vita del Cantone ancora per decenni. Dall’altro lato impera la dominazione straniera del Regno Lombardo-Veneto, Stato dipendente dall’Impero austriaco, nel quale austro-tedeschi, nei vari ambiti della vita pubblica, eseguono gli ordini di Vienna. Una realtà combattuta e instabile: solo dopo due guerre di liberazione anche al sud del confine giungerà l’autodeterminazione, nel segno dell’unità nazionale italiana del 1861.

Questa decennale disegualianza di sistemi fa sì che al grande protagonista del confine si associa un altro, non meno importante: il contrabbando. Senza di lui questa storia non si sarebbe mai potuta svolgere.

Il presente studio cerca di tracciare a grandi linee gli sviluppi della pirateria musicale nella terra di confine durante l’Ottocento, gettando luce sulle specifiche motivazioni da una parte e sui principali meccanismi dall’altra, per giungere a un resoconto concreto in termini di materiali musicali prodotti, sia ufficialmente che in clandestinità. Il lavoro è organizzato su tre livelli, tutti e tre consultabili anche separatamente:

- lo Studio generale, inteso come riassunto illustrativo, breve e sostanziale, degli avvenimenti e dei maggiori risultati della ricerca,

- la Cronologia, cioè l’elenco a tappe degli eventi in ordine di tempo, inteso come approfondimento dello Studio generale, nonché

- il Carteggio, la sostanziosa raccolta di importanti materiali di corrispondenza, legati ai principali attori della nostra tematica. Riportati in ordine cronologico e accompagnati da osservazioni contestualizzanti, i documenti presentano una serie di visioni complementari degli avvenimenti, ponendo così un accento sul lato biografico dei personaggi centrali. Attraverso il permanente cambio di prospettiva, simile a un romanzo epistolare, le carte offrono al lettore una panoramica ulteriormente dettagliata dell’intero argomento.

Oltre alla ricostruzione degli eventi e all’accertamento dei maggiori sviluppi storici, i risultati della ricerca comprendono anche, ripartiti in due grandi blocchi, i dati bibliografici delle opere musicali che passarono per le botteghe degli stampatori ticinesi presi in esame. Si tratta da una parte delle musiche ufficialmente dichiarate alle autorità cantonali come produzioni o proprietà individuali (raccolte nella rubrica Depositi), dall’altra delle musiche recanti il marchio editoriale personale degli stampatori, ma non depositate alle autorità. Quest’ultimo gruppo (riassunto nella sezione Cataloghi) raccoglie, a grande maggioranza, spartiti di origine pirata, cioè ristampe di proprietà altrui.

La documentazione che sta alla base degli argomenti discussi nei capitoli citati (soprattutto nel caso di Depositi e Cataloghi) parte con la raccolta cronologica delle Petizioni, cioè delle richieste ufficiali che gli stampatori presentarono al Consiglio di Stato ticinese per ottenere la salvaguardia legale per una serie di opere, elencate nel relativo documento. Si aggiungono gli Avvisi musicali lanciati dagli stessi editori sulla stampa per diffidare pubblicamente la ristampa dei prodotti da loro depositati. La rubrica Documenti vari elenca, sempre in ordine cronologico, i materiali di documentazione non compresi nelle precedenti rubriche, prima che, nel capitolo Illustrazioni, si esporranno dei materiali fotografici per offrire, in modo aggiuntivo, alcuni stralci dagli originali cataloghi di vendita, uno sguardo sia alla documentazione amministrativa che ad alcuni elementi della corrispondenza epistolare, ma anche una serie di estratti dagli spartiti stessi, per focalizzare l’attenzione soprattutto su degli aspetti grafici delle musiche ristampate, messe a confronto con i rispettivi modelli originali.

La base documentaria per la ricostruzione delle vicende storiche legate al nostro tema è composta da una serie di materiali piuttosto vasta. Vi sono da una parte le musiche stesse, un gran numero di spartiti cartacei, frutto delle attività descritte, che almeno in parte sono giunte fino ai giorni nostri, sparse per numerose biblioteche, perlopiù del Sudalpino. Si tratta di importanti testimonianze, non solo nell’intento di quantificare il fenomeno della pirateria musicale attraverso i risultati più tangibili, ma anche allo scopo di poter valutare in modo concreto la qualità dei prodotti. Altra fonte per tracciare importanti sviluppi del fenomeno sono i cataloghi, sia delle stamperie ticinesi, che degli editori ‘mandanti’ italiani, nonché, se esistenti, i rispettivi registri di produzione e gli inventari di appositi fondi archivistici delle case editrici coinvolte. Si aggiungono le gazzette ufficiali quali vetrine di comunicazione governativa, per non dimenticare la stampa, come osservatore-accompagnatore dell’epoca e luogo del confronto pubblico, come agorà e specchio dello spirito del tempo. Il tutto integrato da testimonianze più specifiche ancora, quali corrispondenze (tanto ufficiali quanto private), avvisi giudiziari e pubblicitari, rapporti del governo e testi di legge.

I risultati qui presentati sono soltanto un primo bilancio di un’iniziativa di ricerca che continuerà ad approfondire l’intrigante argomento, in particolare nell’esplorazione ed integrazione di documenti e fondi d’archivio finora consultabili solo in parte. L’intento di puntare ad un formato di pubblicazione elettronica è dovuto alla consapevolezza che il ritrovamento di ulteriori tasselli rilevanti contribuerà, passo per passo, a completare il complesso quadro di un fenomeno che, per la sua natura intrinseca, da sempre tende a sottrarsi all’occhio dello spettatore.

Dramatis personae (in ordine di apparizione)

Personaggi muti

2. Studio generale

Vicende storiche dell’editoria musicale ticinese durante il Risorgimento: un sommario

Retroscena

La pirateria di opere letterarie, artistiche e musicali, negli stati Europei sia al Nord che al Sud delle Alpi, prima del 1870 circa vive un vero e proprio ‘secolo d’oro’. La quantità di confini nazionali e territoriali con le rispettive legislazioni, a mancanza di trattati internazionali sui diritti di proprieta (o d’autore) da una parte, e la nascente industria di beni di consumo per un mercato in permanente crescita dall’altra, offrono le basi ideali per le attività ombra di editori e stampatori in generale, e di editori musicali in particolare.¹

Al confine italo-svizzero la situazione è particolare: dopo il Congresso di Vienna (1815), Lombardia e Veneto sono tornati sotto il dominio austriaco, che ha istallato un rigido sistema amministrativo – finanziario e di polizia – attribuito direttamente al governo Imperiale a Vienna. Alle alte cariche del Regno si arriva esclusivamente per nomina regia, tanto che le funzioni di spicco vengono a gran parte occupate da austro-tedeschi. I governatori, la maggioranza degli ufficiali dell’esercito nonché il Viceré sono austro-tedeschi: il controllo del Regno e di tutte gli ambiti di rilievo della vità pubblica è nelle loro mani. Come risultato di questa costellazione, il Regno Lombardo-Veneto, dalla fondazione nel 1815, fino alla sua fine nel 1866, vive in un permanente clima di tensione tra le due ‘nazionalità’, tra italiani e austro-tedeschi.

La situazione sul lato svizzero del confine è tutt’altra: Il Ticino, dopo essere stato per secoli sotto la dominazione dei tredici cantoni della vecchia Confederazione, nell’epoca napoleonica raggiunge l’indipendenza, e nel 1803 il Cantone diventa membro a pieno titolo della Confederazione Elvetica. Nel 1815 entra in funzione il Consiglio di Stato ticinese, l’esecutivo cantonale. I primi decenni sono caratterizzati da lotte fra liberali e conservatori; ma dal 1839 in poi, si stabilsce una lunga stagione di governo liberale che favorisce una politica di secolarizzazione e che incentiva in particolare l’insegnamento pubblico. Tutto ciò in un clima di simpatia per il movimento risorgimentale oltre confine.

Questo chiaro squilibrio rende il confine tra i due Stati il primo piano e perno degli eventi storici che il presente studio andrà ad analizzare.

Realtà complementari

Per l’editoria musicale il territorio del Lombardo-Veneto sin dagli inizi offre un mercato enorme, anche per la presenza austriaca.² A Milano, già nel 1808, si era costituta in società la futura casa editrice musicale di Giovanni Ricordi, che presto comincia a lanciare degli annunci pubblicitari sulla stampa, dal 1816 anche su quella ticinese.³ Neanche un anno prima, alla Gazzetta di Lugano era stata concessa la libera circolazione negli Stati dell’Impero.⁴ Questo foglio, a differenza della stampa lombarda, non è sottoposto alla censura austriaca diretta e viene letto a Firenze, Roma e addirittura Napoli; e anche dopo il rilancio nel 1821, ora sotto il nome Gazzetta Ticinese, la testata continua a godere di un notevole numero di abbonati in tutto il nord Italia.⁵ È ovvio che l’editore musicale Ricordi utilizzasse la stampa ticinese principalmente per questa ragione, come veicolo per informare il pubblico – italiano – dei nuovi titoli in programma, consapevole di raggiungere così dei lettori colti ed esigenti.

Sempre nel 1816 Ricordi accoglie un primo apprendista incisore, un ragazzo quattordicenne di nome Francesco Lucca. Dopo i sei anni di formazione sarà assunto come incisore a pieno titolo, ma già nel 1825 lo stesso Lucca decide di scendere in campo con la propria casa editrice. Con successo. Fonderà inoltre una scuola di incisione che produce la manodopera per il crescente settore della calcografia musicale, anche per il rafforzamento del proprio organico: per più di sessant’anni l’editore Lucca sarà il principale concorrente di Ricordi.

Nell’azienda di Ricordi era nel frattempo entrato un giovane Ticinese, Carlo Pozzi di Castel San Pietro sopra Mendrisio. Questo giovane, quasi coetano di Lucca, deve essersi inserito bene: nel 1826 Ricordi gli affida (assieme all’associato Stefano Jouhaud) la succursale fiorentina di Casa Ricordi, fondata nel 1824. Unitosi in matrimonio con Giulietta, figlia di Giovanni Ricordi, Pozzi entra addirittura nella gestione del negozio di Firenze, ora denominato “Ricordi, Pozzi e Comp.”

È nel febbraio 1828 quando, in una lettera da Firenze al suo fratello Gaetano a Castel San Pietro, Carlo Pozzi espone alcune riflessioni su una nuova forma di business, ora in patria. Scrive:

Nella proposta intesa per il suo fratello, Pozzi disegna il modello d’affari di una rappresentanza svizzera di Ricordi, basata principalmente sulla distribuzione di materiali importati. Ma il modello non si limita al mercato svizzero: è particolarmente piccante l’idea di far pervenire in Svizzera ‘per transito’ (cioè senza controllo doganale da parte austriaca) direttamente dalla Toscana dei libri proibiti nel Regno Lombardo-Veneto, allo scopo di introdurli per contrabbando, usufruendo dei librai nelle principali città lombarde come punti vendita. Gli aspetti essenziali di questa ardita idea imprenditoriale saranno decisivi per la futura occupazione di Pozzi (non più del fratello) in Ticino.

Attività di frontiera

L’idea della succursale Ricordi in territorio ticinese sarà presto fatta realtà. Già nell’estate 1828 Carlo Pozzi torna in patria per impegnarsi nella creazione della propria azienda, accompagnato dalla moglie. Acquisteranno casa e terreni per vivere stabilmente a Castel San Pietro. A gennaio 1831, sulla Gazzetta Ticinese, il suocero Giovanni Ricordi pubblica un avviso nel quale denuncia le contraffazioni di opere in suo possesso, “e perchè ne sia pure impedita l’introduzione negli stati di S. M. l’Imperatore d’Austria d’estere edizioni”, tutto evidentemente alla luce di recenti casi di pirateria nei suoi confronti.⁷

L’ipocrisia dietro questo annuncio si rivela da una lettera che lo stesso Giovanni Ricordi, sempre nel 1831, rivolge a certo “Fr. Soldini” a Chiasso, scrivendo:

“Cod.^o S.^r Mangilli” sembra riferirsi a Innocente Mangili, noto trasportatore di merce a Milano, con cui Ricordi in questo stesso anno intrattiene una viva corrispondenza. Fratelli Soldini a Chiasso invece, è una ditta, anch’essa di speditori, particolarmente attiva in quegli anni nel professionale contrabbando tra Svizzera e Lombardia, e come tale ben nota alle polizie austriache.

La lettera di Ricordi dimostra che suo genero a Castel San Pietro non opera solamente come concessionario dell’editore milanese per la Svizzera. Carlo Pozzi è inoltre attivo nella produzione di “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne” nel Regno Lombardo-Veneto. Resta incerto se si tratta di una proibita introduzione per motivi politici o legali, in altre parole: se i testi incisi propagano delle idee risorgimentali o se sono semplicemente di proprietà altrui.

Va comunque notato che i numeri che, nel catalogo Ricordi, portano un asterisco quale distintivo delle merci “di edizione estera”, fanno la loro prima apparizione nel 1829/30, probabile periodo d’inizio delle attivita di Pozzi come produttore estero di lastre incise.⁹ Nel caso i primi lavori di Pozzi fossero effettivamente databili in quel periodo, la successiva ricerca di Ricordi di un contrabbandiere professionista, a fine 1831, segnerebbe una tappa di attività ormai consolidate.

La natura della merce, la lastra di zinco di uno spessore di pochi millimetri, e siano anche diverse decine per scorta, si presta benissimo per il mezzo di trasporto scelto, cioè l’invio ‘con la bricolla’, sulle spalle dei portatori che varcano il confine sulle rotte clandestine. Ma Ricordi e Pozzi non sono gli unici a praticare questo modello d’affari. Nei primi di settembre 1833 a Castel San Pietro giunge la seguente nota, ora da un suocero alquanto allarmato:

Ricordi sembra letteralmente preso dal panico. E come si vedrà, lo è per buoni motivi: corrono delle voci su quello che a Chiasso sta succedendo, e la pressione che pesa sui responsabili (finora ignoti) deve essere forte. Il 20 ottobre, infine, questi escono allo scoperto: sulla Gazzetta Ticinese appare un grande annuncio firmato “G. Capella” per comunicare la costituzione “in Chiasso, Cantone Ticino” di una nuova associazione per musicofili, denominata L’Euterpe Ticinese.¹¹

Questa associazione invita ad abbonarsi ai fascicoli di musica in uscita mensile. Produzioni che eccellono per “nitidezza ed eleganza d’incisione, se non superiore nè manco inferiore a quelle di Francia; scelta ed ottima carta, e quello finalmente, che è il più interessante, il limitatissimo prezzo eccedente non la metà del fin qui praticato.”

Guardandolo da più vicino, si scopre un modello aziendale piuttosto illusorio, non solo per la maggioranza della potenziale clientela al di fuori della giurisdizione ticinese. Il fatto che non uscirà mai più simile avviso (per reclamizzare le sue novità, come fa invece Ricordi, o per apportare nuovi abbonati) fa capire che la presunta associazione non fosse altro che un trucco dei mandanti per mascherare le attività di stamperia di cui da tempo si vociferava. La distribuzione dei prodotti di Euterpe Ticinese, introdotti in Italia per contrabbando, presto si svolgerà principalmente sotto mano.

Per Ricordi l’attività costituisce una concorrenza fortemente sleale. Poche settimane dopo, il 3 dicembre 1833, si lagna in una lettera al compositore Vincenzo Bellini de “gli usurpatori” che producono edizioni della Sonnambula (nel programma editoriale di Ricordi sin dal 1831) senza rispettare il proprietario dei diritti. Tali “Pirati musicali”, come li chiama più avanti, o semplicemente

Come emerge dalla data della lettera, a poche settimane dalla costituzione ‘ufficiale’ di Euterpe Ticinese a Chiasso, Ricordi si crede perfettamente al corrente dei sottofondi dell’impresa, dei mandanti, dei loro scopi e della politica aziendale.

A gennaio 1835, scrivendo a Carlo Pozzi, Giovanni Ricordi si lamenta, ora di Soldini, anni prima ancora suo trasportatore-contrabbandiere di fiducia, che sembra ormai lavorare per la concorrenza:

La moglie di Francesco Lucca, Giovannina Strazza, è un’abilissima partner nella gestione dell’azienda, nota (e temuta) per il suo spirito imprenditoriale. Ricordi, da parte sua, non ha scrupoli di proporre “spese o regali” per produrre informazioni. Pozzi, da parte sua, si impegna a ottenere la dichiarazione: ancora lo stesso anno, 1835, in una lettera alla municipalità di Chiasso, Giovanni Capella dichiara “d’essere il proprietario ed Editore della calcografia di musica l’Euterpe Ticinese esistente nel Comune di Chiasso Canton Ticino”.¹⁴ Capella, il prestanome che aveva anche firmato l’avviso pubblicitario di Euterpe Ticinese del 1833, si assume la responsabilità, e Lucca evade di essere messo alla berlina.

Non vi è infatti dubbio che il vero mandante di Euterpe Ticinese sia proprio Francesco Lucca, anche se la stamperia di Chiasso soltanto anni dopo sarà assunta tra gli ufficiali concessionari esteri dell’editore milanese: Dal 1838 in poi la sigla “Chiasso presso l’Euterpe Ticinese” figurerà sui frontespizi delle edizioni Lucca, accanto ad altri, tra cui “Lipsia presso Fed: Hofmeister”, “Parigi presso Pacini”, “Firenze presso A. Lucherini” o “Londra presso Mills”.¹⁵ L’idea di posizionare una ‘succursale ufficiosa’ della sua azienda proprio a ridosso del confine, un confine fin troppo permeabile, è senz’altro prova di particolare furberia.

Va aggiunto che, nei primi dell’anno 1835, la Finanza del Regno Lombardo-Veneto aveva fatto un’importante confisca di spartiti di origine pirata, “al Dazio di Porta Nuova a Milano di 600. e più pezzi di musica tutte ristampe di proprietà del detto mio Suocero”, come registra Pozzi in una lettera al Consiglio di Stato ticinese.¹⁶ Il sequestro rende il danno ormai quantificabile. Ricordi, di conseguenza, decide di fronteggiare le operazioni della stamperia di Chiasso per via legale.

Contraffattori e contrabbandieri

Più rivelatore dell’annuncio ufficiale sulla Gazzetta Ticinese, riguardante le attività e gli intenti di Euterpe Ticinese, si dimostra il primo piccolo catalogo di musiche che la calcografia fa pubblicare nel 1835, un fascicolo di appena 12 pagine che segna una chiara linea editoriale (Illustrazione 4a-b). La piccola offerta di neanche 200 numeri, che ancora evoca la presunta ‘associazione per musicofili’, si costituisce a grande maggioranza dalle ultimissime produzioni del teatro d’opera italiano. A un confronto con il catalogo Ricordi si scopre che l’offerta di Euterpe Ticinese nel 1835 corrisponde a larga maggioranza con le recentissime attualità di Casa Ricordi dei primi anni Trenta.

Si prenda per esempio il numero Euterpe Ticinese 106, un duetto (nella versione per voci e pianoforte) dalla Gemma di Vergy di Donizetti, con debutto il 26 dicembre 1834, alla Scala di Milano: Ricordi, in qualità di proprietario dell’opera, fa produrre la sua edizione a partire da gennaio 1835.¹⁷ L’offerta di Euterpe Ticinese del 1835, che comprende soli 10 numeri su un totale di 25, riflette perfettamente quanto prodotto da Ricordi entro febbraio dello stesso anno. Ciò sembrerebbe indicare che i prodotti di Ricordi, appena usciti dal torchio e messi in vendita, venissero prontamente inviati a Chiasso per essere impiegati come modelli per la ristampa. Il sospetto di Ricordi, citato prima (“sono già inanzi nelle loro edizioni, cosicchè ad una ad una mi veggo ristamparmi sotto gli occhi opere che mi costano tanto”), trova piena conferma nel fatto che la versione aggiornata del catalogo di Euterpe Ticinese (1839)¹⁸ elenca ormai tutti i 25 numeri dell’opera, compresi i brani che Ricordi aveva pubblicato nei mesi successivi al febbraio 1835. Appare come un gesto sfrontato da parte dei contraffattori che non solo i contenuti del prodotto si ripresentino in perfetta corrispondenza di fronte agli originali (soprattutto in termini di impostazione di pagina, sin dall’elemento più generico fino nei più piccoli dettagli). Anche la qualità generale del prodotto risulta relativamente buona.¹⁹ Solo in rari casi gli incisori di Euterpe Ticinese si scostano leggermente dal modello, come dimostrano le seguenti figure (Figura 1a-c), che mettono a confronto la copia con l’originale:

 

 

Addirittura l’assegnazione dei numeri di lastra viene addottata e redatta conformemente, seguendo passo per passo il modello originale. I prezzi della versione Euterpe Ticinese sono più modici solo in una parte dei brani, mentre il prezzo per l’opera intera si rivela perfino uguale all’edizione Ricordi. Per un confronto tra i cataloghi di Euterpe Ticinese (1835 e 1839) e il Catalogo Numerico Ricordi, si vedano i seguenti ritagli:

 

 

Paragonando il modello d’affari di Euterpe Ticinese a Chiasso con quello ideato alcuni anni prima da Pozzi a Castel San Pietro, non sfugge all’attenzione che entrambi si basino in modo sostanziale sul contrabbando. Nella Lombardia della Restaurazione il fenomeno rappresenta un fatto pressoché onnipresente, un vero e proprio ramo industriale, in particolar modo sul confine con la Svizzera. Si stima che, nei primi decenni del governo austriaco in Lombardia, nella sola Chiasso tra 400 e 500 persone vivono stabilmente dal contrabbando (su una popolazione di circa un migliaio di abitanti).²⁰ Nel periodo 1830–1833, secondo gli ispettori della Finanza austriaca, circa il 75% delle derrate alimentari di origine coloniale consumate in Lombardia si costituiscono di beni contrabbandati, grazie all’alto livello di organizzazione e professionalità nel mestiere. Nel Ticino meridionale spuntano in gran numero i depositi per le merci di sicura richiesta oltre confine (specialmente tessuti inglesi, francesi e svizzeri). Il fatto che a Lugano, Chiasso e nelle più importani città lombarde, diverse compagnie offrono addirittura assicurazioni per coprire il rimanente rischio, nel caso di confisca della merce,²¹ è chiaro indicatore dell’effettivo funzionamento delle vie di trasporto clandestine. Non può sorprendere che anche gli editori musicali di Milano facciano i conti con il fenomeno.

Per quanto riguarda la concorrenza sul settore, inizialmente è soltanto Ricordi a riconoscere nella stamperia di Chiasso un pericolo per i propri affari: Euterpe Ticinese ovviamente non è ancora a conoscenza delle sue attività in Ticino. In seguito al suddetto sequestro di musiche contraffatte a Milano, Ricordi non esita, e subito impegna il genero ad attivare i meccanismi ufficiali. Nella sua lettera al Consiglio di Stato ticinese del gennaio 1835, Pozzi riferisce che “[m]i chiede pertanto lo stesso [Ricordi] se qui nel nostro Cantone esistano leggi in proposito alle proprietà di stampa, e se io sappia indicargli altri mezzi onde far cessare questa truffa de’ suoi avversarj”.²²

Reagisce lo Stato

La replica si fa attendere, e quello che Pozzi solo l’anno successivo riceve in risposta, deve aver causato ulteriore stress al suocero: Pozzi viene informato che dal 20 maggio 1835 esiste una Legge cantonale sulla proprietà letteraria, secondo la quale le “opere stampate all’estero possono essere ristampate da qualunque tipografo cantonale in qualunque tempo.”²³ L’intenzione del decreto è quella di emanciparsi dall’importazione di materiali scolastici dal Regno Lombardo-Veneto, per produrre sul proprio territorio, mediante ristampa, i ‘libri istruttivi’ a prezzi più modici. A tal fine si limita il concetto della contraffazione esclusivamente alla “pirateria da parte di uno stampatore operante nel cantone a danno di un’opera già edita in Ticino”, mentre si introduce “il termine più piano di ristampa per designare il plagio di opere già edite all’estero”.²⁴

Secondo questa legge, Euterpe Ticinese opera in perfetta legalità, e potrà senz’altro continuare a copiare opere di proprietà estera; la legge richiede soltanto che in ogni singolo caso i responsabili della stamperia ne annuncino ufficialmente l’uscita alle autorità cantonali, consegnandone al contempo tre copie di prova.

Così a fine giugno 1836 Pozzi esegue un primo deposito al Consiglio di Stato, impedendo con questa azione che Euterpe Ticinese possa realizzare la propria ristampa delle opere depositate. Euterpe Ticinese da parte sua inizia soltanto nel 1838 con i propri depositi. Il motivo è chiaro: da pochi mesi anche la bottega di Pozzi a Castel San Pietro dispone di un torchio – e produce altrettanto delle ristampe.²⁵ È soltanto ora che Pozzi viene riconosciuto rivale sul campo.

Il deposito servirà a Lucca e Ricordi come una specie di ‘dispositivo anticopiature mediante brevettazione’. Grazie alla viva concorrenza tra le due stamperie, all’Archivio di Stato ticinese si conserva la documentazione di circa 180 atti di petizione, rivolti al Governo, sia da parte di Pozzi che di Euterpe Ticinese, nei quali ciascuno chiede la protezione legale per una serie di opere di sua propria produzione o delle quali ha acquisito la proprietà. L’analisi dei documenti permette di ricostruire passo per passo la storia dei depositi ufficiali delle succursali ticinesi di Lucca e Ricordi.²⁶ In più, si conserva addirittura la maggior parte delle musiche depositate in seguito alla Legge del 1835.

Per dare un esempio del processo che accompagna il deposito legale al Consiglio di Stato, nelle seguenti figure (Figura 3, 4, 5) si riproducono sia la petizione dell’editore, con sul retro l’accusa di ricevimento da parte del funzionario cantonale, seguita dall’Avviso musicale lanciato sulla stampa per rendere pubblico lo stesso atto, nonché le prime pagine di uno degli spartiti depositati in quell’occassione. L’autore della petizione, presentata il 17 gennaio 1840, è il nuovo responsabile di Euterpe Ticinese, Gioachimo Spinelli, che nel 1838 aveva assunto la direzione della stamperia di Chiasso.

Considerato che il braccio della legge ticinese non si estende oltre ai confini cantonali, il deposito ufficiale potrebbe apparire come una tigre senza artigli. Il suo unico senso concreto, sia per Euterpe Ticinese-Lucca che per Pozzi-Ricordi, rimane tuttavia quello di impedire al concorrente la ristampa del proprio prodotto.²⁷ Ne consegue che vengono solitamente depositate le opere più importanti e popolari, cioè quelle la cui contraffazione avrebbe causato un maggiore danno al proprietario, che una ristampa di musiche meno richieste da parte del pubblico. Un confronto con i cataloghi di vendita di Ricordi e Lucca rivela che le musiche depositate da Pozzi e Spinelli rappresentano solo una piccola percentuale del rispettivo assortimento, e che spesso i mandanti di Milano si accontentano che i concessionari ticinesi inoltrino al Consiglio di Stato solo parte di un prodotto nuovo (ad es. i principali numeri di un’opera), come sufficiente segno di autodifesa da un potenziale atto di ristampa.

In questo modo, nei decenni di attività delle due botteghe sono documentati circa 1500 numeri musicali depositati da Carlo Pozzi (quasi tutti riscontrabili nel catalogo Ricordi, e quindi di proprietà dell’editore milanese). Gioachimo Spinelli a nome di Euterpe Ticinese invece, nel corso degli anni deposita circa 900 numeri (anch’essi quasi per intero presi dal catalogo ufficiale Lucca, cioè di proprietà), ed è ragionevole supporre che, almeno nel suo caso, parte di questi materiali venisse anche prodotta integralmente a Chiasso, in termini sia di incisione che di stampa.²⁸

Lista bianca – lista nera

Nei depositi al Consiglio di Stato si riflette la ‘produzione’ ufficiale degli stampatori ticinesi, perfettamente in armonia con la Legge sulla proprietà letteraria del 1835.²⁹ La suddetta confisca “al Dazio di Porta Nuova a Milano di 600. e più pezzi di musica tutte ristampe”, avvenuta a inizio 1835, evidentemente non riguardava materiali di questo genere, ma prodotti contraffatti da Euterpe Ticinese. E anche le “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne nel n.^ro Stato” che Ricordi già nel 1831 aveva fatto spedire dalla Svizzera, a tutta probabilità non cadevano in questa categoria.

Proprio nel caso di Ricordi disponiamo di una fitta documentazione riguardante le ristampe che quest’ultimo, al massimo dal 1837 in poi, fa produrre dalla bottega di Pozzi a Castel San Pietro. Queste musiche, essendo di proprietà né di Pozzi stesso né del suocero, non trovano alcun riflesso nei depositi alle autorità cantonali. E anche Euterpe Ticinese, dopo la Legge del 1835, continua a copiare e ristampare musiche che non vengono sottoposte alla tutela della legge: opere che, per buoni motivi, non portano sul frontespizio la consueta nota “Proprietà degli editori”. Per ambedue le stamperie esiste quindi anche una produzione ombra, materiali che vanno raccolti in un catalogo separato, una specie di ‘lista nera’ delle ristampe delle opere di proprietà altrui.³⁰

Dato che Ricordi già nel 1831 fa produrre musiche la cui introduzione nel Regno Lombardo-Veneto risulta proibita, è lecito chiedersi dei prodotti commissionati dopo la Legge del 1835. Una lettera di Casa Ricordi del novembre 1842, nella quale Carlo Pozzi riceve ordini sui lavori da svolgere, getta luce su diversi aspetti dell’ormai consueto modus operandi:

Dalle parole di Tito Ricordi (figlio di Giovanni e da tempo suo braccio destro) risulta che, ancora dopo undici anni di attività di Pozzi in Ticino, lo scambio di materiale e merce, concretamente di lastre bianche e spartiti, tra la sede di Milano e la succursale di Castel San Pietro avviene sempre “col solito mezzo”, cioè: non per l’ufficiale via postale (questo, se fosse il caso, nel carteggio si tende a sottolineare, per motivi di censura); il trasporto va invece svolto – parola d’ordine – per contrabbando. La lettera rivela inoltre che gli spartiti prodotti da Pozzi (i brani con i numeri di lastra a tre cifre) sono sottoposti al controllo nella centrale di Milano. In più, le operazioni della bottega ticinese vengono non solo sorvegliate ma anche coordinate, perfino all’invio degli originali da Milano. È ovvio che qui si tratta di edizioni di proprietà di terzi, nel presente caso provenute da Parigi, che Pozzi utilizzerà come modello per la ristampa. La programmazione dipende da Milano, ed è anche Milano a gestire la distribuzione degli spartiti pronti per la vendita, come dimostra la richiesta di scorte standard di 25 esemplari di ogni numero.³²

Ricordi è mandante, coordinatore e distributore: Le musiche incise e stampate da Pozzi, con un numero proprio a tre cifre, saranno assunte nel catalogo ufficiale di Casa Ricordi con un nuovo numero a quattro o cinque cifre (segnato nel Librone, accanto al numero di Pozzi messo tra parentesi tonde). Questi nuovi numeri, nel catalogo stampato appariranno marcati con un asterisco (*) in quanto prodotti “di fondo estero”. Una vendita diretta di questi materiali presso la bottega di Castel San Pietro non sembra neanche far parte del circuito produttivo previsto, ed è segno di coerenza che manca anche ogni catalogo individuale stampato o annuncio pubblicitario dei prodotti di Pozzi.³³

Rivolgiamo lo sguardo ad una delle edizioni menzionate da Tito Ricordi nella lettera, il numero Pozzi 285. Si tratta dell’opera 17 di Theodor Döhler, Fantaisie et Variations de Bravoure sur une Cavatine d’Anna Bolena per pianoforte solo. Il brano esiste in diverse edizioni straniere, pressoché identiche in termini di forma e contenuto: la composizione pubblicata da Pozzi al numero 285 ricorre anche tra i prodotti di Schlesinger, Paris (n. 2578), di Richault, Paris (n. 3757) e di Diabelli, Wien (n. 6114). Ironia della sorte, anche Euterpe Ticinese (n. 1727) ne produce una sua ristampa che, a confronto con le edizioni di Pozzi e Schlesinger, mostra differenze soltanto a vista ravvicinata: evidentemente tutte e tre le versioni (di cui nessuna fa riferimento alla proprietà dell’editore) sono ristampe, realizzate indipendentemente l’una dall’altra.

La grande maggioranza delle ristampe prodotte (o almeno incise) con il marchio unico “Mendrisio presso Carlo Pozzi” o formula analoga, in italiano o francese, consiste da musiche strumentali: opere pianistiche di recentissima produzione (di Chopin, Thalberg, Liszt, Bertini e tanti altri) e per pianoforte a quattro mani, inoltre musiche da camera (in prevalenza di autori francesi) e opere didattiche (per pianoforte in primis), mentre le riduzioni (sia per pianoforte solo che per canto e pianoforte), svolgono un ruolo subordinato.³⁴

Particolare rilievo nel ‘catalogo’ di Pozzi assume il gran numero di composizioni di Beethoven (dalle Sonate per pianoforte solo, alla musica da camera, fino alle nove Sinfonie), tutte partiture ufficialmente prodotte a Mendrisio. A mancanza di prove contrarie si può solo dedurre che il circuito breve attraverso la bottega del genero ticinese, permette a Ricordi di integrare nel proprio catalogo anche la maggior parte delle opere del compositore tedesco (morto nel 1827), sempre nel modo collaudato, con edizioni camuffatte ‘di fondo estero’, scavalcando così la necessità di acquistarne i diritti.³⁵

Strategie di conversione

È molto probabile che le operazioni tra Francesco Lucca e Euterpe Ticinese funzionassero in modo simile. Anche nel catalogo ufficiale dell’editore Lucca, le produzioni di Chiasso vengono solitamente presentate come merce di importazione, un’operazione che consente di approfittare da una tassazione più conveniente per prodotti ‘adottati’ da terzi; prodotti che in realtà sono il frutto di un plagio mascherato, volto ad aggirare i diritti di proprietà.³⁶

La programmazione di Euterpe Ticinese, in ambito strumentale, si concentra soprattutto sul pianoforte (con in primis opere di Thalberg, Döhler e Herz) e sulle musiche da ballo (in particolare valzer di Strauss, Lanner e Labitzky).³⁷ La musica da camera non svolge un ruolo sostanziale, meno ancora delle opere didattiche. Come si è visto prima, sin dagli inizi la stamperia di Chiasso mette l’accento principale sulle produzioni operistiche (sia nella riduzione per canto e pianoforte che per pianoforte solo). Tuttavia, seguendo con l’occhio analitico queste edizioni attraverso gli anni, si nota che diversi prodotti, contraffatti di primissima ora, riappaiono nei cataloghi successivi come prodotti apparentemente ‘regolari’, ora però con nuovi numeri di lastra.

Un brillante esempio per illustrare questa strategia di ‘tacita appropriazione’, che Lucca adopera numerose volte, è Norma di Vincenzo Bellini (prima rappresentazione: 26 dicembre 1831). L’edizione, integralmente ristampata da quella di Ricordi, divenne una delle produzioni più popolari nel programma di Euterpe Ticinese. Lo spartito nella versione per canto e pianoforte, inizialmente esce presso Euterpe Ticinese con i numeri 153 (Sinfonia) e 217–229 (pezzi cantati) e appare come tale già nel primo catalogo del 1835 nonché nel catalogo aggiornato del 1839.³⁸ L’opera manca nei cataloghi Lucca del 1836 e del 1847 (presumibilmente ritirata dall’offerta, su pressione da parte di Ricordi), per ricomparire solo nel catalogo Lucca del 1859, ora però in una versione segnata ‘di fondo estero’; una versione che impiega i calchi di Euterpe Ticinese, parzialmente riveduti e muniti di nuova numerazione (n. 2553–2593).³⁹ Nel catalogo Lucca del 1873, l’edizione della Norma manca nuovamente. Più avanti si conosceranno i motivi per queste sparizioni e riapparizioni nel corso degli anni.⁴⁰

In un confronto sistematico tra i materiali musicali esistenti da una parte, e i cataloghi di Euterpe Ticinese e Lucca dall’altra, si scoprono numerosi casi analoghi, in cui un prodotto di origine pirata subisce una specie di conversione, mirata a ‘regolarizzarlo’, almeno in apparenza.⁴¹ Le seguenti figure illustrano il suddetto caso della Norma di Bellini, prima nell’edizione Euterpe Ticinese 153 e 217–229 (prodotta nei primi anni 1830) e poi nella versione che nel catalogo Lucca (1859) porta i numeri 2553–2593. Per gli estratti dai rispettivi cataloghi vedi inoltre Illustrazione 36.

Convenzioni inconvenienti

La situazione legale di fondo, determinata dalla mancata protezione dei diritti di proprietà a livello transnazionale, permette sia a Ricordi che a Lucca, mediante le loro succursali in Ticino quali fornitori del relativo Fondo estero, di appropriarsi dei prodotti altrui senza dover temere alcuna sanzione. La situazione resta stabile per diversi decenni: la Legge ticinese del 1835 garantisce una tutela soltanto verso l’interno, concedendo una specie di ‘brevetto’ al singolo brano musicale per il territorio cantonale, in cambio di tre esemplari di deposito. Del resto non vieta espressamente le suddette strategie di ‘ri-etichettatura’, che mirano più che altro al mercato estero.

Quando nel maggio 1840 a Vienna viene siglata la Convenzione a favore della proprietà e contro la contraffazione delle opere scientifiche, letterarie o artistiche, il Regno di Sardegna e l’Impero Austriaco introducono delle normative comuni in termini di proprietà letteraria, particolarmente importanti per il Regno Lombardo-Veneto.⁴² Con la conclusione di questo atto, Casa Ricordi celebra una prima vittoria sulla pirateria: con la nuova legge si sconfigge, tra l’altro, la bottega di Epimaco Artaria a Novara, che nel Regno di Sardegna, a ridosso del confine, fino a quel momento aveva potuto praticare un modello d’affari simile a Euterpe Ticinese, ristampando opere di proprietà di Ricordi.

È ovvio che la battaglia di Ricordi a favore della proprietà letteraria aveva come primo scopo la protezione dei propri interessi, e certamente non quella dei compositori: la succursale a Castel San Pietro, anche dopo la Convenzione austro-sarda, continua ad operare come prima. Solo quando il Consiglio di Stato ticinese, su pressione dalla Confederazione, nel 1841 aderisce alla Convenzione, il genero di Ricordi già vede arrivare la fine delle proprie attività, sospesa come una spada di Damocle. Per questo motivo Pozzi, dal 1838 deputato nel Gran Consiglio ticinese, adopera tutte le sue forze per combinare, con il sostegno di altri parlamentari-lobbyisti del settore, che il Ticino non si impegni nel rispetto della Convenzione, scongiurando così la rovina degli stampatori musicali pirata nel Cantone.⁴³

Anche la convenzione intercantonale del 1854, volta a prevenire operazioni di plagio tra gli stampatori sul territorio svizzero, non introdurrà regolamentazioni apposite per fermare le botteghe di Euterpe Ticinese e di Carlo Pozzi nelle loro operazioni sul confine. Soltanto nel 1868, quando Consiglio Federale e Re Vittorio Emanuele II firmano la Convenzione italo-svizzera per la proprietà letteraria e artistica, la situazione di fondo cambia radicalmente: Imponendo ai due paesi la protezione reciproca della proprietà letteraria e artistica, la legge mette fine alle stamperie di confine.⁴⁴

Questa importante novità è il motivo per cui le edizioni di Euterpe Ticinese, che Lucca aveva ancora osato ospitare nel proprio catalogo del 1859 (con numero nuovo e come opere ‘di fondo estero’), ora spariscono dall’assortimento, dando così conferma definitiva che si trattava di musiche delle quali Lucca non era proprietario. Dall’entrata in vigore della Convenzione italo-svizzera a maggio 1869, Euterpe Ticinese non figura neanche più nel consueto elenco dei concessionari di Lucca stampato sui frontespizi dei propri spartiti, e anche la bottega di Chiasso chiude i battenti.

Nel caso di Ricordi, con i cataloghi redatti dopo il 1868, gli articoli ‘di fondo estero’ spariscono altrettanto tacitamente dall’offerta. Mentre i prodotti pirata di Lucca si erano in gran parte basati sulle musiche di proprietà di Ricordi (ormai tutelate su ambo i versanti del confine), quest’ultimo, con la bottega di Pozzi, aveva puntato su ristampe soprattutto di opere strumentali di proprietà estera (francesi e tedesche in primis), mentre dal programma vero e proprio del concorrente Lucca, Ricordi aveva fatto copiare solo di rado.

La Convenzione italo-svizzera definisce il concetto di contraffazione indipendentemente dalla provenienza degli originali. Tuttavia, almeno nel caso di Ricordi è dimostrabile che le lastre prodotte con il marchio “Mendrisio presso Carlo Pozzi” servono ancora per diversi anni, se non decenni dopo la Convenzione, per la ristampa di opere che Ricordi non aveva mai acquistato. Lo dimostra la prassi di Casa Ricordi, introdotta negli anni 1850, di provvedere gli spartiti assegnati alla vendità con un timbro a secco, indicante l’anno e il mese di produzione. In questo modo è possibile confermare che la casa editrice (sotto Tito Ricordi prima, e Giulio poi) vendesse edizioni derivanti dall’antico Fondo estero ancora negli anni 1890.⁴⁵

Carlo Pozzi era morto nel 1886. Nello stesso anno era stata adottata la Convenzione di Berna per la tutela delle opere letterarie ed artistiche, il trattato con cui Italia, Francia, Germania, Gran Bretagna, Spagna, Belgio e Svizzera avevano stabilito un codice comune “per la protezione dei diritti degli autori sulle loro opere letterarie e artistiche”.⁴⁶

Epilogo

È degno di nota che neanche la Convenzione di Berna riuscì a fermare Ricordi dalla ristampa delle opere con il marchio di “Mendrisio”. A “Chiasso dalla Stamperia di musica l’Euterpe Ticinese” invece, con la Convenzione italo-svizzera del 1868, la produzione terminò. Già un decennio prima, nel 1858, era morto Gioachimo Spinelli, mentre la succursale di Chiasso aveva continuato ad esistere. Ancora prima, nel 1854, erano avvenuti gli ultimi depositi da parte di Euterpe Ticinese, per un motivo assai concreto: la stamperia concorrente di Castel San Pietro aveva “cessato già da qualche tempo d’essere in attività ovvero sia ha sospeso i lavori”, per citare le relative confessioni nella corrispondenza di Pozzi. ⁴⁷ Con questa svolta, il pericolo per Lucca di vedere le proprie novità ristampate, era diminuito drasticamente.

Per causa della situzione politica, sempre più tesa su ambo i lati del confine, già prima della metà del secolo i collegamenti segreti tra Milano e il Ticino cominciano a rendersi sempre meno affidabili per gli editori milanesi. A partire dai primi anni Cinquanta, la situazione personale di Carlo Pozzi vede un drammatico peggioramento, che accompagna la sospensione della bottega.⁴⁸ Nel 1857 Achille Bustelli-Rossi, un ex-collaboratore di Pozzi, si assume il compito di concessionario di Ricordi in Ticino. La stamperia di Chiasso, tuttora attiva, costringe intanto Bustelli-Rossi a riprendere i depositi legali ‘a scopo difensivo’ delle più prestigiose opere pubblicate in quegli anni da Ricordi, ormai quasi esclusivamente musiche di Verdi.⁴⁹ Oltre a depositare almeno un centinaio di numeri, Bustelli-Rossi produrrà anche una serie di ristampe di edizioni estere, esclusivamente di brani strumentali. Tuttavia, una rifioritura delle attività di produzione non si manifesta, e anche le operazioni di Bustelli-Rossi terminano, dopo appena un decennio, alla vigilia della Convenzione italo-svizzera, nel 1867.

In mezzo a questo evidente declino, la situazione assume un aspetto quasi comico quando, ancora mesi dopo la conclusione della Convenzione italo-svizzera, le controversie tra Ricordi, Lucca e il Ticino insorgono per un’ultima volta, giungendo ora addirittura fino al Governo federale. In seguito a dei reclami da Milano, a metà settembre 1869, il Consiglio di Stato ticinese viene incaricato da Berna con il ritiro dalla circolazione delle opere letterarie e musicali “contraffatte in questo Cantone” ancora in commercio (e, si teme, tuttora clandestinamente in produzione). La soluzione – svizzerissima – è quella dell’obbligo di notifica alla Cancelleria di Stato degli esemplari in possesso ai commercianti, onde far apporre a tutti volumi un bollo ufficiale “portante nel centro la croce federale e nel contorno le parole: Convenzione letteraria Svizzera-Italiana”.⁵⁰ Grazie a questa operazione, di certo infallibile, l’auspicabile risultato infine si raggiungerà. E questo chiude l’intero capitolo.

Le dimensioni della pirateria musicale in Ticino sono quantificabili. Tirando le somme, si contano oltre 700 numeri accertati di ristampe nei circa due decenni di attività di Carlo Pozzi e circa 600 nel caso di Euterpe Ticinese, tra il 1833 e il 1868; Bustelli-Rossi in dieci anni ne produce poco più di una ventina.⁵¹ Prendendo come vago punto di riferimento l’odierna presenza di questi documenti nelle biblioteche europee, la loro diffusione sembra essere stata piuttosto discreta: la stragrande maggioranza si è conservata nelle regioni a sud delle Alpi, nell’area geografica che costituiva il mercato principale di Ricordi e Lucca sin dall’inizio. L’impressione generale è che questo settore dell’offerta editoriale, sia di Ricordi che di Lucca, abbia trovato una portata relativamente bassa, probabilmente anche a causa delle tirature alquanto contenute.⁵²

Va aggiunto che sia le ristampe che i quasi 2500 numeri di spartiti depositati dagli editori ticinesi al Consiglio di Stato (Pozzi: 1490; Euterpe Ticinese: 782; Bustelli-Rossi: 106; Veladini: 70) non possono essere certamente interpretati come il riflesso di una richiesta sul territorio cantonale. In una regione a larga maggioranza rurale e di cultura contadina (con una percentuale considerevole di analfabeti fino a metà Ottocento)⁵³ e alla quasi totale assenza di uno strato sociale acculturato tale da giustificare un commercio redditizio di questo genere di prodotti, è inconcepibile un funzionamento economico di addirittura due stamperie di musica.⁵⁴

Carlo Pozzi, prima ancora di ritornare in Svizzera nel 1828, aveva programmato uno ‘screening’ del mercato domestico, per avviare la sua attività solo in seguito. La scelta di stabilirsi a Castel San Pietro, nonostante lo scenario di cui sopra, rende evidente che le musiche, sia quelle depositate che quelle prodotte per sua iniziativa, in una località a pochi passi dal confine nazionale, non erano destinate a un mercato interno di qualche rilievo, sia ticinese che svizzero. Lo stesso vale per Euterpe Ticinese. Per di più, in entrambi i casi il repertorio stesso è ulteriore indicatore di un potenziale ‘pubblico di destinatari’ vasto e variegato (e in parte anche virtuoso), che il territorio non poteva mai offrire.

Con la fine della pirateria musicale termina pure la storia dell’editoria musicale in Ticino. Anche questa apparente coincidenza, infine, conferma che, a metà Ottocento, sul territorio del Cantone non esisteva una reale domanda per gli spartiti prodotti a Castel San Pietro e Chiasso. Le due località si prestavano in modo ideale per le operazioni descritte: sia per motivi geografici e vie di trasporto, sia per il vicinato di due sistemi politici fondamentalmente opposti. In altre parole: Castel San Pietro e Chiasso servivano come posizioni strategiche per la produzione clandestina di merce di contrabbando, pilotata da Milano in tutti i dettagli, dai due principali attori del settore in contesa per un mercato sempre più internazionale. La storia della pirateria musicale nel Ticino dell’Ottocento è, dunque, la storia di una produzione organizzata quasi integralmente all’estero per un mercato estero. Con sede nel Mendrisiotto.

Non è pertanto sorprendente il fatto che l’intera storia passi praticamente senza effetti per la cultura nel Cantone. Solo nel 1863 il segretario provvisorio all’Archivio cantonale dirige l’attenzione del Governo per la prima volta su “un grande armadio che contiene la musica trasmessa al Governo per la proprietà letteraria”,⁵⁵ riflettendo anche sull’eventualità di aprire il fondo al prestito. Solo qui sembra manifestarsi l’inizio di un tentativo concreto di impegnare i materiali, frutto della Legge del 1835, a favore della popolazione. Venne dato così un inizio, anche se passano ancora decenni per far crescere sul posto un pubblico musicofilo in grado e disposto ad usufruirne.

Solo nella retrospettiva storico-critica sull’editoria musicale di confine, la scelta del nome ‘Euterpe Ticinese’ per una delle sedi operative, assume una forte carica emblematica per il fenomeno nella sua complessità: da cifra segreta riassuntiva per celare un sistema clandestino di produzione e smercio di musica a stampa. Sembra paradossale, ma nella misura in cui, nelle vicende della produzione calcografica in Ticino, la storia della musica si presenta come la narrativa di un crudo bene commerciabile, anche l’antica musa greca – che ironia – si trova travestita da banale marchio di carattere pubblicitario; il tutto in unione toponomastica con il Cantone che, per una stagione di alcuni decenni, fa da palco per ospitare l’intera sceneggiata.

Si può dire senza tema di esagerare che la storia della pirateria musicale in Ticino durante il Risorgimento si evolve infatti come una pièce teatrale, comica a volte e anche con toni amari. Un dramma animato da caratteri di tutti i tipi: da protagonisti e figure secondarie, da personaggi muti e comparse, a rivestire i panni sia di insaziabili approfittatori e pedine neutre, sia di tragici eroi e perdenti delusi – negli abissi di tenebre e di luce della natura umana.

Per approfondire gli andamenti di questa storia – vera –, ambientati in un contesto più largo, il presente lavoro prosegue con la dettagliata Cronologia degli eventi, alla quale si aggiunge il Carteggio come racconto ancora più minuzioso delle vicende, e con più figure narranti. In combinazione con i legami di causalità, fin qui delineati solo sommariamente, i seguenti materiali permettono di assumere una prospettiva ravvicinata sull’argomento e di scoprire un gran numero di relazioni e interconnessioni, sia tematiche che personali, rimaste finora latenti.

3. Cronologia

Sunto cronologico dei principali avvenimenti legati alla storia e allo sviluppo dell’editoria musicale ticinese durante il Risorgimento e oltre (1808–1902)

1808

Il 16 gennaio a Milano si costituisce in società la futura casa editrice musicale di Giovanni Ricordi (*1785).

1814–1815

Dopo la sconfitta nella battaglia di Lipsia (16–19 ottobre 1813), l’11 aprile 1814 a Napoleone Bonaparte viene imposta l’abdicazione. Il Congresso di Vienna (18 settembre 1814 – 9 giugno 1815) sancisce la nascita del Regno Lombardo-Veneto, attentamente accompagnata sulla stampa dei paesi confinanti.

4 agosto 1815

Con un annuncio a tutta pagina Francesco Veladini, l’editore della Gazzetta di Lugano, informa il pubblico che “il foglio il quale esce dai nostri torchj [...] può ora liberamente circolare negli Stati di S. M. I. d’Austria” (Documenti.vari.1815.1). In conseguenza la Gazzetta di Lugano, non sottoposta alla diretta censura austriaca, si diffonde rapidamente nel centro-nord della penisola italiana, prestandosi come ottimo veicolo per pubblicità di vario genere, e di prodotti di stampa in particolare (con frequenti annunci di editori milanesi, ma anche fiorentini e torinesi, cremesi e pisani).

1816

Con l’ordine politico restaurato negli Stati Italiani cresce man mano il numero degli abbonati oltre confine della Gazzetta di Lugano. Giovanni Ricordi è tra i primi a riconoscere la forza trainante della testata ticinese per i propri affari sulla penisola, consapevole di raggiungere così un extra pubblico al di là delle gazzette lombarde e venete, parmensi e toscane: dei lettori colti, attenti e disposti a leggere a volte anche tra le righe. Sul numero del 16 aprile, Ricordi fa posizionare un suo annuncio pubblicitario, un avviso a pagina intera con numeri di catalogo dal 185 in su (Documenti.vari.1816.1). Gli annunci, che mediamente si estendono su un terzo di pagina, avvengono nei primi anni quasi a cadenza settimanale, poi mensile, bimensile o trimestrale. Il repertorio offerto da Ricordi riflette i gusti del pubblico borghese più vasto: musica da camera, ariette con accompagnamento, riduzioni per pianoforte di brani operistici e pezzi da ballo, mentre la parte del leone, naturalmente, fanno le canzoni e le sinfonie delle più recenti opere teatrali.

Pochi anni dopo, anche Ferdinando Artaria di Milano lancia le prime pubblicità per la sua “nuova Calcografia musicale”.¹ Con la fine della Gazzetta di Lugano nel 1821, gli annunci degli editori di musica milanesi passano alla nuova Gazzetta Ticinese (sempre pubblicata da Veladini a Lugano).

4 giugno 1816

Il quattordicenne Francesco Lucca, nato a Cremona nel 1802 da genitori milanesi, viene assunto da Giovanni Ricordi come primo apprendista incisore. Secondo il contratto, firmato dal padre del ragazzo, la formazione durerà sei anni interi “ed avrà fine il trenta luglio del 1822”. In questo periodo Ricordi sarà “obligato di insegnare al Figlio Francesco Lucca la professione d’Incisore di Musica non che a negoziare del suddetto Ramo”.² In seguito all’educazione, Lucca viene rilevato nell’azienda.

1825

Francesco Lucca si mette in proprio. Con licenza del 25 giugno, a Milano scende in campo la casa editrice che per tutti i sessanta anni di attività porterà il suo nome. Ancora nel 1825 escono le prime edizioni.³

1826

Carlo Pozzi, nato nel 1803 a Castel San Pietro sopra Mendrisio, nel cantone svizzero del Ticino, e fidato collaboratore di Giovanni Ricordi, si sposa a Milano con Giulietta Ricordi (*1807), l’unica figlia del padrone.⁴ L’atto è elemento determinante per l’accesso del ventitreenne ai circoli dirigenziali dell’azienda. Già nei primi di luglio, marito e moglie si trasferiscono a Firenze, dove Pozzi, con l’associato Stefano Jouhaud, andrà ad amministrare la filiale fiorentina di Casa Ricordi (Carteggio.1826.1), fondata soltanto alla fine del 1824. Il negozio, in posizione centralissima, per un certo periodo si chiamerà “Ricordi, Pozzi e Comp.”

1828

Il fratello di Carlo Pozzi, Gaetano (*1802), dopo anni al servizio militare del Re di Francia,⁵ al suo rientro in patria cerca un riorientamento professionale. In una lettera del 14 febbraio da Firenze, Carlo Pozzi gli disegna il progetto di una rappresentanza di Ricordi in Ticino, con spaccio per la Svizzera interna, ma ipotizza anche di un import-export di scritti che nel Regno Lombardo Veneto cadono sotto la censura, da introdurre in Italia per contrabbando, figurandosi con questo modello d’affari una profitevole vendita sotto mano (Carteggio.1828.1). Infine sarà Carlo stesso a sviluppare l’idea, riuscendo a convincere, in un modo o nell’altro, anche il suocero. Sta di fatto che, già a fine giugno 1828, dopo due anni a Firenze, Carlo Pozzi e Giulietta Pozzi Ricordi verranno a vivere a Castel San Pietro.

1830

Francesco Lucca fonda a Milano una scuola di incisione, presto rinomata, dalla quale nel corso degli anni escono decine di esperti nell’arte calcografica musicale che in parte vengono assorbiti nell’organico dello stabilimento.⁶

gennaio 1831

Sulla Gazzetta Ticinese dell’8 gennaio (p. 18) Giovanni Ricordi pubblica un primo avviso riguardante le contraffazioni di opere in suo possesso, adoperandosi “perchè ne sia pure impedita l’introduzione negli stati di S. M. l’Imperatore d’Austria d’estere edizioni”, facendone solo intuire i motivi. Seguono diversi simili richiami, dai quali si evince che le contraffazioni di opere liriche dell’ultima ora (come I Capuleti e i Montecchi o La sonnambula di Bellini, ambedue opere di proprietà di Ricordi) rappresentano un pericolo non trascurabile per le sue entrate (Documenti.vari.1831.1 e 3).

L’avviso immediatamente successivo sullo stesso giornale, a riguardo di “Due possessioni da vendersi situate una a Mendrisio, l’altra in Coldrè” [Coldrerio], è firmato da Carlo Pozzi, quale “segret[ario] Civile” (Documenti.vari.1831.2).⁷ Sempre dalla Gazzetta Ticinese emerge che l’acquirente sarà il fratello Gaetano di Castel San Pietro, che così “per il prezzo di Milanesi L. 11,500” si aggiudica un bene immobile non indifferente di proprietà del fratello, “proveniente dalla paterna eredità”.⁸

Con la base economica così creata Carlo Pozzi dispone dei mezzi per far partire la sua attività come incisore e concessionario Ricordi per la Svizzera. È quindi sorprendente che, sempre nel corso del 1831, lo stesso Pozzi va a spendere la somma di L. 22.200 per l’acquisto di una serie di terreni agricoli, una “Casa Masserizia” e una casa d’abitazione, tutto a Castel San Pietro (Documenti.vari.1831.4). In questo caso invece sembra trattarsi di un investimento mirato, nel quale confluisce anche la dote della moglie Giulietta Pozzi Ricordi, come atto comune volto a consolidare le fondamenta per il loro futuro sul posto. Sta di fatto che nel 1850, quando Giulietta tornerà a vivere in Italia, le case e i terreni saranno nuovamente messe in vendita (Documenti.vari.1850.2).

dicembre 1831

Prime commissioni fatte per la sede di Milano si riflettono nel “conticino” di Pozzi di Fr. 404,12 che Giovanni Ricordi in una lettera del 14 dicembre annuncia di far saldare (Carteggio.1831.1). Come si rivela dal carteggio degli anni successivi, Pozzi riceve da Milano sia le lastre bianche che gli originali delle musiche da incidere, ai fini della ristampa sotto il marchio “Mendrisio presso Carlo Pozzi”.

Lo stesso giorno, il 14 dicembre 1831, Giovanni Ricordi si rivolge per lettera a “Fr. Soldini” a Chiasso: Fratelli Soldini, un’impresa familiare di tutti i tipi di trasporto e nota coordinatrice di attività sommerse. Ricordi intende organizzare, tramite il trasportatore Innocente Mangili di Milano, una delicata azione di contrabbando, nello specifico di “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne nel n.^ro Stato”, e ammette di sapere “che voi avete de’ sicuri mezzi onde introdurle” (Carteggio.1831.2). La conferma richiesta per siglare il deal, da inoltrare “anche p. ½ di mia figlia e mio genero Carlo Pozzi di Castello S.^t Pietro sopra Mendrisio” fa intendere l’origine della delicata merce.

La lettera è la prima testimonianza di un sistema di fornitura che negli anni successivi va man mano perfezionandosi. Così Castel San Pietro, sotto gestione discreta della centrale di Milano, diventa luogo di produzione di materiali musicali illegali, ai sensi delle norme vigenti nel Lombardo-Veneto.

marzo 1832

Come emerge dal carteggio di famiglia, sin dai primi anni dell’attività di Pozzi a Castel San Pietro il contatto tra le due sedi comprende anche visite in Ticino di membri della famiglia Ricordi, visite tra parenti, volte non da ultimo a sorvegliare l’andamento dei lavori (Carteggio.1832.1; Carteggio.1835.2; Carteggio.1842.2).

Nell’autunno dell’anno Pozzi va alla ricerca di un trasportatore-contrabbandiere di lastre per sostituire “S...”, cioè Soldini di Chiasso (Carteggio.1832.2). Al massimo nel 1835, anche per Ricordi, la ditta Soldini sarà passata dalla parte nemica (Carteggio.1835.2). Le opzioni successivamente sperimentate al suo posto non risultano sempre vincenti (Carteggio.1836.1). Attraverso gli anni, la questione del trasporto transfrontaliero rimane un aspetto di particolare rilevanza per la cooperazione tra Castel San Pietro e Milano.

1 settembre 1833

Il doppio gioco di Ricordi, quale tenace combattente contro le contraffazioni di opere in suo possesso, che allo stesso tempo usufruisce di strutture criminose funzionanti al proprio favore, viene scosso da una notizia secondo la quale “si dice che a Chiasso siasi erretto una Stamperia Musicale” (Carteggio.1833.1). Ricordi, preso dal panico, incarica Pozzi con le indagini.

20 ottobre 1833

Sulla Gazzetta Ticinese appare l’annuncio firmato “G. Capella” per comunicare la costituzione “in Chiasso, Cantone Ticino” di una nuova associazione per “Dilettanti di Musica”, denominata L’Euterpe Ticinese, che “col primo del p[.] f. Novembre” farà inviare agli associati a cadenza mensile dei volumi di musica “di circa 25 pagine cadauno“ (Documenti.vari.1833.1). Gli addetti ai lavori sanno che dietro l’aspetto sì decoroso, in realtà, si nasconde.

3 dicembre 1833

In una lettera a Vincenzo Bellini, Giovanni Ricordi si lamenta che “Lucca in società con Artaria e Bertuzzi posero una stamperia a Chiasso in Svizzera sotto il titolo di Euterpe Ticinese per ristamparvi tutte le proprietà e di là non solo contrabbandarle in Milano ma diramarle dapertutto [...] ele veggo prostituite a prezzi vilissimi, onde abbattere le mie edizioni” (Carteggio.1833.2), preparando allo stesso tempo Bellini che tale concorrenza sleale potrebbe ridurre le entrate anche per il compositore.

9 gennaio 1835

A nome del suocero, Pozzi si rivolge a Vincenzo Dalberti, dal 1830 membro del Consiglio di Stato ticinese, per indagare le possibilità per intervenire contro le attività di Euterpe Ticinese. In questo contesto, Pozzi riporta di due recenti confische “fatte dalla Finanza del R.^o L.^o V.^o l’ultima delle quali seguì giorni sono al Dazio di Porta Nuova a Milano di 600. e più pezzi di musica tutte ristampe di proprietà del detto mio Suocero.” (Carteggio.1835.1).

Le strategie di Euterpe Ticinese sembrano ormai chiarificate, e Ricordi è deciso di fermare le attività della stamperia di Chiasso per via legale. Al fine di entrare in possesso delle relative informazioni, Ricordi non ha scrupoli di proporre a Pozzi anche “spese o regali [...] p. ottenere l’intento che io ti rimborserò di tutto” (Carteggio.1835.2)

In seguito alle indagini di Pozzi e sotto la pressione dell’opinione pubblica, Giovanni Capella, in una lettera alla municipalità di Chiasso, si dichiara “proprietario ed Editore della calcografia di musica l’Euterpe Ticinese esistente nel Comune di Chiasso Canton Ticino”.⁹ Non il grande concorrente Francesco Lucca, come da tempo si vocifera, ma un personaggio ignoto e poco appariscente afferma di esserne il responsabile.

L’edificio a Chiasso “presumibilmente” identificabile come antica sede della calcografia, con nelle vicinanze addirittura una cartiera,¹⁰ si trova in Vicolo dei Folla, una piccola traversa di Corso San Gottardo, appena un centinaio di metri in linea d’aria dal valico di Ponte Chiasso.

20 maggio 1835

Per iniziativa del segretario di Stato Stefano Franscini, a Bellinzona si approva la Legge cantonale sulla proprietà letteraria, iniziativa di interesse pubblico, per emanciparsi dall’importazione di materiali scolastici (Documenti.vari.1835.1). Il concetto di contraffazione viene applicato esclusivamente alla “pirateria da parte di uno stampatore operante nel cantone a danno di un’opera già edita in Ticino”, mentre la legge introduce “il termine più piano di ristampa per designare il plagio di opere già edite all’estero”.¹¹

Così viene di fatto regolarizzato il modello aziendale di Euterpe Ticinese: Secondo la nuova legge, la calcografia di Chiasso opera in perfetta legalità, e può continuare a copiare opere di proprietà altrui senza esitazione. Basta che, da ora in poi, la stamperia facesse ufficiale annuncio di ogni singolo prodotto e ne depositasse tre copie di prova al Governo cantonale per godere della protezione legale. Una protezione che però, a mancanza di accordi transnazionali, non si estende oltre i confini del cantone.¹²

In seguito all’ufficializzazione, il riferimento “Chiasso presso l’Euterpe Ticinese” figurerà stabilmente sui frontespizi delle edizioni Lucca, come concessionario e rappresentante per la Svizzera (accanto a nomi quali “Lipsia presso Fed: Hofmeister”, “Parigi presso Pacini”, “Firenze presso A. Lucherini” o “Londra presso Mills”). Lo stesso vale per “Mendrisio, C. Pozzi”, che nei frontespizi delle edizioni Ricordi sarà affiancato dai suoi alleati “Firenze, G. Ricordi e Jouhaud”, “Parigi, Troupenas & C.^o”, “Londra, Cocks e C.^o“, “Magonza e Anversa, figli di B. Schott” ecc.

Per quanto riguarda le ristampe di proprietà di Ricordi prodotte da Euterpe Ticinese precedentemente alla Legge (soprattutto delle opere di Bellini, Donizetti e Ricci), Lucca non tenta di far ‘legalizzare’ la profitevole merce ed evita così ulteriori contenziosi giudiziari con Ricordi.¹³

metà 1835

Nel corso dell’anno esce il primo e unico ufficiale Catalogo della musica pubblicata dalla calcografia l’Euterpe Ticinese in Chiasso Cantone Ticino (Svizzera), un fascicolo con circa 190 brani o numeri di catalogo (Illustrazione 4). La quasi totalità delle opere riportate corrisponde a dei titoli di recente pubblicazione nell’assortimento di Ricordi. Soprattutto nel caso delle opere pubblicate solo in parte, l’offerta di Euterpe Ticinese rivela che la propria produzione sta assecondando a stretto contatto le ultimissime uscite di Casa Ricordi.

fine 1835–inizio 1836

Esce il primo Catalogo della Musica Pubblicata da Fran.^co Lucca Milano, con 53 pagine e i numeri di catalogo fino al 1249.¹⁴ Nella sua introduzione Lucca dichiara che, “Oltre i Pezzi indicati in questo Catalogo, posseggo un copioso Assortimento di Musica vocale, e per ogni istromento stampata all’Estero”. Una nota a margine informa inoltre che “Le Opere senza numero sono di fondo estero.” (p. 7). Affermazioni che nel catalogo del 1839 si ritroveranno, anche se con sfumature diverse (vedi sotto).

4 giugno 1836

Il presidente del Consiglio di Stato ticinese, Vincenzo Dalberti, quale firmatario della Legge del 1835 (Documenti.vari.1835.1), sviluppa le modalità concrete per il deposito legale delle musiche prodotte in conformità con il decreto dell’anno precedente. In ogni esemplare depositato dovrà essere inserito l’espresso riferimento alla salvaguardia in base alla Legge cantonale sulla poprietà letteraria, con luogo, data e nome del depositario (Carteggio.1836.2). L’avvocato di Pozzi, Giacomo Luvini-Perseghini, ringrazia il magistrato per “ottimi suggerimenti” (Carteggio.1836.6). Lo stesso Luvini-Perseghini (1795–1862) è dal 1830 sindaco di Lugano e al contempo membro del Gran Consiglio ticinese: Carlo Pozzi, a nome di Ricordi, ha scelto come suo consulente legale non solo un giurista di spicco, ma un uomo politico di altissimo rango.

Il 27 giugno 1836 avviene un primo deposito di Pozzi, in preciso ossequio dell’avviso di Dalberti (si tratta di brani per pianoforte solo di Carl Czerny e Julius Benedict; cfr. 5. Depositi - Pozzi, in data); la relativa petizione di Pozzi non è pervenuta. Anche dei circa venti depositi successivi sussistono principalmente i materiali musicali con la rispettiva datazione; la più antica petizione conosciuta di Carlo Pozzi porta la data 16 dicembre 1839 (Pozzi.petizioni.1839.1).¹⁵

Le musiche depositate da Pozzi a partire dal 1836, portano su una pagina (o mezza pagina) di ogni fascicolo lasciata vuota di stampa, una formula di poche righe, inserita per mezzo di un apposito calco. Con questa ‘lastra di deposito’ Pozzi si dichiara proprietario dell’opera in adempimento della Legge del 1835, seguendo alla lettera il consiglio di Dalberti (per un esempio, di data successiva, vedi Illustrazione 6c-d).

3 luglio 1836

Una lettera di Giovanni Ricordi scritta a Carlo Pozzi rivela l’avvenuta sperimentazione di un atto di ‘outsourcing’ sotto mentite spoglie. Precedentemente Ricordi aveva delegato, tramite Pozzi, la produzione di musiche (incisione e stampa) a un suo direttissimo concorrente, Giovanni Canti di Milano, per creare dei prodotti che evidentemente uscirono con il marchio di Pozzi. Ricordi si mostra intenzionato di finire la collaborazione nascosta, in cui Pozzi aveva operato come suo uomo di paglia (Carteggio.1836.8). Il caso è particolarmente delicato per il fatto che, in realtà, fu Ricordi stesso a far produrre delle false opere ‘estere’ in Lombardia, da inserire nel proprio programma come prodotti di importazione.

In altre due lettere dello stesso mese, Ricordi ammonisce il genero a riguardo della figlia Giulietta, di “volerle bene e trattarla meglio” e di lasciare “in suo arbitrio di regolarsi come crede va bene” (Carteggio.1836.9 e 10): il rapporto tra marito e moglie sembra attraversare un periodo poco felice.

15 aprile 1837

Sul foglio liberale Il Repubblicano della Svizzera italiana Pozzi lancia un primo “Avviso musicale e diffidazione” nel quale annuncia di “perseguitare nelle vie legali chi si permettesse di ristampare o mettere in vendita ristampe o contrafazioni” dell’opera da lui depositata presso il Consiglio di Stato (Pozzi.avvisi.1837.1). Si tratta de Il giuramento di Saverio Mercadante, che neanche tre settimane prima, l’11 marzo, aveva visto la sua prima rappresentazione assoluta alla Scala di Milano.

Va notato che gli spartiti inizialmente non saranno venduti a Castel San Pietro, ma “presso il signor Giuseppe Papis negoziante in Mendrisio”. La circostanza suscita dubbi sul ruolo concreto di Pozzi quale spaccio per la Svizzera dei prodotti Ricordi. Sarà dovuto a simili obiezioni da contemporanei che Pozzi, con l’avviso del 15 ottobre 1837 (Pozzi.avvisi.1837.4), assicura invece che “Li signori dilettanti e professori che volessero farne acquisto potranno dirigersi al suddetto, oppure al sig. Giuseppe Papis in Mendrisio ove ne verranno esposti in vendita.”

Nel corso del 1837 Pozzi fa seguire vari annunci simili, ora sulla Gazzetta Ticinese, riguardanti sempre opere musicali popolari e di recentissima attualità. Il mandante dietro l’iniziativa è casa Ricordi, dalla quale Pozzi riceve i materiali da depositare per invio postale (Carteggio.1837.1). Benché presentati negli avvisi come prodotti propri (Pozzi annuncia solitamente che “va a riprodurre ed a mettere alla luce del nostro Cantone li seguenti pezzi di musica”; cfr. Pozzi.avvisi.1837.4), gli spartiti provengono dalla centrale di Milano.

Mentre Euterpe Ticinese, a partire dal 1838, risponde in modo analogo, con dozzine di avvisi fino al 1853, da parte di Pozzi la prassi non sembra persistere a lungo: un ultimo suo avviso esce il 23 ottobre 1837 (Pozzi.avvisi.1837.4); solo nel 1841 seguirà un’ultimissimo annuncio pubblico (Pozzi.avvisi.1841.1).

23 settembre 1837

In una lettera alla figlia Giulietta a Castel San Pietro, Giovanni Ricordi annuncia che “il Torchio facilmente potrà spedirsi Mercoldi [...] onde combinare la facenda della Stamperia”. Fino a quel momento, sin dal suo rientro in patria nel 1828, le attività di Pozzi a Castel San Pietro si erano limitati all’incisione di lastre, al deposito degli spartiti ricevuti da Milano e allo smercio delle musiche prodotte dall’azienda del suocero (e da Canti). Ora invece anche a Castel San Pietro si passa all’apertura di una produzione a tutti gli effetti (Carteggio.1837.2).¹⁶

Nella stessa lettera, Ricordi annuncia di recarsi a Lugano “p. [...] parlare all’Avvocato” (cioè al suo rappresentante legale Giacomo Luvini-Perseghini): l’imprenditore milanese non si accontenta della situazione consolidatasi nei confronti di Euterpe Ticinese in seguito alla legge del 1835. Anche l’iniziativa del torchio rivela un cambio di strategia: da ora in poi si combatterà con gli stessi identici armamenti dell’officina di Chiasso. Così, almeno in teoria, si sarà in grado di produrre delle opere da depositare al Consiglio di Stato direttamente sul posto, scongiurando così il rimanente rischio di vedersi scavalcati dall’immediata concorrenza. In più si lancia la sfida a Lucca, disponendo ormai della possibilità di ristampare anche le sue proprietà, sotto la tutela della stessa legge cantonale.

Negli anni successivi, Pozzi nelle sue petizioni affermerà esplicitamente di essere sia proprietario che produttore delle opere da lui depositate (“che riproduco nel Cantone Calcografati, e di cui sono cessionario del proprietario”), e anche le autorità cantonali registrano ufficialmente la produzione delle stesse musiche (“Carlo Pozzi | Rimette tre esemplari d’un | opera da lui stampata per | essere sottoposti alla salvaguardia | della legge.”; cfr. Pozzi.petizioni.1842.22). Sta di fatto che anche dopo l’invio del torchio a Castel San Pietro, Pozzi continua a ricevere i materiali da depositare da Casa Ricordi, sempre per via postale. Questi esemplari, stampati senza indicazione dell’editore (o raschiati in determinati punti), in Ticino saranno muniti solo della lastra di deposito nonché dell’ufficiale riferimento stampato “Mendrisio presso Carlo Pozzi” quale marchio del produttore, nonostante la produzione dell’intera parte musicale, incisione e stampa, fosse in realtà avvenuta a Milano. Una produzione in Ticino dei materiali da depositare, che per buoni motivi nelle petizioni di solito si accenna solo vagamente, di fatto non ha luogo (vedi Carteggio.1841.1 e 1842.1).¹⁷

1838

Anno di cessione della proprietà di Euterpe Ticinese da Giovanni Capella a Gioachimo Spinelli.¹⁸ L’identità di Giovanni Capella (?–?) rimane nell’oscurità; verosimilmente si tratta di uno stretto collaboratore di Francesco Lucca a Milano che si era assunto l’incarico di rappresentare Euterpe Ticinese ufficialmente e di gestirne le attività in loco. Dopo aver passato il testimone a Spinelli (1783–1858), un piemontese domiciliato a Chiasso dal 1816, il nome Capella, intorno al 1841/42 figura con regolarità tra i collaboratori alla centrale di Lucca a Milano in qualità di incisore. L’ultima apparizione del nome Capella nei Libroni Lucca avviene il 3 settembre 1856.¹⁹

28 maggio 1838

Sulla Gazzetta Ticinese “Giacomo Spinelli e Comp.” pubblicano un primo Avviso musicale, diffidando, in modo analogo alla communicazione di Pozzi dell’anno precedente, “tutti gli editori, e negozianti di musica”, dichiarandosi al contempo “proprietarj per la Svizzera dell’opera intitolata Eleonora di Guenna” di Donizetti. Inoltre si afferma di aver “rimesso al lodevole Consiglio di Stato [...] le copie volute dalla legge 20 maggio 1835” (Spinelli.avvisi.1838.1).

Mentre Pozzi aveva minacciato di far “perseguitare nelle vie legali chi si permettesse di ristampare o mettere in vendita ristampe o contrafazioni di tutta o di parte dell’Opera stessa e sue riduzioni” (Pozzi.avvisi.1837.1), Spinelli si rivolge agli “editori, e negozianti di musica” con tono più moderato per informarli sostanzialmente dell’avvenuto deposito.

Entrambi sanno che la potenziale concorrenza consiste di un solo attore, il destinatario del messagio.²⁰ Pozzi infatti abbandona presto la costosa campagna; Spinelli invece continua a lanciare i suoi Avvisi musicali sulla Gazzetta Ticinese, fino a dicembre 1845, per poi passare al Foglio Officiale. L’ultimo avviso di Spinelli porta la data 17 gennaio 1853 (Spinelli.avvisi.1853.1). È ovvio che su Euterpe Ticinese pesa l’attenzione pubblica; motivo per migliorare l’immagine aziendale, suggerendo verso fuori la massima correttezza. Tuttavia, Spinelli solitamente non annuncia la produzione propria dei titoli elencati; invece si presenta “qual proprietario per la stampa” e avvisa il pubblico “che [...] metterà in vendita, nella Calcografia musicale l’Euterpe Ticinese in Chiasso” le rispettive opere musicali.

Delle produzioni vere e proprie di Euterpe Ticinese, incise e stampate a Chiasso, solo una piccola parte viene anche depositata al Consiglio di Stato, per una ragione ben concreta: nel caso delle ristampe prodotte in proprio in base a delle edizioni di terzi, il danno economico per Lucca rimarebbe contenuto, nel caso Pozzi producesse le sue ristampe delle stesse edizioni; a differenza delle opere la cui proprietà Lucca aveva acquistata a fior di soldi. Nel caso di Pozzi-Ricordi la situazione è sostanzialmente la stessa.

Che Spinelli inizia con i suoi depositi soltanto nella primavera del 1838, quasi due anni dopo Pozzi e tre dopo la legge cantonale sulla proprietà letteraria, va tuttavia interpretato come reazione all’attivazione della bottega di Castel San Pietro come stamperia a pieno titolo. La decisione di Ricordi, nell’autunno 1837, di munire Pozzi di un torchio, lo trasforma in un concorrente vero e proprio, capace di ristampare e di depositare legalmente anche titoli di proprietà di Lucca.

La pratica del deposito è gestita un po’ diversamente da Gioachimo Spinelli che dal suo concorrente Pozzi: gli spartiti che Spinelli presenta al Consiglio di Stato non portano alcun riferimento diretto all’atto depositario, analogo alla formula standard inserita da Pozzi nei propri prodotti a stampa.²¹

inizio–metà 1839

Esce a Milano il nuovo Catalogo Della Musica Pubblicata da Fran. Lucca Milano con 92 pagine e i numeri di catalogo fino al 2200.²² Questa volta Lucca si dichiara onorato “di presentare al Pubblico il Catalogo della Musica, di cui sono proprietario ed editore”, precisando che anche nell’assortimento attuale “Le Opere senza numero sono di fondo estero.” (p. 11). Tuttavia, annesso al catalogo si trova un fascicolo separato, senza titolo e senza prefazione, di 14 pagine, che per struttura e contenuto è identificabile come nuova versione del Catalogo di Euterpe Ticinese del 1835, aggiornata e sempre orientata alle recenti uscite di Ricordi.²³ In appena quattro anni trascorsi dal primo catalogo di Euterpe Ticinese, l’offerta è quasi raddoppiata e comprende ora circa 345 elementi. Parecchi titoli appaiono sia nel Catalogo stesso che nel fascicolo aggiunto, segnati nel primo “di fondo estero”; ciononostante restano pochi dubbi che il contenuto del fascicolo rappresenti nientemeno che lo stesso Fondo estero Lucca.

dicembre 1839

Con un sollevamento armato nel Cantone Ticino i radicali si impadroniscono del potere.

Il 18 dicembre Carlo Pozzi viene eletto al Gran Consiglio ticinese, nei ranghi radicali, quale deputato del Circolo di Balerna.²⁴ Rimarrà ufficialmente membro del parlamento fino ai primi mesi del 1848. In qualità di deputato Pozzi si adopererà anche per conseguire gli obiettivi della sua stamperia, e cioè del suocero.

17 gennaio 1840

Data della prima petizione di deposito pervenuta, che Gioachimo Spinelli presenta al Consiglio di Stato (Spinelli.petizioni.1840.1 e 2). Il deposito viene inoltre reso pubblico tramite “Avviso musicale e diffidazione”, lanciato sulla Gazzetta Ticinese (Spinelli.avvisi.1840.1). Anche nel caso di Spinelli, non si tratta del primo deposito legale di materiali musicali alle autorità cantonali; secondo gli avvisi sulla stampa, ne precedono diversi altri, almeno dal maggio 1838.

La necessità dei depositi, originalmente nata per prevenire che Euterpe Ticinese ristampasse opere di proprietà di Ricordi, diventa reale anche per Spinelli (cioè per l’editore Lucca), di fronte alla crescente attività calcografica di Pozzi. Nelle sue petizioni, Spinelli si professa infatti “L’Editore della Calcografia Musicale L’Euterpe Ticinese” e, curiosamente, utilizza un sigillo in ceralacca, che porta avanti le iniziali del suo predecessore Giovanni Capella, “GC”, reperibile ancora nelle petizioni dei primi anni 1850.²⁵

22 maggio 1840

A Vienna viene suggellata la Convenzione a favore della proprietà e contro la contraffazione delle opere scientifiche, letterarie o artistiche tra il Regno di Sardegna e l’Impero Austriaco (Documenti.vari.1840.1). Alla Convenzione austro-sarda aderiscono successivamente tutti gli Stati italiani ad eccezione del Regno di Napoli. Il Ticino, oggetto di particolare interesse delle parti firmatarie per causa della Legge del 1835, temporeggia finché, su pressione di Vienna e Torino, le autorità centrali elvetiche invitano il Cantone a sottoscrivere la Convenzione.²⁶

22 settembre 1840

Data di un lasciapassare emesso dal Governo Ticinese a nome di Carlo Pozzi per spostarsi “nel Regno Lombardo Veneto, Stato Sardo ed altrove”. Con il documento, Pozzi si recherà due volte di seguito a Milano, nei mesi marzo-aprile e giugno 1841.²⁷ Si suppone che i soggiorni a Milano siano legati all’imminente (rispettivamente avvenuta, vedi sotto) approvazione al Consiglio di Stato della Convenzione austro-sarda sulla proprietà letteraria. In questo contesto Pozzi, in qualità di membro del Gran Consiglio ticinese, è una figura strategica importante sulla scacchiera di Ricordi.

15 maggio 1841

Il Governo del Canton Ticino decreta di aderire alla Convenzione austro-sarda sulla proprietà letteraria. Pozzi si mostra esterrefatto: da ora in poi il suo campo d’azione sarà drasticamente limitato, mentre “si potranno forse ancora ristampare le cose di Lipsia e di Dresda ed altre parti di Germania ed anche copie di Milano di proprietà di Papà ecc” (Carteggio.1841.3). L’accordo mette in pericolo l’esistenza della stamperia dato che il modello aziendale finora si basava sostanzialmente sulla ristampa di opere altrui, provenienti in buona parte dal territorio interessato dalla Convenzione, cioè l’Impero Austriaco e gli Stati italiani. Nella sua reazione al voto, Pozzi si riferisce esplicitamente a “le due Stamperie di Musica” nel Cantone, confermando così che oltre alla sua calcografia, anche (e solo) Euterpe Ticinese di Chiasso sarà colpita dalla Convenzione.

Pochi giorni dopo, Pozzi in Gran Consiglio lancia una mozione per far “subordinare l’adesione a due condizioni: che gli editori o gli stampatori degli Stati firmatari dovessero comunque manifestare esplicitamente al governo cantonale, di volta in volta, la volontà di fare valere anche in Ticino i loro diritti di proprietà, e che le calcografie musicali ticinesi fossero libere di ristampare qualsiasi opera edita in uno Stato convenzionato ma già colpita da plagio in altri Stati non membri della Convenzione.” La commissione parlamentare propone addirittura “di impegnare il Ticino nel rispetto della Convenzione solo se tutti gli Stati italiani vi avessero aderito”. Il parlamento non segue la proposta del Governo cantonale e, votando contro un emendamento della legge del 1835, decisione “presa contestualmente”, in data 26 maggio 1841 affossa il disegno del governo, favorendo così gli stampatori ticinesi. La mancata adesione del Regno di Napoli alla Convenzione aveva quindi dato al Ticino “il pretesto per svincolarsi dagli impegni che essa stabiliva”.²⁸

Il successo così raggiunto gioca a favore di Pozzi, mentre a Ricordi conviene soltanto in parte: l’adesione del Ticino alla Convenzione austro-sarda avrebbe fermato in modo definitivo le attività di Euterpe Ticinese.

1842

Il nome di Pozzi appare nella lista dei 158 “principali pregiudicati politici, sudditi ticinesi” segnalati alle autorità Lombarde in un rapporto del conte Luigi Bolza. L’attuario della direzione centrale della polizia austriaca di Milano caratterizza Pozzi come segue: “Caldo partitante degli esaltati, che colla rivoluzione del 1839 seppe procurarsi il Consiglierato. Non ricco, vive con straordinario sfarzo, (fatto misterioso). Si sposò a una figlia dell’Editore di musica Gio. Ricordi”. In più riferisce che “sono in attività nella sua casa parecchi torchi per la ristampa di musica per conto dello stesso Ricordi. Nasce il sospetto che si abbusi di tali torchi adoperandoli in danno della buona causa.” (Documenti.vari.1842.1).

La presenza di non solo uno, ma di “parecchi torchi”, se fosse vero, sembrerebbe indicare un andamento a gonfie vele degli affari della succursale estera di Ricordi. Al contempo il rapporto dimostra che anche nel Regno Lombardo-Veneto le dubbiose attività di Pozzi a Castel San Pietro sono ormai note alle autorità austriache, presumibilmente dietro avviso da parte dei concorrenti di Ricordi, cioè dalla parte lesa. Sarà il noto spirito liberale di Pozzi che induce Bolza a sospettare “che si abusi di tali torchi” per la produzione di scritti anti-austriaci. Sta di fatto che la polizia ha ben presente che la stamperia di musica di Castel San Pietro non adoperi un’attività propria, ma niente meno che “la ristampa [...] per conto dello stesso Ricordi”.

gennaio–ottobre 1842

Durante una persistente infermità di Pozzi, le operazioni della stamperia di Castel San Pietro sono coordinate e gestite da Giulietta Pozzi Ricordi, persona di riferimento ad interim per la centrale di Milano (Carteggio.1842.1 e 2), mentre il marito continua ad effettuare i depositi al Consiglio di Stato accompagnati dalle sue petizioni.

Il carteggio tra Milano e Castel San Pietro dimostra inoltre che Casa Ricordi continua ad inviare i materiali compromettenti “col solito mezzo”, cioè non per l’ufficiale via postale, ma piuttosto per contrabbando. La produzione ‘propria’ di Pozzi (le ristampe di opere di proprietà estera, contrassegnate a maggior parte con i numeri di lastra a tre cifre), viene sorvegliata e controllata dalla sede centrale di Milano, ed è sempre Ricordi che coordina l’invio a Pozzi degli originali come matrici da copiare (Carteggio.1842.3).

Le ristampe di musica con lastre incise a Castel San Pietro si sono conservate soltanto in parte. Il repertorio che Ricordi ha integrato nel suo assortimento come prodotti ‘di fondo estero’ (brani che nel Librone Ricordi, e così anche nel catalogo, ricevono una nuova numerazione), si costituisce a grande maggioranza di composizioni strumentali (per l’elenco cfr. Catalogo Pozzi).

Nel 1842 si chiude anche il più rimarchevole di una quindicina di contenziosi giudiziari che testimoniano l’accanita concorrenza tra Lucca e Ricordi per oltre un ventennio: Con la sentenza dell’8 agosto il Tribunale di Milano stabilisce la comproprietà sullo spartito del Nabucodonosor di Giuseppe Verdi. Ulteriori azioni per il riconoscimento del diritto di edizione riguardano, tra l’altro, Fausta (1832) e Torquato Tasso (1833) di Gaetano Donizetti, La pazza per amore di Pietro Antonio Coppola (1835) e Saffo di Giovanni Pacini (1844):²⁹ opere che ricorrono anche nei depositi rispettivamente nell’assortimento delle stamperie di Chiasso e Castel San Pietro.

aprile 1843

Mentre il trentanovenne Carlo Pozzi soffre gravemente di sciatalgia, la moglie lo sostituisce nuovamente nel ricevere gli ordini di Casa Ricordi e nell’inoltro a Milano dei materiali ordinati (Carteggio.1843.1 e 2). I depositi legali di Pozzi continuano intanto senza sosta; nel corso del 1843 si raggiunge l’apice storico con un totale di 260 numeri in 17 depositi documentati.

Nello stesso periodo, Euterpe Ticinese sembra orientata ad altre priorità: nell’intero lasso tra giugno 1841 e luglio 1845 non è documentato alcun deposito legale.

Una curiosa testimonianza delle vendite di Pozzi sul territorio cantonale in questo periodo è la commissione da parte di un frate conventuale dei Serviti di Mendrisio che, in piena Quaresima, acquista dei valtzer per pianoforte (Carteggio.1843.2). L’offerta di questo genere musicale, distribuito dalla bottega di Pozzi, è notevole: nei suoi depositi al Consiglio di Stato, nel solo periodo tra luglio 1842 e settembre 1847, si trovano quasi 90 numeri che contengono esclusivamente valzer dei principali autori viennesi e boemi dell’epoca (Strauss, Lanner, Labitzky, Tutsch), opere a grande maggioranza per pianoforte a due o quattro mani; inoltre polche, galop, mazurche e titoli analoghi, sempre dal catalogo di Ricordi.

Parecchio più tardi, intorno al 1850 circa, anche nei depositi di Euterpe Ticinese, il settore della musica da ballo di stampo viennese costituerà per alcuni anni una percentuale rilevante. Il caso dimostra in modo esemplare che, sia Ricordi che Lucca fanno depositare in Ticino principalmente quelle opere che, nel caso di ristampe pirata per conto del concorrente nel Cantone, causerebbero seri danni economici al proprietario.

Va sottolineato che la lettera del frate è l’unica testimonianza in assoluto di un commercio vero e proprio di musiche che Pozzi sta praticando sul territorio.

1844

Il 26 febbraio Carlo Pozzi vede confermato il suo seggio nel Gran Consiglio ticinese. Nell’esecuzione degli ordini da Milano, Pozzi intanto comincia a commettere degli errori, fatto che alla centrale non passa inosservato (Carteggio.1844.2).³⁰ Con il 1844 cominciano a mancano le prove di una produzione ‘integrale’ di musiche a Castel San Pietro, cioè di incisione e stampa di opere destinate al Fondo estero di Ricordi. Anche la produzione di lastre incise sembra fermarsi almeno temporaneamente.

Pare che la fiducia di Casa Ricordi nei confronti di Pozzi diminuisca in modo rapido. Dal 1844 mancano inoltre elementi di corrispondenza epistolare diretta tra Casa Ricordi e Carlo Pozzi. Man mano tra le parti si stabilisce una distanza con conseguenze irreversibili, che negli anni successivi non andrà più oltre il servizio del deposito legale, che Pozzi però continuerà a prestare per un altro decennio, fino al 1855.

Al contempo la crescente estraniazione tra i coniugi Pozzi si fa sempre più sentire (Carteggio.1844.4 e 5). Giulietta da parte sua dispone ormai di una bigattiera, un locale attrezzato per l’allevamento dei bachi da seta. L’attività piuttosto impegnativa è popolare in Ticino, soprattutto nelle case contadine, per generare un extra guadagno stagionale; nel caso di Casa Pozzi costituisce tuttavia un ulteriore indizio che la stamperia da sola non rende più. Della bachicoltura Giulietta si occuperà ancora tre anni dopo (Carteggio.1847.1).

10 febbraio 1845

Data di rilascio di un passaporto a nome di Carlo Pozzi “che si reca nel Regno L.^o Veneto e Sardo | per affari”.³¹ Come indicano timbri e note di controllo sul retro, il breve viaggio a Milano per motivi di lavoro si svolge dal 26 febbraio al 2 marzo, presumibilmente per colloqui con la direzione di Casa Ricordi. Sui motivi concreti non resta che ipotizzare: lo stato dei rapporti con Ricordi; il malcontento della direzione di fronte al rendimento della succursale in Ticino e all’operato del genero Granconsigliere (che in questa funzione non è riuscito a far fermare Euterpe Ticinese); piani e progetti a fronte della situazione politica, agitata su ambo i versanti del confine; il generale calo di fiducia nei confronti del genero, per non parlare del suo matrimonio. In base ai dati disponibili, e sotto la prospettiva degli eventi futuri, tutto indica che la visita non abbia portato un sostanziale miglioramento sui vari fronti.

Va aggiunto che il lasciapassare qualifica Pozzi “di Condizione Possidente e Membro del G. Consiglio” e lascia una simpatica descrizione del titolare (“anni 40. [recte: 41] | Statura alta | Corporatura svelta | Capelli oscuri | Fronte alta | Sopraciglia castane | Occhi simili | Naso medio | Barba castana | Mento tondo | Faccia oblunga”; vedi Illustrazione 14).

18 febbraio 1847

Il Governo di Vienna ordina la chiusura di un cordone militare per meglio controllare il confine tra Lombardia e Svizzera, azione del tutto inaspettata dal Governo ticinese. Il gesto è accompagnato da uno stop di esportazione di grano verso il Ticino dove, dopo anni di raccolta insufficiente, si scatena una rivolta tra la popolazione del Mendrisiotto.³² Il Governo ticinese riesce ad attenuare la situazione grazie agli ottimi rapporti con il Piemonte, il blocco austriaco viene sospeso il 29 marzo.³³

In seguito alla costruzione del ponte-diga di Melide, terminata lo stesso anno, le vie di trasporto nord-sud guadagnano un’accelerazione significativa. Tuttavia, la Guerra del Sonderbund (3–29 novembre) aumenta di nuovo le tensioni esistenti tra San Gottardo e il confine Lombardo. Si suppone che Carlo Pozzi, da fervido radicale, seguisse gli sviluppi attivamente; tra il 21 aprile 1847 e il 18 marzo 1848 è documentato un solo deposito di pochissimi numeri. Non si esclude che egli facesse addirittura parte delle truppe ticinesi, 3000 uomini comandati dal Colonello Giacomo Luvini-Perseghini, che il 17 novembre 1847 ad Airolo subiscono una cocente sconfitta da Urani e Vallesani.³⁴

1848

Anno in cui Carlo Pozzi esce dal Gran Consiglio ticinese (la seduta inaugurale del nuovo parlamento ha luogo il 13 marzo). La mancata riconferma del seggio riduce ulteriormente la sua attrattiva nei confronti di Casa Ricordi.³⁵

Il 31 marzo 1848 Giuseppe Verdi, le cui musiche fanno parte del programma sia di Lucca che di Ricordi, passa per la regione in viaggio da Milano a Parigi, tuttavia senza motivo di trattenersi con le stamperie, né di Chiasso, né di Castel San Pietro.³⁶

marzo–ottobre 1848

La fallita rivoluzione durante le Cinque giornate di Milano (18–22 marzo 1848), seguita dalla restaurazione del Regno Lombardo-Veneto (25 settembre 1848), fa crescere il numero di rifugiati politici in Ticino. Nel Cantone aumenta l’agitazione da parte delle forze patriottiche italiane, che nell’ottobre dell’anno porta al tentativo di una rivolta che i Mazziniani intraprendono nell’area del lago di Como, iniziativa partita proprio dal Ticino. Il Governo federale,³⁷ che vede minacciata la neutralità, invia dei commissari e ordina lo spiegamento di truppe nella regione del confine. Il Governo del Lombardo-Veneto risponde all’agitazione da parte dei rifugiati con nuovi blocchi di frontiera, che colpiscono fortemente il Mendrisiotto.³⁸ È molto probabile che questa situazione di fondo sia il motivo per cui, durante tutto il 1848 – più precisamente tra il 2 novembre 1847 e il 1 marzo 1849 –, non è documentato alcun deposito di Euterpe Ticinese presso il Consiglio di Stato.

Da parte di Pozzi si registrano appena quattro depositi, mentre in mezzo ai disordini politici, la produzione vera e propria ha raggiunto un punto morto: per Casa Ricordi la succurale di Castel San Pietro ha da tempo perso lo stato del sicuro luogo per la fabbricazione di materiali delicati. L’ipotesi secondo cui, nel momento critico della guerra del 1848, parte del lavoro di Casa Ricordi venisse trasferita da Milano a Mendrisio,³⁹ in effetti non trova alcun riscontro nella documentazione disponibile. Dal carteggio tra Ricordi, Verdi e il librettista Cammarano è invece dimostrabile che la produzione calcografica dei materiali davvero sensibili de La battaglia di Legnano, a partire da dicembre 1848, si svolgeva esclusivamente a Milano, negli stabilimenti di Ricordi.⁴⁰

dicembre 1848–febbraio 1849

L’assistente di Giuseppe Verdi, il ventisettenne Emanuele Muzio (1821–1890), viene ospitato a Castel San Pietro. Su incarico di Ricordi prepara delle riduzioni (per pf. e fl., pf. e vl. e per pf. a quattro mani), tra l’altro della recentissima La battaglia di Legnano di Verdi. L’opera di chiara vena patriottico-risorgimentale debutta a Roma il 27 gennaio 1849. Dal Ticino Muzio spedisce le riduzioni a Ricordi in forma manoscritta, per essere sia incise che stampate a Milano, non a Castel San Pietro: la produzione dell’opera lirica che, nel Lombardo-Veneto, non può essere eseguita per motivi di censura, si svolge in Lombardia, evidentemente in tutta segretezza, mentre solo Muzio, per motivi politici (come ‘foruscito del Risorgimento’), si trova all’estero.

Nella sua lettera dell’8 febbraio 1849 Muzio fa menzione di un collaboratore nella bottega di Castel San Pietro, il giovane Achille Bustelli (*1827); è la primissima testimonianza di questo rapporto di lavoro (Carteggio.1849.2).⁴¹ Entro pochi anni, l’influenza di Bustelli all’interno dell’officina aumenterà notevolmente.

Tra la fine di febbraio e l’inizio di marzo 1849, Muzio lascia il paese per recarsi a Busseto in provincia di Parma, sua regione d’origine. La sua lettera del 23 febbraio (Carteggio.1849.4) è anche l’ultima prova della presenza di Giulietta Pozzi Ricordi a Castel San Pietro (la quale “ha avuta molta cura di me e ne conserverò memoria per sempre”; Carteggio.1849.1). Al più tardi a ottobre dello stesso anno, Giulietta sarà tornata a vivere a Milano.

febbraio–luglio 1849

Ancora durante la permanenza di Muzio in Ticino, il 9 febbraio 1849, viene proclamata la Repubblica Romana; non durerà oltre il 3 luglio 1849. In data 14 luglio 1849, un medico di Milano rilascia un certificato per Carlo Pozzi che in questo momento si trova nella capitale lombarda (Carteggio.1849.5). Considerando che tra marzo 1849 e settembre 1849 non sono documentati dei depositi di Pozzi al Consiglio di Stato, si presume che il liberal-radicale avventuriero Pozzi (che il rapporto milanese del 1842 aveva qualificato “Caldo partitante degli esaltati”; cfr. Documenti.vari.1842.1) soggiornasse a Milano soprattutto per interessi politici (se non addirittura di rientro da Roma). Trovandosi nei guai dopo la brusca fine della stessa Repubblica Romana, un certificato medico – presumibilmente redatto per cortesia – con l’espresso consiglio “di restituirsi al suo luogo di nascita in aria molto piu pura” poteva di sicuro agevolargli il rimpatrio.

Nel corso del 1849 esce uno dei due spartiti finora noti che Pozzi realizza ‘in proprio’, cioè senza appoggio o incarico da parte di Ricordi. Si tratta della Messa Dominicale ed altre Cantate liturgiche del Curato Giovanni Frippo (edizione senza numero di lastra), nella quale l’editore si firma espressamente “Calcografia Pozzi”.

24 luglio 1850

A Mendrisio ha luogo l’apertura del testamento di Carlo Rossi; Achille Bustelli risulta come erede universale del defunto (Documenti.vari.1850.1). Il giovane dottore fisico Carlo Rossi, di famiglia patrizia di Arzo, ma abitante da tempo a Castel San Pietro, era morto celibe e senza figli.⁴² Rossi era stato per tanti anni amico intimo di Carlo e Giulietta Pozzi ed era affezionatissimo anche ai vari familiari di Ricordi (vedi Carteggio). La sostanziosa eredità sarà determinante per il futuro di Bustelli, che da ora in poi si chiamerà Bustelli-Rossi. L’eredità sarà inoltre oggetto di un aspro contenzioso con Giulietta Pozzi Ricordi.

settembre 1850

Il suddetto rapporto della polizia austriaca di Milano del 1842 aveva classificato Pozzi come personaggio “[n]on ricco, [che] vive con straordinario sfarzo”, e ancora nel 1845, negli anni da Granconsigliere, Pozzi era riuscito ad apparire come uomo “di Condizione Possidente”, almeno verso fuori (cfr. Illustrazione 14). Si può solo specolare se è per le conseguenze di uno stile di vita dispendioso o per cattiva amministrazione che, già nel 1850, lo stesso Carlo Pozzi si vede costretto ad un gesto estremo: con annuncio del 5 settembre sulla Gazzetta Ticinese, mette in vendita la casa in cui vive, assieme ad altri immobili e terreni a Castel San Pietro. A tutta probabilità si tratta degli stessi che circa due decenni prima Pozzi aveva acquistato (Documenti.vari.1850.2 e 1831.4). L’azione appare come un atto di grande disperazione (“Si cederebbero anche a prezzo conveniente alcuni capi di mobiglia, rame, vasi vinarii ec.”), che di certo non avviene per scelta. Anche se mancano delle prove più specifiche, va ricordato che gli ultimi indizi per la presenza della moglie Giulietta a Castel San Pietro derivano dal febbraio 1849. Sembrerebbe plausibile che, rientrando in Italia, lei abbia riscosso quanto contribuito con la sua dote nel comune investimento immobiliare del 1831, estorcendo così la vendita. È ovvio che il caso nel suo complesso peserà gravemente sulle relazioni tra Pozzi e Casa Ricordi.

Un mese dopo l’annuncio sul giornale, il 7 ottobre, un nipote di Pozzi, l’imprenditore Luigi Fraschina a Trieste, segnala il suo interesse nell’acquisto dell’immobile, supponendo che alla base della vendita vi sia l’intenzione di Pozzi di lasciare la patria per l’Italia (“poichè è sua determinazione di trasferire il suo domicilio a Milano”; Carteggio.1850.1). Fraschina prevede, assieme alla sua “crescente famiglia”, “di venire tratto tratto a passare costi la bella stagione autunnale e col tempo fors’anche a stabilire il nostro domicilio” e propone a Pozzi che sia lasciato “a Lei in arbitrio, vita sua durante, di riservarsi a piacimento due o tre camere, colla facoltà di venire ad abitarle in ogni tempo come meglio le parerà e piacerà.”

Non vi è alcun indizio per un successivo trasferimento di Pozzi a Milano nonché di una sua espressa intenzione in tal senso. Anche negli anni seguenti le lettere a lui dirette (l’ultima pervenutaci del dicembre 1858) portano sempre l’indirizzo di Castello, dove Pozzi infine anche morirà.

Dalla successiva documentazione non emerge neanche se ebbe luogo una vendita in senso stretto; sembra piuttosto che Pozzi abbia ceduto le proprietà in cambio ad una rendita vitalizia, più il libero alloggio (Carteggio.1858.1 e Carteggio.1863.1). La vendita in ogni caso accelera il declino della stamperia che, già nel 1850, di fatto aveva cessato di esistere (Carteggio.1849.1 e 1855.1). Al contempo continuano gli invii postali da Milano di musiche stampate da Ricordi, da depositare al Consiglio di Stato.

Si nota inoltre che Fraschina, nelle sue lettere, cominciando con quella del 7 ottobre 1850, non mandi più alcun saluto alla moglie di Pozzi, né faccia riferimento a lei: A ottobre 1850 Giulietta Pozzi evidentemente non vive più con il marito. Si è sparsa in giro la voce, e anche altri corrispondenti evitano ormai i relativi saluti.

Dal carteggio risulta ulteriormente che Pozzi, in seguito alla cessione, funge come amministratore dei diversi immobili che il nipote Fraschina possiede nella regione. In questa condizione di perenne dipendenza Carlo Pozzi passerà i decenni a venire.

18 ottobre 1850

Data di un biglietto ferroviario emesso a suo nome, con il quale Carlo Pozzi viaggia da Venezia a Milano, presumibilmente in ritorno dai parenti di Trieste. La visita fu a tutta probabilità intrapresa alla vigilia della grande cessione immobiliare a Castel San Pietro. Le negoziazioni sembrano concluse: Sul retro del biglietto Pozzi stila un inventario di oggetti mobili con il relativo valore stimato (tra cui un “Cembalo [Lire] 200”) più una serie di altri conti.⁴³ Da ora in poi Pozzi non sarà più proprietario della sua casa e nemmeno del relativo arredamento. Cinque anni più tardi Fraschina gli ordina di mettere in vendita anche “il Cembalo per ^mL. 200.– salvo il meglio” (Carteggio.1855.4), indizio che, all’epoca, la cessione con tutti i beni in blocco, era effettivamente andata in porto.

15 novembre 1850

A mezzo postale da Milano, datato 15 novembre, Pozzi a Castel San Pietro riceve un invio da Casa Ricordi che include, tra l’altro, gli “Ultimi 5. pezzi della battaglia di Legnano” da depositare presso il Consiglio di Stato, come di consueto (Carteggio.1850.2b). Precedenti depositi legali di altri pezzi della stessa opera sono documentati per il 28 gennaio e il 1 marzo 1849.⁴⁴ L’invio del 15 novembre 1850 fornisce invece gli ultimi materiali, che saranno oggetto del deposito del 20 novembre (5. Depositi - Pozzi).

I cinque numeri de La battaglia di Legnano, nel Catalogo numerico Ricordi sono elencati come “Edizione estera, distrutta”; l’invio del 15 novembre 1850, però, non lascia dubbi che almeno gli “Ultimi 5. pezzi” dell’edizione non sono stati realizzati presso Pozzi in Ticino, al riparo dalle battaglie per l’indipendenza italiana: Anche questa volta la produzione ebbe luogo nei stabili di Ricordi a Milano, e ciò nonostante si trattasse di materiali di scottante attualità politica. Ricordi, che aveva investito ingenti somme per appropriarsi dell’opera, corre un altissimo rischio in vista di guadagni, si spera, considerevoli.

In questo caso, però, i conti non tornano: con il fallimento della rivoluzione e la ristabilita dominazione austriaca, l’edizione dell’opera, prima pubblicata con il titolo originale, dovrà uscire parallelamente in forma censurata, intitolata L’assedio di Arlem. Il Librone Ricordi tuttavia rivela che, de La battaglia di Legnano, “Le lastre trovansi a (M^o)....” (come legge una nota nel registro, a margine dei numeri 21542–21559). L’appunto, apportato verosimilmente a stampa conclusa, cioè dopo novembre 1850, sembra testimoniare lo sgombero segreto delle lastre a Mendrisio, materiali ormai insostenibili a Milano. Ricordi spera in una seconda occasione: quella di lanciare l’opera nella sua veste originale, dopo la fine del dominio austriaco.⁴⁵

1851–1855

Dal 1851 in poi si registrano lunghe interruzioni nelle consegne al Consiglio di Stato di materiali Ricordi per conto di Carlo Pozzi: tra il 3 giugno 1851 e il 31 gennaio 1853 non è documentato alcun suo deposito; idem tra il 13 agosto 1853 e il 9 agosto 1855. Presumibilmente la sospensione è dovuta alle condizioni di salute di Pozzi da una parte e dall’ormai definitiva assenza di Giulietta Pozzi Ricordi da Castel San Pietro dall’altra.

Anche le lettere del nipote Luigi Fraschina documentano il silenzio di Pozzi dal 25 agosto 1853, almeno fino a fine gennaio 1854, se non oltre (Carteggio.1854.1–2). La ripresa dei depositi ad agosto-settembre 1855 (“[e]ssendo cessate le cause, che interuppero per qualche tempo una tale trasmissione” come scrive Pozzi nella relativa petizione; cfr. Pozzi.petizioni.1855.1) sarà tuttavia di breve durata, prima della cessazione definitiva.

Più stabile si presenta l’attività di Euterpe Ticinese a riguardo dei depositi legali, che nel 1851 raggiunge il vertice assoluto con un totale di 147 numeri in 15 depositi documentati. Ma anche le attività di Euterpe Ticinese sembrano cambiare: il 28 maggio 1854 si registra l’ultimo deposito.

26 marzo 1852

Giulia Pozzi Ricordi, in una lettera da Milano diretta a Gaetano Pozzi, il fratello di Carlo e ormai sindaco di Castel San Pietro, accusa Achille Bustelli-Rossi di intenti fraudolenti nel contesto dell’eredità Rossi (Carteggio.1852.1). Solo dalle lettere successive di Giulietta si evince che tali mosse incidono a svantaggio sulla porzione di eredità che Giulietta Pozzi Ricordi avrebbe preteso in forma di una pensione vitalizia (Carteggio.1853.2–5). Ancora nel novembre 1853 il contenzioso non è risolto; dopo se ne perdono le tracce.

novembre-dicembre 1852

In una serie di communicazioni inviate da Castel San Pietro alla centrale di Milano, Giorgio Ramoni, fedele collaboratore di Tito Ricordi, informa la direzione sull’andamento di una serie di lavori di incisione per ristampa, lastre di musica sacra, che in seguito saranno inviate a Torino, allo scopo di esservi ultimate e presumibilmente anche stampate (Carteggio.1852.2–6). Sembra che siano lui e Achille Bustelli-Rossi, i “due infelici”, che ormai da soli tengono in piedi la succursale (Carteggio.1852.5).

Nell’insolita costellazione di produzione – nel triangolo Milano-Mendrisio-Torino – sembra trattarsi di un nuovo tentativo di Ricordi di circonnavigare la Convenzione austro-sarda del 1840 per via di produzioni (apparentemente) ‘di fondo estero’, sempre intese come ristampe di proprietà altrui. Tali prodotti porterebbero il marchio “Mendrisio presso Carlo Pozzi” sulle lastre, incise in Ticino ma stampate nel Regno di Sardegna, da dove gli spartiti, come prodotti di origine ‘estera’, vengono introdotti legalmente in Lombardia, approfittando da una tassazione più conveniente per prodotti ‘adottati’ da terzi.

Presumibilmente l’azione si basa su intenzioni analoghe a quelle che, intorno al 1830, avevano portato alla costituzione della stamperia di Castel San Pietro, quando la stampa delle lastre ticinesi poteva ancora, senza troppe difficoltà, avvenire a Milano. Nel caso specifico, l’operazione del 1852 appare anche come prova della lungimiranza di Ricordi, quale misura di sicurezza nell’attuale clima politico, in previsione dell’imminente assedio austriaco del confine con la Svizzera. Il blocco infatti avverrà, dopo ripetute rivolte a Milano, nei primi di febbraio 1853, collegato all’espulsione dei ca. 6000 cittadini ticinesi viventi in Lombardia.

Nella scia di questa iniziativa, la produzione di lastre incise a Castello vede quindi una breve ripresa, prima di un’ulteriore sospensione dei lavori. Nell’ultima lettera, Ramoni fa cenno a quello che sembra essere il tradizionale itinerario per il trasporto di merci importanti, destinate a Castel San Pietro, che si spostano “da Milano a Villa e da Villa a Castello”. A tutta probabilità, dietro “Villa” si nasconde il podere di Giovanni Ricordi a Blevio (sul Lago di Como) come tappa intermedia e deposito temporaneo dei materiali, prima della loro introduzione in Ticino con l’aiuto di contrabbandieri (Carteggio.1852.6).

28 dicembre 1852

Secondo un avviso sulla Gazzetta Ticinese, Achille Bustelli-Rossi “di Locarno, abitante in Castello San Pietro” fa mettere in vendita una considerevole serie di possedimenti ereditati nei comuni di Arzo, Meride e Saltrio/L. V. (Documenti.vari.1853.1). Si percepiscono analogie con Pozzi che, nel 1831, aveva messo in vendità degli immobili, prima di mettere su bottega. La cessione degli immobili, beni ricevuti grazie all’eredità Rossi, farà dell’incisore Bustelli-Rossi un uomo abbiente.

17 gennaio 1853

Data dell’ultimo Avviso musicale di Spinelli (Spinelli.avvisi.1853.1); l’ultimo deposito di Euterpe Ticinese presso il Consiglio di Stato è documentato per il 28 maggio dell’anno successivo (Spinelli.petizioni.1854.3).

febbraio 1853

Dopo la sommossa del 6 febbraio a Milano, seguita da un ulteriore assedio austriaco del confine e da pesanti misure di ritorsione, come l’espulsione dei cittadini ticinesi dalla Lombardia, il trentaduenne Giovanni Battista (“Augusto”) Giudici, incisore presso Ricordi, trova rifugio in Casa Pozzi a Castel San Pietro. Resta incerto quale ruolo svolgesse nell’ormai dismessa bottega, nel breve periodo della sua permanenza. Lo stesso anno si trasferirà a Torino dove nel 1859, come successore del calcografo Antonio Racca, fonderà la casa editrice Giudici e Strada.⁴⁶ Nel suo curriculum Giudici confesserà più tardi “d’aver imparato l’arte d’incisore di musica oltre che dal Ricordi a Milano anche, e dal 1853, presso il Pozzi a Mendrisio”.⁴⁷

15 marzo 1853

A Milano muore Giovanni Ricordi, nel pieno della fama di “un uomo di commercio veramente onesto”.⁴⁸ Con la morte del padrone la direzione di Casa Ricordi passa al terzogenito Tito Ricordi (*1811), da anni suo braccio destro. Dirigerà l’impresa per un quarto di secolo; solo alla sua morte, nel 1888, subentrerà il figlio Giulio (1840–1912) come capo azienda.

Considerato che Giovanni Ricordi, nelle sue lettere alla figlia Giulietta, aveva sempre manifestato un forte legame affettivo, si intuisce che la perdita del padre, oltre alla rottura con il marito, le facesse attraversare una profonda crisi personale. Nelle sue lettere, scritte tra aprile e novembre 1853, si incontra un personaggio amareggiato, sconvolto e impulsivo, in cerca di riconoscimento e al contempo in presa all’agitazione permanente (Carteggio.1853.2–5).

A parte il tono di tenerezza che per anni aveva dominato la corrispondenza del padre con la figlia, l’apertura del testamento deve aver lasciato Giulietta a bocca asciutta: il defunto prevedeva per lei un legato di “austr. lire sessanta mille a tacitazione di ogni sua pretesa di legittima e successione alla mia eredità, compresa in esse la dote assegnatale. [...] Le dette austr. lire sessantamille saranno da pagarsi [...] entro anni venti”.⁴⁹

Anche il fratello Tito non le affida alcun ruolo di responsabilità nell’azienda. Giulietta invece si deve accontentare di un lavoro “in negozio”, nei locali di vendita di Ricordi (Carteggio.1853.5).

Nelle sue lettere, sin dai primi esempi dagli anni 1820, Giulietta Pozzi Ricordi si esprime solitamente con un linguaggio parlato piuttosto che scritto, semplice e con riccorrenti errori, sia ortografici che di sintassi e di grammatica. Assume a volte un habitus piuttosto sfrenato, con tendenza a straparlare e spargere informazioni superflue. Caratteristiche poco idonee per un ruolo portante all’interno di un’impresa in continua espansione e ormai attiva a livello internazionale.

28 maggio 1854

Avviene l’ultimo deposito di Euterpe Ticinese presso il Consiglio di Stato ticinese, documentato in base alla relativa petizione di Spinelli e degli spartiti registrati nell’Archivio cantonale (Spinelli.petizioni.1854.3). Lucca a Milano deve aver saputo che la stamperia di Castel San Pietro “ha cessato già da qualche tempo d’essere in attività ovvero sia ha sospeso i lavori” (come Pozzi ammetterà l’anno successivo; cfr. Carteggio.1855.1): la bottega di Pozzi quindi non rappresenta più alcun pericolo per i suoi interessi.

estate 1854

A Berna viene ideato un concordato volto a garantire la proprietà letteraria a livello nazionale. Mentre il Ticino aderisce nel dicembre 1856, una parte dei cantoni non lo ratifica. “La convenzione intercantonale, in fondo, vincolava gli stampatori ticinesi solo nei confronti dei cantoni firmatari, che fra l’altro non erano mai stati vittime di particolari operazioni di plagio a sud del Gottardo”.⁵⁰ Per le attività transfrontaliere degli stampatori musicali ticinesi l’accordo non porterà alcuna regolamentazione.

26 febbraio 1855

Carlo Pozzi a Castel San Pietro, in una lettera stesa ma non inviata a un certo Luigi Laurenti (Macerata), riepiloga che “la Stamperia Musicale qui eretta già da alcuni anni dal fù mio suocero Giovanni Ricordi” operasse “sotto il mio nome allo scopo d’impedire la ristampa delle di lui proprietà” (Carteggio.1855.1). Pozzi confessa che la stamperia sarebbe stata concepita in reazione alle attività di Euterpe Ticinese: secondo la lettura, i depositi servivano all’unico scopo di prevenire che Lucca (per mezzo di Euterpe Ticinese) potesse ristampare queste edizioni, nonostante fossero prodotte in Italia, mentre Pozzi (nella maggior parte dei casi) fungesse soltanto come prestanome.

Ovviamente si tace l’altro (e originale) ambito di attività della sua bottega, che risale al 1831, quando le prime produzioni di “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne nel n.^ro Stato” vennero inviate al mandante milanese (Carteggio.1831.2): questi affari erano stati avviati anni prima che Euterpe Ticinese scendesse in campo. Va anche rammentato che Ricordi venne a sapere dell’esistenza della calcografia di Chiasso soltanto nel 1833 per poi, allarmato dalla notizia, incaricare Pozzi di indagare (Carteggio.1833.1).

Nella lettera a Laurenti, Pozzi riconosce che la stamperia di Castel San Pietro “ha cessato già da qualche tempo d’essere in attività ovvero sia ha sospeso i lavori” e dà conferma che, ancora a fine febbraio 1855, “per quanto mi si assicura” la “Stamperia di Chiasso l’Euterpe Ticinese [...] anche al presente è in piena attività.” La notizia è particolarmente rilevante giacché l’ultimo deposito di Spinelli è documentato per il 28 maggio 1854 (Spinelli.petizioni.1854.3). Secondo la testimonianza di Pozzi del febbraio 1855, le operazioni di Euterpe Ticinese di incisione e stampa per Casa Lucca, stanno sempre andando a gonfie vele. La situazione, personale e professionale, di Pozzi invece precipita.

27 marzo 1855

In una lettera ai parenti di Pozzi, un cugino di Viggiù (vicino Varese, in territorio Lombardo Veneto) informa i familiari che Carlo Pozzi, attualmente in ospedale a Como, sta attraversando grosse difficoltà, sia in termini di salute che di giustizia (“i suoi processi sono al Tribunale al Concesso ottavo”); per quanto pare soffre anche di problemi causati dall’alcool (Carteggio.1855.2).

19 ottobre 1855

Data di una lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi, dalla quale si evince ancora una volta che sia ormai Fraschina il proprietario a tutti gli effetti dello stabile in cui Pozzi vive (Carteggio.1855.4). Fraschina dà ordini precisi per la coltivazione dei terreni in suo possesso. Pozzi infatti, già nel 1853, si era procurato un Dizionario di Agricoltura (Carteggio.1853.1), probabilmente nel segno di un riorientamento professionale. I tentativi di Fraschina di incoraggiare lo zio (“procuri di scacciare i cattivi pensieri che lo rattristano sperando in Dio [e] in un migliore avvenire”) rivelano che, anche tra i parenti di Trieste, è ormai noto che Pozzi, dopo i duri colpi subiti nel corso dell’anno, sarà fortemente demoralizzato. Pozzi, che da tempo dipende dalla benevolenza del nipote, non può che arrendersi alla sorte.

gennaio/settembre 1856

Il nome di Achille Bustelli-Rossi appare in diversi documenti pubblicati sul Foglio Officiale, nei quali firma in qualità di segretario comunale a Castel San Pietro (nella giunta dell’ormai sindaco Gaetano Pozzi) o curatore giudiziario a Mendrisio.⁵¹ Come aveva fatto Carlo Pozzi nei primi anni 1830, ora anche Bustelli-Rossi ricopre piccoli ruoli nell’amministrazione pubblica.

1857

Nei primi mesi dell’anno, lo stesso Achille Bustelli-Rossi, di famiglia patrizia locarnese e attivo nella stamperia di Castel San Pietro già nel 1849, si assume il compito di rappresentanza di Ricordi in Svizzera, ruolo che porterà avanti fino al 1867. Inizialmente continua ad usufruire della stessa bottega: gli spartiti depositati che, nella lastra di deposito, da ora in poi portano il suo nome, indicano nei primi anni proprio Castel San Pietro come luogo di riferimento (iniziando con: “Castel S. Pietro li 5 Aprile 1857”); lo stesso vale per gli avvisi pubblicati sul Foglio Officiale (“Castello, li 23 marzo 1857”; cfr. Bustelli-Rossi.avvisi.1857.1). Il 19 febbraio 1858, il riferimento a Castello appare per l’ultima volta. Secondo il Registro di popolazione, l’11 giugno 1858 Bustelli-Rossi trasferisce il suo domicilio da Castel San Pietro ad Arzo (con entrata ufficiale a Arzo già a febbraio 1858).

Nel deposito del 26 febbraio 1859 figura per la prima volta Arzo come luogo di riferimento, dove ormai la bottega ha sede (Bustelli-Rossi.petizioni.1859.1; Bustelli-Rossi.avvisi.1859.1; Illustrazione 15). Sarà per motivi pratici, che sui frontespizi delle edizioni Ricordi il riferimento al concessionario rimarrà “Mendrisio Bustelli-Rossi”; lo stesso vale per le proprie produzioni. In questo contesto va aggiunto che le petizioni di Bustelli-Rossi al Consiglio di Stato si conservano solo per il periodo dopo il trasferimento.

Nel decennio della sua attività, anche Bustelli-Rossi realizza delle ristampe che, anche nel suo caso, riguardano principalmente composizioni strumentali. Mentre nella produzione di Pozzi l’elenco aveva superato largamente i 700 numeri (in circa due decenni), negli anni di Bustelli-Rossi si contano poco più di una dozzina di produzioni proprie (per l’elenco cfr. Catalogo Bustelli-Rossi). Anche il catalogo di Euterpe Ticinese raggiunge una cifra che, per tutta la durata della sua esistenza, si aggira intorno ai 600 numeri accertati.

A paragone con Pozzi e Euterpe Ticinese, il reale output di Bustelli-Rossi è dunque da considerarsi marginale. Resta invece invariato il suo ruolo come concessionario dell’ormai “Regio Stabilimento Tito di Gio. Ricordi”: Negli anni dell’esistenza della sua bottega, il riferimento “Mendrisio, Bustelli-Rossi” figura stabilmente sui frontespizi dell’editore milanese, accanto agli altri rappresentanti esteri (quali “Parigi, L. Escudier. Vienna, C. A. Spina. Lipsia, F. Hofmeister” ecc.).

Il design piuttosto antiquato nella maggior parte dei volumi prodotti da Bustelli-Rossi (soprattutto nella realizzazione ‘classica’ dei frontespizi; vedi Illustrazione 16) fa supporre che lo stampatore gestisce la bottega senza collaboratori o apprendisti. Suggerisce inoltre il piccolo numero di volumi incisi, che la produzione calcografica non costituisce un’urgente necessità. Rispetto a Pozzi, tutta l’attività editoriale di Bustelli-Rossi, uomo benestante in seguito all’eredità Rossi, appare generalmente meno orientata al profitto.

gennaio 1858

Prima ancora di trasferire la sua attività ad Arzo, il trentenne Achille Bustelli-Rossi, tuttora “domiciliato a Castello”, si sposa. Nell’ufficiale “Pubblicazione del matrimonio” del 20 gennaio lo sposo, in riferimento al suo stato patrimoniale, risulta “in condizione possidente”. Lo stesso vale per il padre della sposa, Rosa Pelli di Aranno nel Malcantone (Documenti.vari.1858.1). Per curiosa coincidenza, il futuro suocero, Vittore Pelli, è un noto pittore e scenografo, originario di Aranno, con alle spalle una straordinaria carriera a Odessa e Venezia, dove aveva realizzato numerose scenografie per opere liriche.⁵²

14 dicembre 1858

Gioachimo Spinelli muore a Chiasso. Di Spinelli si posseggono solo poche notizie.⁵³ Era nato l’11 dicembre 1783, quasi coetaneo di Giovanni Ricordi (* 3 marzo 1785). Spinelli era piemontese e dal 1816 domiciliato a Chiasso.⁵⁴ Sposato e senza figli, era attivo come maestro nel Comune di Chiasso dal 1833, e lo rimase anche dopo aver assunto la direzione della calcografia L’Euterpe Ticinese nel 1838. Nel 1848 invece “venne giudicato insufficiente dall’Ispettore scolastico e allontanato dalla carica”.⁵⁵

Anche dopo la morte di Spinelli, sui frontespizi delle edizioni Lucca rimane presente il riferimento a “Chiasso Euterpe Ticinese”. Ancora per quasi un decennio, fino al 1868, la succursale svizzera continua ad esistere sotto direzione sconosciuta; nel Librone Lucca, i riferimenti a “Chiasso” possono essere tracciate fino a maggio 1867 (n. 16459).

15 dicembre 1858

In una lettera da Trieste un infuriato Luigi Fraschina accusa Carlo Pozzi a Castel San Pietro della malversazione di Lire 2.000 (Carteggio.1858.1). Il fatto getta una luce sulla sempre precaria situazione economica e sulla profonda miseria personale di Pozzi, secondo il nipote autoinflitta (“Io veggo bene la critica posizione in cui la di lei sregolatezza lo ha ridotto, ma chi è colpa del proprio male pianga se stesso”). Pozzi rischia di perdere ogni credibilità, ora anche da parte dei parenti. Come conseguenza, Fraschina impone un severo regime di controllo finanziario che sarà mantenuto anche negli anni a venire (Carteggio.1863.1). Dall’affare si evince che la pensione annua, pattuita nel contesto della cessione immobiliaria del 1850, fosse pari a appena L. 550.

1860–1868

Periodo in cui si collocano gli unici depositi di opere musicali che il giovane tipografo Francesco (II) Veladini di Lugano fa al Consiglio di Stato per gli editori Giudici e Strada di Torino. A mancanza delle relative petizioni, il lasso di tempo va grosso modo inquadrato in base alle prime rappresentazioni delle quattro opere in questione, rispettivamente all’uscita della riduzione per canto e pianoforte. Le composizioni sono: Il menestrello e Il cadetto di Guascogna di Serafino Amedeo De Ferrari (1824–1885) nonché Celinda e Caterina Howard di Errico Petrella (1813–1877); cfr. 5. Depositi - Veladini.

Gli esemplari delle musiche, conservati nei fondi cantonali, rappresentano l’unica documentazione a riguardo. La casa editrice Giudici e Strada si costituisce solo il 5 agosto 1859 (cfr. Antolini-Dizionario, p. 179), termine post quem per l’inizio di cooperazione con il tipografo luganese; la Convenzione italo-svizzera per la proprietà letteraria e artistica, conclusa il 22 luglio 1868, entrerà in vigore con il 1 maggio del 1869, data ante quem per l’ultimo deposito legale da parte di Giudici e Strada.

Ancora nel 1875 Veladini figura tra i concessionari esteri di Giudici e Strada. In seguito alla nuova situazione legale, il ruolo resterà limitato a quello del rivenditore.

Non è documentata alcuna attività di Veladini come calcografo musicale. I suoi depositi a nome di Giudici e Strada, anche nel suo caso, sembrano aver avuto l’unico scopo di prevenire la ristampa delle opere per conto di Euterpe Ticinese, in base alla legge del 1835; ulteriore indizio per la persistente operatività calcografica, vera o presunta per reputazione consolidata, della stamperia di Chiasso.

17 marzo 1861

Con la proclamazione del Regno d’Italia nasce uno spazio giuridico unico al sud delle Alpi. Le lotte degli editori italiani per la salvaguardia dei diritti di proprietà letteraria e artistica si spostano ormai a un livello internazionale.

luglio 1863

In un rapporto al Consiglio di Stato ticinese, il Granconsigliere e segretario provvisorio all’Archivio cantonale Michele Patocchi segnala per la prima volta l’esistenza di un “Archivio musicale” di proprietà al Cantone (“un grande armadio che contiene la musica trasmessa al Governo per la proprietà letteraria [...] consiste in 540 pezzi fra opere, ballate, melodie ecct. di 150 autori dei più rinomati”; cfr. Documenti.vari.1863.1). Secondo il comunicato “è stato eretto regolare inventario” dei materiali. Allo stesso tempo Patocchi riflette sulla possibilità di aprire il fondo al prestito (“di cui si fa richiesta dal pubblico”).

Questa iniziativa sembra spiegare il forte consumo di diversi spartiti e la perdita completa di vari materiali di carattere popolare, ad esempio i numeri 23085 e 23183 dal deposito Pozzi (Giuseppe Verdi, Rigoletto: Preludio, Scena e Canzone. La donna è mobile) e di diversi materiali didattici di vasto interesse, tra cui il numero 13081, sempre dal deposito Pozzi (Manuel Garcia, Metodo ossia Scuola di Canto): Di entrambe le opere, nei fondi cantonali non si conserva alcun esemplare.⁵⁶

Probabilmente è anche frutto dell’iniziativa di Patocchi che numerosi elementi del fondo (soprattutto opere liriche intere) vennero rilegati, a copertina rigida e in mezza pelle (a volte in mezza tela), con sul dorso timbrato in oro lo stemma cantonale e la formula “PROPRIETÀ | DELLO | STATO”.

Il registro menzionato da Patocchi (il “regolare inventario”, creato presumibilmente nel 1863) non è pervenuto. I depositi successivi al 1863 sono stati integrati nell’inventario definitivo, stilato nel 1887 (di cui sotto).⁵⁷

10 luglio 1867

Data dell’ultimo deposito di Achille Bustelli-Rossi al Consiglio di Stato, documentato grazie alla relativa petizione (Bustelli-Rossi.petizioni.1867.3). Gli spartiti portano date di deposito tra il 19 marzo e il 27 giugno 1867. Da questa data in poi mancano i riferimenti ad ulteriori attività editoriali di Bustelli-Rossi. Nelle edizioni Ricordi, il riferimento “Mendrisio Bustelli-Rossi” in qualità di concessionario, è presente sui frontespizi ancora a metà degli anni 1870.⁵⁸

22 luglio 1868

A Firenze si conclude la Convenzione italo-svizzera per la proprietà letteraria e artistica, una legge ad hoc, creata in particolare per fermare le stamperie di confine. Il concetto di contraffazione viene ormai sintonizzato su ambo i lati della frontiera, inoltre sarà “proibita in Italia la vendita, la circolazione e l’esposizione, sia che le dette riproduzioni non autorizzate provengano dalla Svizzera, sia che provengano da qualsia altro paese straniero”, in modo da includere anche attività analoghe negli altri paesi confinanti e oltre. Le multe per il contraffattore spaziano da “cento franchi almeno sino a due mila franchi al più; [per] il venditore, di una multa di 25 franchi almeno o di cinquecento franchi al più”, aggiungendo inoltre il risarcimento dei danni (Documenti.vari.1868.1).

Fino all’entrata in vigore, il 1 maggio 1869, passeranno ancora nove mesi: un conto alla rovescia per i diretti interessati. Con l’accordo si chiudono inevitabilmente le attività dei ‘concessionari’ in Ticino, cioè di Bustelli-Rossi, Euterpe Ticinese e Veladini; i depositi praticati per decenni a nome di Ricordi, Lucca e Giudici e Strada in base alla legge del 1835, diventano così obsoleti.

17 agosto 1868

A Tribschen (Lucerna) l’editore Francesco Lucca, per tramite di sua moglie, acquisisce la proprietà delle opere di Richard Wagner – scritte e future – per l’Italia. Il contratto siglato con il compositore prevede anche il diritto di cedere l’esclusiva ad altri, in toto o in parte, riguardante sia la musica che i libretti, le riduzioni e traduzioni, più le esecuzioni teatrali e concertistiche in tutta Italia: un privilegio singolare.⁵⁹

Con il raggiungimento di questa posizione di monopolio, una svolta gigantesca nella storia dell’azienda, si apre per Lucca un importantissimo campo d’azione e una fonte d’entrata, di fronte alla quale il declino della redditività di Euterpe Ticinese non può apparire altro che marginale. Lo stesso vale per le perdite che causerà la sospensione dei prodotti di Euterpe Ticinese dalle serie “Opere teatrali complete per canto e pianoforte” e “Opere teatrali complete per pianoforte solo” – due serie che esistono, con notevoli somiglianze, sia in termini di grafica che di contenuto, anche nel programma di Ricordi. In entrambi i casi si tratta in gran parte di ristampe di edizioni del grande concorrente: le opere più popolari di Bellini, Donizetti e Ricci. Questi titoli, che Lucca nelle due collane aveva ripresentato in nuove edizioni solo verso la fine degli anni 1850 (e non senza un ovvio sforzo finanziario), cadono ormai sotto la Convenzione italo-svizzera, che nel 1869 entrerà in vigore.⁶⁰

Dopo la morte di Spinelli (14 dicembre 1858) i depositi della calcografia di Chiasso non riprendono, mentre il marchio continua ad esistere.

fine 1868/inizio 1869

Tra le consuete indicazioni dei concessionari di Lucca sui frontespizi dei propri spartiti (“Florence, Ducci”, “Turin Blanchi”, “Naples, Girard et C.” ecc.), nei numeri precedenti al 18000 comincia a mancare “Chiasso, Euterpe Ticinese”. L’annotazione esplicita “Da Chiasso” nel Librone Lucca avviene per l’ultima volta in data 31 maggio 1867 (n. 16459), mentre nei prodotti a stampa il riferimento rimane presente ancora per più di un anno: Nelle edizioni con i numeri Lucca 17873–17876 (Charles Neustedt, Quatre Fantaisies-Transcriptions pour piano sur Rienzi, Tannhäuser, Lohengrin et Le vaisseau fantôme) il richiamo a Euterpe Ticinese vi è ancora; nel numero 18106 invece (Ignace Xavier Joseph Leybach, op. 125, Lohengrin. Opéra de Richard Wagner. Fantaisie brillante pour piano), Euterpe Ticinese non figura più.

La ratifica della Convenzione italo-svizzera avviene il 31 dicembre da parte svizzera, e il 10 gennaio 1869 da parte italiana, mentre l’entrata in vigore si fa ancora attendere fino al 1 maggio. Nel Librone Lucca, i succitati numeri 17873–17876 (Neustedt) portano come data di pubblicazione il 23 aprile 1869, il 18106 (Leybach) invece quella del 27 aprile 1869. Questa vicinanza temporale all’entrata in vigore della Convenzione sembra indicare che l’abbandono del marchio di Chiasso venisse messo in atto coscientemente, proprio alla vigilia delle nuove normative: Francesco Lucca usufruisce della succursale di Chiasso letteralmente fino all’ultimo minuto, lasciandola puntualmente e a tutti gli effetti, sia come luogo di produzione che come sede del suo concessionario per la Svizzera. Da quel momento in poi manca ogni segno dell’esistenza di Euterpe Ticinese.

Se ne deduce a contrario che, prima della Convenzione, l’importazione e/o la vendita in territorio italiano di opere contraffatte in Ticino (o stampate in Italia con lastre prodotte in Ticino) risulta redditizia, ancora nei primi mesi del 1869. Lo stesso vale per i prodotti distribuiti sotto il marchio sia di Bustelli-Rossi che di Pozzi, i quali anche Ricordi a Milano continua a riprodurre fino all’ultimo.

Con i primi cataloghi redatti dopo il 1868 (di Lucca, ma anche di Ricordi), gli articoli ‘di fondo estero’ tacitamente spariscono dall’assortimento, la frode di etichette tuttavia continua: Nonostante i cambiamenti di fondo, Ricordi continua a produrre e a commerciare edizioni con il marchio di Pozzi ossia di Bustelli-Rossi. Nella maggior parte dei casi si procede ristampando dalle stesse lastre senza alcuna modifica. Di rado si va anche re-incidendo l’opera intera con caratteri moderni, sempre però fingendosi proprietario-rivenditore dell’opera ‘estera’ usurpata per via di Pozzi o Bustelli-Rossi. Anche Lucca ripubblica alcune opere dall’antico Fondo estero in ‘nuove edizioni’ che portano esclusivamente il marchio di Chiasso.⁶¹ Non è un caso che queste ‘riedizioni’ si basino su degli originali francesi e tedeschi, toccati solo a margine dalla Convenzione italo-svizzera.

13 maggio 1869

La Svizzera e la Confederazione germanica del Nord (la Norddeutscher Bund, costituitasi nel 1867) concludono la Convenzione sulla protezione reciproca dei diritti relativi alle produzioni letterarie e alle opere artistiche. Le calcografie ticinesi (di fatto ne rimane solo Bustelli-Rossi) perdono così anche la possibilità di ristampare legalmente il repertorio disponibile in edizioni prodotte nel centro-nord tedesco (da Schott, Breitkopf & Härtel, André, Peters ecc.).⁶² Anche le ristampe di musiche di proprietà tedesca, che Ricordi continua a far produrre con le lastre di Pozzi, vengono in questo modo bandite, almeno in Svizzera e in Germania.

20 settembre 1869

Il Consiglio di Stato ticinese, su incarico del Consiglio federale, obbliga i possessori di opere letterarie e artistiche contraffatte “di apporre a tutti gli esemplari delle contraffazioni [...] il bollo portante nel centro la croce federale, e nel contorno le parole: Convenzione letteraria Svizzera-Italiana”. La misura, che solo il 1 ottobre viene resa pubblica sul Foglio Officiale, resta da attuare nel corso di poche settimane (“a tutto il 20 ottobre”), per non incorrere nella penale stabilita dalla Convenzione italo-svizzera (cfr. Documenti.vari.1869.2).⁶³ Dopo questo termine, i volumi senza il bollo non saranno più legalmente vendibili.

L’avviso è il frutto dell’intervento a Berna di diversi editori italiani; la stessa Convenzione italo-svizzera (cfr. Documenti.vari.1868.1, art. 3 e 12) concedeva simili reclami “nello spazio di tre mesi dopo la entrata in vigore delle Convenzioni”. Sul Foglio Officiale segue una lunga lista di opere musicali notificate al Consiglio federale sia da Tito Ricordi che da Francesco Lucca. Come emerge dall’elenco, Casa Ricordi sta sempre lottando contro i vecchi bestseller di Euterpe Ticinese della primissima ora (tra cui I Capuleti, Norma e La sonnambula di Bellini), Lucca invece si schiera contro diversi prodotti dal ‘catalogo’ di Pozzi (non di Bustelli-Rossi), indicandone addirittura i numeri precisi (tra 222 e 683; nel totale 34 elementi). In entrambi i casi non si tratta di titoli di recente data, ma piutosto di alcuni ‘classici’ dal rispettivo programma editoriale di stampo clandestino.

Il caso rivela che, ancora mesi dopo l’entrata in vigore della Convenzione, i due ‘big’ milanesi vedono la necessità, vera o virtuale che sia, di diffidarsi a vicenda. Il reciproco provvedimento fa solo intuire che, anche dopo il 1 maggio 1869, sono in circolazione delle edizioni musicali contraffatte su suolo ticinese (o stampate in Lombardia, con lastre incise in Ticino). La lista riflette invece molto chiaramente, in quali prodotti, tuttora sul mercato commerciale (più italiano che ticinese), Ricordi e Lucca riconoscono il maggiore pericolo per i propri interessi. Allo stesso tempo il documento svela quali edizioni a ristampa, nonostante siano spariti ufficialmente dai cataloghi di vendita, vengono ancora spacciate sotto banco. È lecito presumere che la produzione di questi titoli di ovvio successo (sempre con il marchio di Euterpe Ticinese rispettivamente di Pozzi) avviene da tempo a Milano, ed idem la vendita.

L’iniziativa dei due editori di musica italiani di coinvolgere ormai le autorità federali, corrisponde all’ultimativa continuazione a tutti costi della loro vecchia guerra indiretta. Si combatte per principio e allo scopo di sconfiggere i propri sospetti nei confronti della concorrenza, piuttosto che di ottenere un ristabilimento di condizioni eque e leali sul mercato.⁶⁴

21 aprile 1870

Data del rapporto ufficiale del Consiglio di Stato ticinese fatto in risposta all’incarico del Consiglio federale, sulle opere contraffatte ancora in commercio nel Cantone. Si elencano i quattro libri di Cesare Cantù (Letture giovanili), indicati nell’ordine pubblico emesso nell’autunno 1869. Nel frattempo sono stati notificati (e bollati) nei magazzini degli editori Francesco Veladini (Lugano), Traversa e Degiorgi (Lugano) e Carlo Colombi (Bellinzona): un totale di oltre 12.000 esemplari dei titoli estremamente popolari. Sembra infatti che i tipografi ticinesi abbiano approfittato dei mesi precenti all’entrata in vigore della Convenzione per ricostituire gli stock di certi generi, di sicurissimo smercio, anche a medio termine, e al contempo liberi da ogni tantième.⁶⁵ Mancano invece in toto le opere musicali indicate nello stesso ordinamento del Consiglio di Stato.⁶⁶ In base a questo documento, le paure di Lucca e Ricordi circa le musiche contraffatte ancora in circolazione – notabene sul territorio ticinese –, si rivelano dunque infondate. Il vero mercato nero, per questo tipo di prodotti, è ovviamente sempre quello italiano e internazionale.

20 novembre 1872

A Milano muore Francesco Lucca, quasi settantenne. La vedova Giovannina Strazza (1810–1894) si assume la direzione dell’azienda.

1 gennaio 1884

Entrata in vigore della nuova e dettagliata Legge federale sulla proprietà letteraria e artistica, concepita a rispetto dei trattati con i paesi confinanti. Circoscrivendo il concetto di contraffazione in maniera più rigida ed estendendosi anche sulle opere “pubblicate o venute in luce prima dell’entrata in vigore della presente legge” (Documenti.vari.1883.1), il regolamento conclude effettivamente la “lunga stagione della pirateria letteraria in Ticino”.⁶⁷

1886

Il 28 giugno muore Carlo Pozzi a Castel San Pietro all’età di 83 anni, secondo l’atto di morte, di “catarro senile”.⁶⁸

Il 9 settembre dello stesso anno, a Berna viene adottata la Convenzione di Berna per la tutela delle opere letterarie ed artistiche, ratificata da Italia, Francia, Germania, Gran Bretagna, Spagna, Belgio e Svizzera, oltre a Haiti, Liberia e Tunisia. Nasce così il primo accordo internazionale in forma di “Unione per la protezione dei diritti degli autori sulle loro opere letterarie e artistiche” costituita dalle nazioni aderenti al trattato. La normativa garantisce in particolare che gli “autori appartenenti ad uno dei paesi dell’Unione [...] godono, negli altri paesi, per le opere, sia pubblicate in uno di questi paesi, sia non pubblicate, i diritti che le rispettive leggi accordano presentemente, o accorderanno in seguito, ai nazionali” (cfr. Documenti.vari.1886.1, art. 2).

Anche dopo la Convenzione, Ricordi produce e spaccia ancora per anni edizioni con il marchio di Pozzi, derivanti dal suo antico Fondo estero.⁶⁹

Nonostante fosse di fatto integrata nella Convenzione di Berna, la Convenzione italo-svizzera per la proprietà letteraria e artistica del 22 luglio 1868, continua a rimanere formalmente in vigore, in conformità all’articolo 15 della Convenzione di Berna. Viene abolita soltanto nel 1899 “in seguito a denunzia del Governo Svizzero” (cfr. Documenti.vari.1900.1).

1887

Anno di compilazione del manoscritto Catalogo-inventario delle Opere musicali esistenti nell’Archivio Cantonale (Inventario.1887; vedi Illustrazione 37). Il volume registra in modo conclusivo i materiali depositati al Consiglio di Stato ticinese in base alla legge sulla proprietà letteraria del 1835, fino all’ultima opera musicale presentata da Bustelli-Rossi (si tratta dei materiali del Don Carlo di Giuseppe Verdi, depositati a tre puntate: 14 marzo, 23 aprile e 10 luglio 1867). Nel registro sono inoltre elencate le quattro opere prodotte dall’editore Giudici e Strada, e depositate a tutta probabilità da Francesco Veladini dal 1860 in poi (cfr. 5. Depositi - Veladini). Con il Catalogo-inventario si chiude simbolicamente l’ultimo capitolo nella decennale storia della pirateria musicale in Ticino.

30 maggio 1888

Dopo mesi di trattative, Giovannina Strazza, la vedova di Francesco Lucca, cede l’ormai storica casa editrice Lucca a Ricordi. L’acquisizione ostile viene effettuata per la somma di L. 1.500.000, ponendo fine a una guerra commerciale di oltre sessant’anni. Con la morte di Tito Ricordi (7 settembre 1888) la direzione di Casa Ricordi passa al figlio Giulio (1840–1912).

19 maggio 1902

Achille Bustelli-Rossi, nato nel 1827, muore ad Arzo.

4. Carteggio

Lettere di corrispondenza di vari attori legati agli eventi (1826–1863):
trascrizione con commento critico

Osservazioni preliminari

La seguente documentazione propone, in primis, la trascrizione delle parti rilevanti di un importante fondo di corrispondenza, conservato all’Archivio di Stato del Cantone Ticino (ASTi). Il carteggio fa parte dell’Archivio nobiliare Torriani (con sede originale a Mendrisio) e raccoglie “Carte relative alla Famiglia Pozzi” dagli anni 1800–1883: lettere manoscritte, ma anche documenti ufficiali (come passaporti o certificati di servizio militare), bollette di spedizioni e biglietti stampati.¹ A queste carte si aggiungono dei materiali provenienti dall’Archivio Ricordi (lettere di corrispondenza, tra cui alcune note di comunicazione trovate nei volumi di Copialettere) e singoli scritti dal carteggio tra Casa Ricordi e Vincenzo Bellini rispettivamente Giuseppe Verdi (documenti in parte derivanti dalle edizioni critiche; cfr. Seminara-Bellini e Verdi-Carteggio). Del vivo scambio epistolare di Ricordi con Carlo Pozzi da una parte e con Achille Bustelli-Rossi dall’altra, documentato nei vari volumi di Copialettere all’Archivio Ricordi, nei fondi dello stesso archivio restano, tuttavia, i soli riferimenti di registro.² Del carteggio concernente i rapporti tra Euterpe Ticinese e Casa Lucca invece non sembra conservarsi alcuna traccia.³

Le testimonianze dello scambio tra vari gruppi di persone della medesima sfera di attività, operanti tra il Ticino e la Lombardia austriaca contribuiscono, in modo complementare e come tasselli dello stesso mosaico, a profilare il quadro generale, sia culturale che storico, della presente ricerca. Nella loro sinossi, i singoli filoni di corrispondenza così riprodotti aprono un’impressionante panoramica sulle vicende legate all’editoria musicale nel Cantone durante il Risorgimento italiano, soprattutto nei decenni di maggiore intensità, tra la fine degli anni 1820 e la metà degli anni 1850 circa.

Nonostante l’origine di gran parte delle carte, l’eredità della famiglia Pozzi di Castel San Pietro, i materiali riguardano non solo l’incisore e stampatore Carlo Pozzi, ma riflettono altrettanto le attività della stamperia L’Euterpe Ticinese di Chiasso nonché quelle del successore di Pozzi, Achille Bustelli-Rossi, a Castel San Pietro prima e ad Arzo poi.

Ogni singolo documento è corredato da una serie di annotazioni che, a seconda dell’importanza dello scritto per la tematica centrale di questo studio, aiutano a inquadrare il relativo contenuto nel suo contesto. In forma di commento critico si riflettono inoltre le vicende già esposte nello Studio generale e nella Cronologia, ora però da una prospettiva ravvicinata. In questa maniera il Carteggio, anch’esso organizzato cronologicamente, può essere letto in toto, come una versione più dettagliata e approfondita dello Studio generale e della Cronologia, sempre con riferimento anche agli ulteriori material di documentazione raccolti (cfr. le seguenti rubriche 5. Depositi, 6. Cataloghi, 7. Petizioni, 8. Avvisi musicali, 9. Documenti vari, e 10. Illustrazioni).

Carteggio.1826.1

Lettera di Carlo Pozzi (Firenze) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
17 luglio 1826

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 124
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. I

Commento

- Giunto a Firenze da Mendrisio via Milano, Pozzi informa il fratello in patria sui preparativi per la consegna della succursale fiorentina di Casa Ricordi. La lettera, assieme al relativo passaporto (rilasciato a Mendrisio il 9 luglio 1826 a “Sig.r Carlo Pozzi con sua Moglie Giulietta nata Ricordi”), dimostra che a luglio Carlo Pozzi e la figlia di Giovanni Ricordi erano già marito e moglie; atto che fece avvicinare Pozzi alla cerchia familiare più stretta.⁴

- Come a Milano, anche a Firenze il negozio di Ricordi (aperto solo nel 1824) occupa una posizione centralissima, in “Via de’ Calzajoli sull’angolo della Piazza del Duomo” (Catalogo.Ricordi.1828, frontespizio), un punto strategico che il visitatore di Firenze ancora oggi passa quasi inevitabilmente.

Carteggio.1826.2

Lettera di Carlo Pozzi (Firenze) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
16 novembre 1826

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 128
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. I–II

Commento

- A quattro mesi dal suo arrivo a Firenze, Pozzi aggiorna il fratello di essersi associato con Stefano Jouhaud, facendo intuire uno sviluppo promettente della succursale.

- Particolare attenzione suscitano le confessioni di Pozzi a riguardo della moglie diciannovenne (che “ha ricevuto colla sua educazione delle idee troppo grandiose, nelle quali ha bisogno di essere frenata”), assieme alle rivelazioni del proprio atteggiamento nei suoi confronti (sia l’intenzione di “riuscire a farle uniformare il suo carattere al mio” che il vecchio dubbio “di non essermi reso infelice unendomi con questa donna”). Attitudini che possibilmente giocano un ruolo nella crescente disaffezione dei coniugi che, negli anni a venire, nella loro corrispondenza si rifletterà in maniera sempre più concreta.

Carteggio.1827.1

Lettera di Carlo Pozzi (Firenze) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
13 febbraio 1827

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 130
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. III

Commento

- A sette mesi di attività per la succursale di Ricordi a Firenze, Pozzi ammette che gli affari non stano andando a gonfie vele.

- Nel 1821, il fratello di Carlo Pozzi, Gaetano (*1802), si era arruolato per un quadriennio nella Compagnia Magatti del Cantone Ticino, come militare al servizio del Re di Francia (per la relativa documentazione cfr. ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 115, 118, 120). Dopo il suo rientro in patria cerca di recuperare terreno professionalmente. Il commento sugli “affari di Comune, e del Cantone” sembrerebbe riferirsi a degli ostacoli analoghi. Per ulteriori riflessioni di Carlo sul caso, vedi la lettera successiva.

- Va notato che nel vivo consiglio al fratello scapolo di prendere moglie, allo scopo di alzare il suo umore, manca ogni riferimento alla propria esperienza in merito, come articolata ancora pochi mesi prima (cfr. Carteggio.1826.2).

Carteggio.1828.1

Lettera di Carlo Pozzi (Firenze) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
14 febbraio 1828

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 132
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. IV–V

Commento

- In questa comunicazione dettagliata Carlo Pozzi, in forma di proposta per il fratello, idea il modello d’affari per una futura impresa, uno spaccio di prodotti musicali, più precisamente una rappresentanza svizzera di Ricordi, basata sulla sola distribuzione di materiali importati (oltre a spartiti di ogni genere, anche stampe litografiche con ritratti di musicisti famosi, figurini teatrali, scene ecc.: merce che accompagna anche l’offerta del negozio fiorentino).⁶

- Parla un personaggio intelligente ed eloquente, con un solido senso d’affari e una concezione sorprendentemente chiara del suo futuro business. Così l’iniziativa prefissata non va intrapresa senza un precedente sondaggio approfondito o ‘screening’ del mercato in Svizzera interna. E non solo in Svizzera: un aspetto particolarmente piccante è l’idea di far pervenire in Ticino “p[er] transito”, cioè senza controllo doganale da parte delle autorità austriache, dei libri (ovviamente testi di fondo non-musicale) che nel Regno Lombardo-Veneto cadono sotto la censura, allo scopo di reintrodurli per contrabbando e spacciarli attraverso dei librai nelle principali città della Lombardia austriaca. Entrambi i lati del modello saranno aspetti fondamentali per l’attività di Pozzi in Ticino, e saranno funzionanti a lungo termine.

- L’idea sarà discussa con Giovanni Ricordi in occasione della sua prossima visita alla sucursale fiorentina.

- Nel prossimo futuro sarà inoltre stabilito “Se noi decidiamo di quì rimanere” oppure “Se poi al contrario noi ripatrieremo; che sarà il più probabile”. Sta di fatto che il rientro in patria è ormai opzione realistica.

- Un altro punto di interesse riguarda la percentuale dalla quale partono i calcoli del potenziale concessionario Ricordi, compreso il quantitativo per le spese di spedizione in Svizzera interna (“Il ribasso sulla musica è il 75%; sulle stampe il 25%; e sulle scene oltre il 25%[;] vi è la tredicesima copia gratis p. chi fa 12. associati. Le spese sino a Lucerna potranno essere circa il 10%.”). In questo modo Pozzi sembrerebbe al contempo rivelare le basi dei calcoli applicati dalla casa madre di Milano nei confronti della succursale di Firenze. Si può assumere che, di fronte ai contraenti di Ricordi all’estero (come Haslinger a Vienna o Troupenas a Parigi), le tariffe, concessi reciprocamente, fossero scalate in modo non dissimile.

- La nota nel postscriptum fa cenno a un imminente matrimonio del fratello Gaetano; cfr. la lettera successiva.

- Per la riproduzione della prima pagina del documento, cfr. Illustrazione 31

Carteggio.1828.2

Lettera di Carlo Pozzi e Giulietta Pozzi Ricordi (Firenze) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
7 giugno 1828

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 134

Commento

- Oltre alla conferma della “venuta in patria” di Pozzi (come si vedrà, non si tratta di una visita, ma del trasferimento definitivo), che avverrà “infallibilmente nelli ultimi del corrente mese” cioè a fine giugno 1828, la lettera rivela, più chiaramente della prova precedente, le competenze di Giulietta in termini di ortografia e grammatica, notevolmente inferiori a quelle dimostrate dal marito.

- Considerando che, secondo Pozzi, Giulietta “ha ricevuto colla sua educazione delle idee troppo grandiose” (Carteggio.1826.2), la sua cultura generale appare piuttosto scarsa. Il comportamento di Giulietta nei confronti della futura cognata sembrerebbe inoltre evidenziare un lato della sua personalità con tratti invadenti, al di là del puro entusiasmo scatenatosi in vista del grande evento. Altri elementi della corrispondenza daranno ulteriore conferma a questa impressione.

- A tutta probabilità la presente documentazione riguardante la Famiglia Pozzi (cioè il carteggio in ASTi, Fondo Torriani, scatola 267–268, proveniente dall’Archivio Nobiliare Torriani di Mendrisio) si è conservato proprio grazie al matrimonio di Gaetano Pozzi con Teodolinda Torriani, membro dall’ominomina famiglia patrizia di Mendrisio. Il Fondo Torriani entrò a far parte dell’Archivio di Stato del Cantone Ticino nella prima metà del Novecento.⁷

Carteggio.1831.1

Copia di una lettera di Giovanni Ricordi ([Milano]) a Carlo Pozzi (Castel an Pietro)
14 dicembre 1831

I-Mr, Volume “Copialettere 1831, 6 fascicoli da luglio a dicembre, ms.” (in data)

Commento

- Come si evincerà dalle comunicazioni successive (soprattutto da Carteggio.1832.2), la lettera si rivolge a un Carlo Pozzi che nel frattempo è tornato a vivere stabilmente a Castel San Pietro. Dopo il suo rientro, Pozzi aveva messo in vendità diversi beni immobili, per gettare le basi per la nuova attività (Documenti.vari.1831.2). Con l’acquirente, il fratello Gaetano, la proprietà di Carlo, “proveniente dalla paterna eredità”, rimase tuttavia in famiglia (cfr. GT n. 32 del 20 agosto 1831, p. 276).⁸

- La contabilità di Ricordi è delegata a un “tenitore de’ miei registri”, si suppone dunque che, nonostante il tono familiare, il “conticino” che Pozzi presenta a Ricordi sia di natura commerciale. Le modalità di pagamento non sono ancora collaudate (“se vorrai indicarmi [...] a che gli dovrò pagare”), il che sembra indicare che si tratti di una primissima transazione di questo tipo. Va inoltre sottolineato che in questa nota la prestazione non viene concretizzata, come anche gli ulteriori contenuti della comunicazione si limitano al minimo assoluto; presumibilmente il conto sarà legato ai contenuti circoscritti nella seguente lettera di Ricordi, stilata lo stesso giorno.

Carteggio.1831.2

Copia di una lettera di Giovanni Ricordi ([Milano]) a Fr[atelli]⁹ Soldini (Chiasso)
14 dicembre 1831

I-Mr, Volume “Copialettere 1831, 6 fascicoli da luglio a dicembre, ms.” (in data)

Commento

- La persona che funge da collegamento tra Ricordi e il destinatario della nota, dal tono molto secco, è con tutta probabilità Innocente Mangili, titolare di un’importante impresa di trasporti di Milano.¹⁰ Nel solo 1831, il suo nome ricorre cinque volte nel registro della corrispondenza Ricordi (ultimi riferimenti si trovano nel 1867; cfr. I-Mr, Indice copialettere). Lo speditore Soldini di Chiasso invece, già negli anni 1820, è noto alle autorità austriache come uno dei principali imprenditori-contrabbandieri attivi al confine tra la Svizzera e il Regno Lombardo-Veneto.¹¹ Mangili si occupa, notabene, soltanto della trasferta delle merci da Castel San Pietro a Chiasso, mentre è Soldini il riferimento che dispone “de’ sicuri mezzi onde introdurle” in Lombardia.

- Non c’è quindi dubbio che Ricordi, con la dovuta cautela, dietro questa comunicazione del tono cospiratorio, sta organizzando un’azione di contrabbando, per quanto pare la prima di questo tipo, precisamente di “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne nel n.^ro Stato”. Resta incerto se si tratta di una proibita introduzione per motivi politici o legali, cioè se i testi incisi propagano delle idee risorgimentali o se i contenuti delle lastre sono semplicemente di proprietà altrui, dal punto di vista del diritto d'autore.

- Sta di fatto che la merce viene prodotta in Svizzera, probabilmente sotto la direzione di Carlo Pozzi, “mio genero [...] di Castello S.^t Pietro”, al quale va dato conferma nel caso di un accordo. Così Pozzi dà seguito a quanto accennato anni prima nei confronti di suo fratello, usufruendo di una ‘sede imprenditoriale’ in Svizzera per introdurre in Italia dei prodotti non del tutto in linea con la situazione legale in Lombardia.

- L’indicazione del valore della merce fa intendere l’importanza che il committente attribuise alla transazione, anche in termini di sicurezza, assieme alla richiesta di una consegna a domicilio (“p. darmele franche in casa”).

- Ricordi prevede quindi la stampa delle musiche in Italia, mentre soltanto l’incisione (possibilmente anche il lavoro editoriale) viene delegato alla succursale estera.

- Per meglio inquadrare il fenomeno del contrabbando sul confine italo-svizzero, va aggiunto che nella sola Chiasso, nei primi decenni del governo austriaco in Lombardia, tra 400 e 500 persone vivevano stabilmente dal contrabbando (su una popolazione che superava i 1200 solo a metà secolo).¹² Principali rami di attività erano, oltre alla logistica, il commercio e la lavorazione di tabacco, di stoffe e di altri articoli di consumo. Fra il 1830 e il 1833, gli ispettori della Finanza Austriaca stimavano che tre quarti delle derrate alimentari di origine coloniale consumate in Lombardia si costituivano da beni contrabbandati.¹³ In un rapporto ufficiale del 1844 alla Hofkammer di Vienna, l’autorità tributaria centrale dell’Impero, fu addirittura riferito che i fabbricanti svizzeri “andavano a Milano quattro o cinque volte all’anno per prendere le ordinazioni di merci di contrabbando.”¹⁴ E ancora nel 1845 il Governatore della Lombardia rapportava a Vienna che “lo sfroso mantengasi ancora attivo[,] e da Lugano, Chiasso e Stabbio, facciansi continue spedizioni in dettaglio ed in grosse partite di merci pel nostro stato, specialmente di cotonerie stampate francesi ed inglesi, di velluti di cotone e di altri articoli di lusso, ritiensi tuttavia che l’introduzione clandestina in Lombardia ne sia alquanto diminuita al confronto del passato”.¹⁵

Carteggio.1832.1

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Teodolinda Pozzi¹⁶ ([Castel San Pietro])
18 marzo 1832

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 142

Commento

- In allegato ad una lettera dal tono fortemente lusinghiero a Teodolinda Pozzi Torriani (1809–1882) di Castel San Pietro, Tito Ricordi (1811–1888) invia una stampa de “la Maria Stuarda d’Hayez” (probabilmente si tratta della litografia dal proprio assortimento Maria Stuarda condotta al patibolo, basata sul dipinto di Francesco Hayez del 1827), da aggiungere ad un’altra già offertale in dono (“che facesse pendan a quella ch’ebbe la bontà d’acettare altra volta”). Tutto questo è fatto in segno di ringraziamento verso di lei e del marito Gaetano Pozzi, per un favore non meglio precisato, facendo intuire una passata visita di Tito Ricordi a Castel San Pietro, con alloggio a casa dei due. Il gesto avviene indubbiamente in vista di futuri soggiorni analoghi – presumibilmente visite di lavoro – nella terra dei parenti.

Carteggio.1832.2

Brutta copia di una lettera di Carlo Pozzi ([Castel San Pietro]) a un destinatario non precisato
26 ottobre 1832

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 144

Commento

- Oltro allo schizzo per la lettera, il foglio contiene anche alcune prove calligrafiche per stendere il nome “Mauro Cordato”. Non si esclude che sia lui il personaggio ignoto al quale la lettera andava inviata.

- Lo sconosciuto destinatario, conoscente della famiglia Ricordi (sia di Tito che di Giulietta), è evidentemente legato al trasporto di lastre, possibilmente in qualità di ricevente o intermediario. Il destinatario della lettera sarebbe quindi uno stretto collaboratore di casa Ricordi, che al momento dell’invio sembra trovarsi in territorio lombardo.

- Per quanto pare, Pozzi sta sperimentando delle vie alternative ai servizi di “S...”, presumibilmente Soldini di Chiasso. Pozzi dunque, a dieci mesi da una prima operazione simile, sarebbe sempre attivo nella produzione di lastre da inviare nel Regno Lombardo Veneto, sempre con l’aiuto di trasportatori contrabbandieri, operando intanto “colla minore spesa possibile e senza alcun pericolo”.

- Il riferimento alle lastre “di Persiani” potrebbe riguardare delle opere musicali di Giuseppe Persiani (1799–1869); il Catalogo Ricordi tuttavia non elenca alcuna edizione di Persiani per l’intero periodo 1831–1834, neanche come opera ‘di fondo estero’ (il nome manca altrettanto tra i prodotti della propria bottega: cfr. Catalogo Pozzi).

- Resta inoltre ignota la provenienza “di Basilea” di quelle lastre, che al momento della stesura della lettera “sono già sullo stato L.^o V.^o”. Si può presumere che Pozzi (attraverso Ricordi) intrattenesse dei rapporti con un partner nella città renana, dove a causa della vicinanza di addirittura due confini si godette di una situazione di base non dissimile a quella ticinese.

- Pozzi nel 1831 aveva acquistato una serie di terreni a Castel San Pietro, tra cui diversi pezzi “di terra arativa e vignata” (Documenti.vari.1831.4). Considerando che un nuovo vitigno solitamente produce del raccolto solo a partire dal terzo anno, si può dedurre che le “viti del giardino da me piantate dopo il ritorno da Firenze” erano state messe al massimo nel 1829 (il risultato infatti “è molto p. la posa loro”).¹⁷ Ciò conferma che il rientro di Pozzi a fine giugno 1828 fosse effettivamente quello definitivo.

- A fronte di questa tempistica resta aperto se le lastre pronte per l’invio a Ricordi nel dicembre del 1831 (Carteggio.1831.2) fossero davvero le prime produzioni di tale genere realizzate da Pozzi dopo il suo ritorno in patria. Nei suoi primi anni in Ticino (almeno dalla fine del 1830 alla metà del 1835), Pozzi ricopriva anche il ruolo di segretario civile al Tribunale di Mendrisio.¹⁸

Carteggio.1833.1

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
1 settembre 1833

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 147
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. VI

Commento

- Secondo questa nota dal tono assai nervoso (nella foga del momento, Ricordi sbaglia persino l’iniziale saluto), la nuova “Stamperia Musicale” a Chiasso, L’Euterpe Ticinese, sarebbe attiva al più tardi da fine agosto 1833. Un relativo annuncio ufficiale sulla Gazzetta Ticinese sarà pubblicato a fine ottobre dello stesso anno (Documenti.vari.1833.1). L’idea di questo annuncio, di presentare Euterpe Ticinese travestita da associazione per musicofili, sembra dovuta al fatto che già da un certo tempo giravano le voci sulla sua esistenza e le sue attività. Per la riproduzione dell’annuncio, vedi Illustrazione 21, per la lettera di Ricordi Illustrazione 32.

Carteggio.1833.2

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano), per mano del segretario Girolamo Cerri, a Vincenzo Bellini (Parigi)
3 dicembre 1833

I-CATm, Lettere a Bellini
vedi anche: Seminara-Bellini, n. 256, pp. 316–318.

Commento

- Qui Ricordi traccia un quadro generale pressoché catastrofico sulla circolazione della Sonnambula (prima rappresentazione: 6 marzo 1831) in edizioni contraffatte, stilizzando se stesso come prima e principale vittima dei “ladri”. Lo scopo è quello di preparare Bellini, con settimane di anticipo, a un risultato di entrate ben inferiori a quanto questi avesse potuto pretendere (cfr. la seguente lettera, di Ricordi a Bellini, del 18 dicembre 1833).

- Ricordi, che aveva assunto La Sonnambula nel suo programma editoriale a partire da maggio-giugno 1831 (dati dal Librone Ricordi), si mostra indignato sulle strumentazioni e riduzioni dell’opera messi in circolazione autonomamente da “gli usurpatori” senza rispettare il proprietario dei rispettivi diritti, cioè Ricordi stesso. Si lamenta di non potersi neanche rivolgere alle autorità statali “per impedirne il commercio e l’esecuzione”, denunciando indirettamente il malfunzionamento del servizio di polizia e di censura che, per la loro parte, si dichiarano incompetenti in materia: testimonianza credibile di un sistema di polizia e giustizia occupato da esigenze di base, del controllo pubblico piuttosto che della certezza del diritto individuale o commerciale. I pirati invece “hanno pensato anche di deludere la proprietà della stampa, e difatti Lucca in società con Artaria e Bertuzzi posero una stamperia a Chiasso in Svizzera sotto il titolo di Euterpe Ticinese per ristamparvi tutte le proprietà e di là non solo contrabbandarle in Milano ma diramarle dapertutto, e sono già inanzi nelle loro edizioni, [...] prostituite a prezzi vilissimi”.

- Questa fiammeggiante illustrazione rende evidente che, a neanche due mesi dalla costituzione ufficiale di Euterpe Ticinese a Chiasso (comunicata sulla stampa il 20 ottobre 1833; Documenti.vari.1833.1), Ricordi si crede perfettamente al corrente dei sottofondi dell’impresa, dei mandanti, dei loro scopi e della politica aziendale. Ricordi ipotizza addirittura che Euterpe Ticinese operasse come distributore diretto. Solo il ruolo di “Artaria e Bertuzzi” nell’affare (cioè di Epimaco Artaria e Luigi Bertuzzi, altri importanti concorrenti di Ricordi a Milano) rimane incerto; possibilmente si tratta di un’informazione ricevuta per sentito dire e inoltrata nella foga del momento. Proprio nel caso di Epimaco Artaria, che, dal 1835, a Novara impiega un modello aziendale simile a Euterpe Ticinese, ogni coinvolgmento nella stamperia di Chiasso andrebbe già di per sé escluso.¹⁹

Carteggio.1833.3

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano), per mano del segretario Girolamo Cerri, a Vincenzo Bellini (Parigi)
18 dicembre 1833

I-CATm, Lettere a Bellini
vedi anche: Seminara-Bellini, n. 257, pp. 318–319.

Commento

- Nuovamente Ricordi punta il dito contro i “ladri musicali, dai quali non è possibile salvarsi”, tutto nel tentativo di giustificare un ricavato della Sonnambula che di certo “non risponde alle speranze” del compositore. Infatti l’editore presenta dei numeri che devono aver lasciato Bellini a bocca asciutta, come si rileverà dalla risposta di Ricordi alla reazione dello stesso Bellini, del 16 luglio 1835 (vedi sotto, Carteggio.1835.3).

- Secondo questa testimonianza diretta e sicuramente poco obiettiva, l’editoria ‘pirata’ causa un sensibile danno economico dalla parte dei titolari – per esattezza della triade librettista-compositore-editore, a un terzo ciascuno. Tuttavia, la contabilità fa parte dell’azienda, Ricordi si trova quindi nella posizione più forte: tra i titolari è proprio lui quello che ha meno motivi di credere che Bellini possa trovare “questi conti in piena regola”.

Carteggio.1835.1

Lettera di Carlo Pozzi (Castel San Pietro) a Vincenzo Dalberti (Bellinzona)
9 gennaio 1835²⁰

ASTi, Fondo Archivio M.A. Piazza V/2 [1]

Commento

- Con questa lettera, Pozzi si rivolge personalmente e senza conoscerlo a Vincenzo Dalberti (1763–1849), politico conservatore, illustre membro del Consiglio di Stato ticinese e nel 1835 suo presidente. Pozzi si dice di non essere a conoscenza della situazione legale cantonale “per eriggere quì uno stabilimento di tale genere”, cioè di fondare sul territorio una tipografia o calcografia, nonostante lui stesso in qualità di incisore sia attivo nel ramo già da diversi anni. Evidentemente non lo è in maniera ufficiale, operando nella creazione di certi prodotti destinati all’esportazione clandestina, le summenzionate “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne nel n.^ro Stato” (Carteggio.1831.2).

- Già un anno e mezzo prima, nel settembre 1833, Ricordi aveva informato Pozzi “che a Chiasso siasi erretto una Stamperia Musicale” incaricandolo di indagare segretamente (Carteggio.1833.1), e ovviamente con successo: Dalla lettera di Ricordi del 3 dicembre 1833 a Bellini (Carteggio.1833.2) si evince che i retroscena di Euterpe Ticinese sono ormai decifrati a fondo.

- La richiesta di Pozzi a Dalberti sembra però avere un duplice scopo: da un lato Pozzi intende sapere “se qui nel nostro Cantone esistano Leggi in proposito alle proprietà di stampa” (se non “altri mezzi onde far cessare questa truffa”); dall’altro raccoglie le necessarie informazioni per ufficializzare la propria attività sul territorio (chiedendo “se per eriggere quì uno stabilimento di tale genere sianvi delle Leggi in proposito”).

- Lo sguardo a “Basilea ove nessun forastiere [ne] può erigervi”, sembrerebbe dar ulteriore prova di contatti professionali esistenti tra Pozzi (o Ricordi) e la città renana.

- La lettera di Pozzi a Dalberti è l’unica fonte nota a riferire alle recenti “invenzioni già fatte dalla Finanza del R.^o L.^o V.^o [...] al Dazio di Porta Nuova a Milano di 600. e più pezzi di musica tutte ristampe di proprietà del detto mio Suocero”, cioè di un’importante confisca di spartiti di origine pirata in territorio Lombardo fatta, a quanto pare, all’ingresso in città da settentrione (ancora nell’Ottocento, la storica Porta Nuova, dopo il rifacimento in epoca napoleonica, è tra le sei porte principali di Milano quella che si apre lungo la strada per Monza).

- La lettera di Ricordi del 6 gennaio 1835, di cui Pozzi fa cenno, non è pervenuta. Nonostante ciò si riesce a intuire che Ricordi, dopo questo colpo abbia deciso di fermare le attività di Euterpe Ticinese per via legale e con l’aiuto delle autorità svizzere.

Carteggio.1835.2

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
28 [gennaio]²¹ 1835 [mercoledì]

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 156
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. VII

Commento

- Nel carteggio conservato in ASTi (Fondo Torriani), Ricordi fa più volte riferimento a Sirtori, località in Brianza, tra Monza e Lecco, dove solitamente si reca per villeggiatura (vedi ad es. Carteggio.1836.1). Carlo Pozzi evidentemente è familiare con il posto e con l’immobile, ed appare come un gesto di particolare confidenzialità che Ricordi condivida con il genero il suo intento di costruirvi “diverse piane che avevo divisato di far fare da’ paesani”.

- L’argomento principale della lettera sembra nuovamente la recente intercettazione e confisca a Milano di materiali prodotti da Euterpe Ticinese (i detti “600. e più pezzi di musica tutte ristampe”; vedi la lettera precedente). Il fermo dei contrabbandieri (persone sconosciute a Ricordi, ma presumibilmente note a Pozzi) sembra di aver rivelato che gli stessi operino al servizio di Soldini, il noto trasportatore di Chiasso. Pozzi viene incaricato di fornire “il Nome de’ portini”, si suppone le persone che solitamente ritirano la merce destinata a Ricordi. Sta di fatto che Soldini, con cui Pozzi-Ricordi collaboravano in termini di contrabbando sin dal 1831, agli occhi di Ricordi passa dalla parte nemica, in quanto “prottettore del L.... ”, cioè di Francesco Lucca, la mente dietro Euterpe Ticinese. Ricordi sembra convinto che Soldini stia favorendo Lucca “a causa della Moglie”. Quest’ultima, Giovannina Strazza (che Lucca aveva sposato nel 1832), è infatti una figura di grande importanza all’interno dell’azienda, sia per il suo spirito imprenditoriale e per la sua personalità, coraggiosa e intraprendente, sia per i suoi contatti nel mondo musicale e le sue capacità nel networking.

- Per poter procedere legalmente contro Lucca, Ricordi sa di dover dimostrare che il mandante di Euterpe Ticinese sia proprio Lucca. Allo stesso tempo sorprende che Ricordi crede davvero di poter ricevere “un attestato o due de’ quali si dichiarasse che una simile Stamperia è di proprietà del d.^o Lucca”. In considerazione dell’urgenza non ha scrupoli di proporre “spese o regali” per ottenere le relative informazioni.

- Nello stesso anno 1835 succede (possibilmente per conseguenza all’iniziativa di Ricordi-Pozzi) che in una lettera alla municipalità di Chiasso, Giovanni Capella dichiara “d’essere il proprietario ed Editore della calcografia di musica l’Euterpe Ticinese esistente nel Comune di Chiasso Canton Ticino”.²² Capella è colui che aveva anche firmato l’avviso pubblicitario di Euterpe Ticinese del 1833 (Documenti.vari.1833.1). Trasferendo questa responsabilità, la carica di “proprietario ed Editore della calcografia” su un prestanome, Lucca evade di essere chiamato in causa.

- Resta incerta l’identità del “Picino”, termine che potrebbe riferirsi ad un giovane collaboratore della bottega ticinese. Sembrano invece esclusi Tito Ricordi, il figlio maggiore (sebbene più giovane di Giulia, classe 1807), che a gennaio 1835 è ventitreenne (nato il 29 ottobre 1811), e il fratello minore Innocente (30 luglio 1813, quindi ventunenne): entrambi verranno a Castel San Pietro, a quattro giorni dall’invio della lettera, evidentemente non solo per divertirsi, ma anche per affari legati all’impresa.²³

- Il fatto che Ricordi fa cercare un “Cartiere in Brengia” (i. e. in valle della Breggia TI; forma dialettale), sembra rivelare l’intenzione di far anche stampare a Castel San Pietro, dove finora si producevano soltanto delle lastre incise. Nel 1837 il rispettivo piano sarà messo in atto.

Carteggio.1835.3

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Vincenzo Bellini (Parigi)
16 luglio 1835

Ubicazione attuale sconosciuta
da: Seminara-Bellini, n. 477, pp. 548–551.

Commento

- Ricordi si riferise ad una lunga lettera di Bellini del 3 giugno 1835, nella quale quest’ultimo, con tono fortemente acceso aveva manifestato la sua protesta nei confronti di un conteggio fatto da Ricordi delle entrate spettanti a Bellini per il periodo 1831–1835. La risposta illustra le enormi capacità di Ricordi di abbindolare i suoi ‘locomotori’ con pratiche manipolative, barcamenandosi tra i diritti e le pretese del compositore da una parte e gli interessi e i profitti dell’azienda dall’altra. Nella sua argomentazione, Ricordi tende a ricorrere alla “Calcografia a Chiasso” come punto dolente (strumentalizzata ovviamente a proprio favore), assieme alla ‘Società calcografica musicale’ di Novara. Quest’ultima, operante nel Regno di Sardegna, rappresenta l’altra già menzionta stamperia di confine, fondata da Epimaco Artaria, che dal 1835 adopera analoghi principi di Euterpe Ticinese. Soltanto la Convenzione austro-sarda del 1840 (Documenti.vari.1840.1) costringerà il titolare a riorientarsi.

Carteggio.1836.1

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
20 aprile 1836

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 162

Commento

- Con questa nota Ricordi sembra accennare all’infelice esito di un’operazione di consegna merci nei pressi del valico di Ponte Chiasso, quindi in territorio lombardo. Il riferimento “all’Ambrogio” lascia intendere che nel presente caso il trasporto non fosse stato delegato ad una ditta professionalizzata nel contrabbando, ma affidato a dei conoscenti, possibilmente collaboratori della propria azienda. Il ruolo del “Ricettore” fa inoltre capire che l’operazione si svolgesse a più tappe. La questione del pagamento di 100,58 Lire austriache sembrerebbe comprendere il saldo pattuito per il previsto trasporto dal Ticino a Milano, che Pozzi dovrà comunque inoltrare agli esecutori, nonostante la transazione sia andata male.

- La figlia riceve, in allegato, l’annuncio di un evento culturale di rilievo a Milano, certamente come conforto alla sua vita in campagna, priva di simili intrattenimenti metropolitani. Come si vedrà più avanti, Giulietta ne sente infatti la mancanza.

Carteggio.1836.2

Promemoria di Vincenzo Dalberti per una lettera presumbilmente diretta a Giacomo Luvini-Perseghini
4 giugno 1836

ASTi, Fondo Archivio M.A. Piazza V/2 [2]

Commento

- Dalberti, quale firmatario della legge del 1835 (Documenti.vari.1835.1), si sente in dovere di concretizzare l’applicazione della normativa, evidentemente suscitato dagli stampatori ticinesi, e da Pozzi in primis.

- La comunicazione senza indicazione di destinatario, è con ogni probabilità diretta proprio a Pozzi, rappresentato dal suo legale Luvini-Perseghini (vedi le lettere successive). Lo dimostra il fatto che soltanto Pozzi (e dopo di lui Bustelli-Rossi) a partire dal 1836 segna ogni spartito da depositare al Consiglio di Stato nella maniera qui descritta, facendo “In principio o in fine d’ogni opera di Musica [...] incidere la seguente o simile iscrizione”. La prima ‘lastra di deposito’ corrispondente che Pozzi fa stampare nelle opere di sua proprietà, porta la datazione “li 27 Giugno 1836” (cfr. 5. Depositi - Pozzi).

Carteggio.1836.3

Lettera di Giacomo Luvini-Perseghini [Lugano] a Vincenzo Dalberti [Bellinzona]
senza data [5 giugno 1836]

ASTi, Fondo Archivio M.A. Piazza V/2 [3]

Commento

- Lo scrivente, Giacomo Luvini-Perseghini (1795–1862), oltre ad essere Colonello federale nonché avvocato e notaio a Lugano, dal 1830 ricopre anche la carica di sindaco di Lugano ed è al contempo membro del Gran Consiglio ticinese. La scelta di Ricordi del suo rappresentante legale in Ticino cade dunque su un giurista di spicco e allo stesso tempo su un uomo politico di altissimo rango (su Luvini-Perseghini vedi anche Documenti.vari.1842.1).

Confrontato con la nuova legge ticinese del 20 maggio 1835 sulla proprietà letteraria, Ricordi si trova di fronte ad una normativa che chiaramente favorisce le operazioni di Euterpe Ticinese. Affinché l’editore di Milano ne possa comunque trarre un qualche vantaggio, Luvini si impegna a favore di una aggiunta al decreto per creare la possibilità di sottoporre alla protezione della legge anche opere stampate all’estero, dichiarando in tal caso come luogo di stampa una sede legale fittizia a “Mendrisio o Lugano quantunque non vi sia in detti luoghi stamperia di musica”.

L’aggiunta alla Legge non sarà messa in atto ufficialmente per evitare l’impressione, troppo ovvia, di un regolamento ad personam. Tuttavia, Pozzi potrà partire con i depositi, in qualità di concessionario di Ricordi, indicando nelle relative petizioni il suo intento di stampare le opere depositate nella propria calcografia (cfr. i relativi annunci in 7. Petizioni - Pozzi). Nell’interpretazione della legge gli ufficiali cantonali mostreranno anche sufficiente tolleranza nei confronti di Pozzi (e di Euterpe Ticinese): l’aggiunta ipotizzata da Luvini-Perseghini sarà dunque, nei fatti, tacitamente addottata.

Carteggio.1836.4

Abbozzo di una lettera di Giacomo Luvini [Lugano] diretta verosimilmente a Vincenzo Dalberti [Bellinzona]
senza data [metà giugno 1836]

ASTi, Fondo Archivio M.A. Piazza V/2 [4]

Commento

- Nello schizzo Luvini si interessa della possibilità di lanciare anche dei depositi collettivi, ovviamente in vista delle quantità di opere musicali che Ricordi intende porre sotto la salvaguardia della legge. Come si vedrà, anche la prassi alla quale qui fa cenno, in breve tempo diventerà un consueto modus faciendi, prima per Pozzi (cfr. Carteggio.1836.5) e più avanti anche per Euterpe Ticinese. Nel 1838 la direzione della stamperia di Chiasso passerà da Giovanni Capella, che operava piuttosto in segreto, a Gioachimo Spinelli, che da allora in poi seguirà una linea più aperta con le autorità, adottando nei depositi largamente il modello collaudato di Pozzi.

Carteggio.1836.5

Lettera di [N. N.] Pozzi (Bellinzona) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
16 giugno 1836

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 163

Commento

- La lettera documenta ulteriormente gli sforzi intrapresi da Pozzi per la causa del suocero, parallelamente al suo legale Luvini, coinvolgendo in questo caso anche un vicino parente, impiegato del Governo ticinese. La transazione di cui si parla sembra non aver precedenti: il primo deposito di Pozzi è infatti documentato per il 27 giugno 1836 (data sulla lastra di deposito), cioè a pochi giorni dal citato invio di Ricordi degli “esemplari delle note opere p. innoltrarsi al Cons.^o di Stato”. Avrà carattere di modello per la prassi che nei mesi successivi si va affermando.

- Va inoltre notato che Pozzi, a giugno 1836, opera non soltanto come lobbyista e concessionario di Ricordi, ma allo stesso tempo figura come Segretario presso il Tribunale Distrettuale di Mendrisio, come lo rivela tra l’altro l’indirizzo del destinatario della lettera. Già nei primi del 1831, Pozzi aveva ricoperto la carica di segretario civile a Mendrisio.²⁴

Carteggio.1836.6

Lettera di Giacomo Luvini (Lugano) a Vincenzo Dalberti (Olivone)
26 giugno 1836

ASTi, Fondo Archivio M.A. Piazza V/2 [5]

Commento

- La presente lettera è prova del relativo successo delle iniziative di Pozzi e Ricordi nei confronti di Euterpe Ticinese: da ora in poi Ricordi disporrà di uno strumento per prevenire che la calcografia di Chiasso possa effettuare le ristampe di opere di sua proprietà. Basta che lui (per tramite di Pozzi) ne facesse depositare ufficialmente le copie volute dalla legge. La prima lastra di deposito di Pozzi pervenuta, che porta la data stampata “li 27 Giugno 1836”, venne evidentemente realizzata in contemporaneità con la nota di Luvini a Dalberti del 26 giugno 1836, nella quale felicemente si annuncia “il buon esito della cosa”.²⁵ Nel 1837 i depositi di Pozzi vengono annunciati sulla stampa (cfr. Pozzi.avvisi.1837.1–4). Le petizioni manoscritte di Pozzi al Consiglio di Stato si conservano soltanto per il periodo dal 1839 in poi, fino al 1855 (7. Petizioni - Pozzi).

Carteggio.1836.7

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
1 luglio 1836

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 166

Commento

- Lo scritto del padre alla figlia e al cognato dà un’impressione della destrezza di Giovanni Ricordi di condurre gli affari di famiglia in unità con gli affari della ditta, usufruendo dell’unione tra Giulietta e Carlo Pozzi da una parte e dei legami affettivi con la figlia dall’altra per effettuare potere a fini commerciali.

- La lettera (assieme a quella successiva del 3 luglio) è l’unica testimonianza di una presenza della moglie-convivente di Giovanni Ricordi, Giovanna (anche Giovannina) Vezzoli (?–?), a Castel San Pietro. Il matrimonio della madre di Giulietta con Giovanni Ricordi, in quegli anni sembra vivere un periodo infelice (cfr. la lettera di Ricordi ai coniugi Pozzi del 3 gennaio 1838: “Non ti parlo di tua Madre p. che a dirgli poco è dirgli pazza”; Carteggio.1838.1).²⁶ Giovanna Vezzoli sembra far parte della cerchia familiare ancora nel 1842 (“La Mamma ti saluta”; Carteggio.1842.2).

Carteggio.1836.8

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
3 luglio 1836

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 167

Commento

- Come rivela questa comunicazione urgente, Pozzi (indubbiamente su ordine di Ricordi) aveva delegato la produzione di sette pezzi musicali, cioè incisione e stampa, a uno stampatore concorrente di Ricordi, Giovanni Canti di Milano, stampe che ovviamente portarono il marchio di Pozzi. Non può quindi trattarsi di un semplice ordine di prodotti dal catalogo di Canti, in quanto tali pezzi “p. mio Conto avete inciso e stampato” (come Ricordi detta al genero di scrivere). La collaborazione professionale è inoltre attiva almeno “fino dal 8bre 1835”.²⁷

- Ricordi è mente e coordinatore dell’intera operazione (degno di nota è il tratto cancellato destinato a Canti “al quale potrete consegnare il tutto.”), di conseguenza è lui che fa inventare a Pozzi dei pretesti per effettuare pressione su Canti, imponendo un tono inclemente e poco amichevole. Di nuovo, Ricordi non mostra alcuno scrupolo nel manipolare i suoi familiari per gli scopi dell’azienda.

- A Pozzi, almeno come motivo fittizio impostogli, viene fatto affermare di intraprendere dei viaggi professionali “p. l’interno della Svizzera”. Questa informazione potrebbe essere letta come conferma di una sua reale rappresentanza Ricordi per il paese intero. A mancanza però di ulteriori prove di presenze di Pozzi oltre Gottardo o dei riferimenti concreti a reali rapporti d’affari con la Svizzera interna, la notizia andrebbe vista più che altro come un inganno nei confronti di Canti, volto a fingere un profilo aziendale grandioso, sebbene non veritiero.

- Il potenziale particolarmente dirompente dell’affare sta nel fatto che, in realtà, fu Ricordi stesso a far produrre delle false edizioni ‘estere’ in Lombardia (e addirittura da uno dei suoi stessi competitori), ovviamente con l’intento di inserirle nel proprio programma come prodotti di importazione. La pericolosissima impresa viene probabilmente mollata per il numero di persone estranee coinvolte. Di seguito, Ricordi concentrerà l’attenzione su una produzione estera ‘autentica’ gestita da familiari.

- Va inoltre notato l’ordine di un numero ‘standard’ di 24 esemplari per sorte. Una dimensione tra 20 e 30 esemplari per volta ricorre ripetutamente nel carteggio e sembra rappresentare un valore fisso e costante nella produzione.

Carteggio.1836.9

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
17 luglio 1836

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 169
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. VIII

Commento

- Il discorso di Ricordi al genero riguardante la figlia (“che la poveretta si accontenta di tutto”) sembra far riferimento a delle lamentele da parte della stessa, e va a pari passo con la crescente disaffezione che nella corrispondenza tra i coniugi degli anni successivi si fa sempre più tangibile.

- Per quanto riguarda le “Opere che ti hò spedito” (probabilmente una serie di brani previsti per il deposito al Consiglio di Stato), Ricordi sembra spinto dal sospetto che queste musiche “in Chiasso” siano già oggetto di ristampa. L’affermazione fa ipotizzare delle analoghe esperienze, in cui il deposito di Pozzi non fosse arrivato in tempo per prevenire quello delle relative ristampe realizzate da Euterpe Ticinese. In realtà però non vi è alcun caso documentato in cui Euterpe Ticinese fosse prevenuta a un deposito di Pozzi-Ricordi con la propria ristampa ‘pirata’ della stessa opera.²⁸

- Intanto va tenuto conto che dopo il 27 giugno 1836 non sono documentati dei depositi di Pozzi fino al 7 settembre 1836. L’esito del presunto fatto quindi rimane nel buio.

Carteggio.1836.10

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi [Castel San Pietro]
20 luglio 1836

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 170
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. VIII

Commento

- È degno di nota che la spedizione avviene “p. posta come mi ordinasti”: in questo caso dovrebbe trattarsi di materiali pienamente rispettosi della legalità, per i quali non bisogna correre alcun rischio. La spedizione ordinaria e ufficiale contribuisce a mantenere l’immagine impeccabile, in particolare nei confronti delle autorità, sia austriache che svizzere.

- Per quanto riguarda Canti, l’ormai apertissima rabbia di Ricordi nei suoi confronti fa ipotizzare la chiusura della finora battuta pista di collaborazione ‘a triangolo’.

- La nota sui “due chajer di Puritani e Marino Falliero facili” destinate alla figlia, sembra riferirsi ai numeri di catalogo 8726–8730 e 8747–8750 (Bellini, I puritani, Opera per pianoforte nello stile facile), e 8740–8746 (Donizetti, Marino Faliero, Opera per pianoforte nello stile facile), brani in parte prodotti proprio a luglio 1836 e quindi freschi di stampa. Al contempo si deduce l’esistenza di un pianoforte in casa Pozzi Ricordi.

- Il rinnovato ammonimento di Ricordi nei confronti del genero riguardante il benessere di Giulietta (“lasciando in suo arbitrio di regolarsi come crede va bene”) fa nuovamente cenno ai dissensi tra i coniugi, tanto più che il padre non ha recenti notizie di prima mano della figlia (“che desidero suoi Caratteri di tanto in tanto”).

Carteggio.1837.1

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
28 aprile 1837

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 176
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. IX

Commento

- Nel presente caso, Tito gestisce l’invio dei numeri da depositare al posto del padre, temporaneamente malato (il sigillo utilizzato per suggellare la lettera è infatti quello del padre, “GR”).

- Per quanto riguarda l’opera Pia de’ Tolomei di Donizetti, sia la petizione di Pozzi che gli spartiti depositati non sono pervenuti; unico riferimento al deposito avvenuto dei brani è il rispettivo avviso pubblico, datato 28 aprile 1837 sulla Gazzetta Ticinese (Pozzi.avvisi.1837.2). È degno di nota che Tito insista sulla data esatta, avvisando Pozzi “di non mettere un giorno più tardi”: ovviamente si teme che Lucca possa impossessarsi dei materiali appena usciti per avviarne la ristampa. Nella logica di Ricordi (e forse anche grazie ad analoghe esperienze), è solo una questione di giorni, che possa accadere la contraffazione di un’opera prestigiosa e di sicuro smercio.

- Sarà dovuto a simili direttive di Casa Ricordi, che Pozzi nella sua pratica di lavoro distingue tra la data di produzione e quella del deposito. Nella sua prospettiva è un punto di riferimento importante per l’ottenimento della protezione legale, dato che la data di produzione da lui indicata spesso risulta parecchio precedente (e solo in rari casi posteriore) a quella di deposito. Nelle sue petizioni sottolinea spesso che “[c]iascun pezzo porta la data del g.^no della propria pubblicazione.” (Pozzi.petizioni.1842.14)²⁹ Probabilmente qui si tratta di consueto della data di produzione dei materiali alla centrale di Milano. Tuttavia, nella Legge ticinese del 1835 manca ogni riferimento a una distinzione tra data di produzione e data di deposito: è piuttosto Pozzi che qui cerca di trarre un vantaggio, piuttosto contestabile, a favore di Ricordi da un aspetto non contenuto letteralmente nel testo della normativa cantonale.

- Lo scritto di Tito Ricordi conferma indirettamente che la lastra di deposito non è parte del prodotto spedito da Milano, ma che viene inserita soltanto da Pozzi a Castel San Pietro.

- Si presume che la relativa petizione di Pozzi, perduta, venne stilata sulla base del menzionto “Supplemento dove [i titoli] sono marcati sulla 1.^a facciata”. Questa affermazione di Tito Ricordi, assieme all’annuncio dei “10 Pezzi dell’Opera”, fa sospettare che il deposito non comprese tutti gli elementi dell’opera in programma.³⁰ La presentazione per il deposito di soltanto alcuni estratti di un’opera diventerà infatti uso consueto, sia per Pozzi che per Euterpe Ticinese; cfr. il capitolo 5. Depositi - Pozzi e Spinelli (Euterpe Ticinese).

- La prassi di lanciare un avviso pubblico, quanto pubblicitario, riguardante la messa in vendita di nuove opere, costituisce un’invenzione di recente data: Il detto avviso che Pozzi aveva fatto per Il giuramento di Mercadante (“che andava benissimo”), datato 30 marzo 1837, era stato pubblicato su Il Repubblicano della Svizzera italiana soltanto il 15 aprile 1837 (Pozzi.avvisi.1837.1), presumibilmente in modo sperimentale. Tutti gli altri avvisi analoghi di Pozzi sono di data posteriore; Il giuramento dovrebbe quindi segnare il primo tentativo del genere. La prassi tuttavia non si protrae a lungo: già a ottobre dello stesso anno 1837 Pozzi dirama quello che sembra l’ultimo suo “Avviso musicale e diffidazione” (Pozzi.avvisi.1837.4); solo anni dopo è documentato un altro caso isolato (Pozzi.avvisi.1841.1).

Carteggio.1837.2

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Giulia Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
23 settembre 1837 (sabato)

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 178
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. X

Commento

- Da questa nota si evince che “il Torchio” viene spedito soltanto nel 1837 (per l’esattezza il 27 settembre), “onde combinare la facenda della Stamperia”. Ciò significa che le attività di Pozzi a Castel San Pietro sin dal suo rientro in patria, nel 1828, e fino a quel momento si erano limitate all’incisione di lastre, oltre allo smercio delle musiche prodotte a Milano dall’azienda del suocero (e da Canti). Ora invece, a settembre 1837, si prevede di aprire anche a Castel San Pietro una produzione a tutti gli effetti. Si è deciso di affrontare Euterpe Ticinese d’ora in poi con l’analogo armamentario, guadagnando così il vantaggio di realizzare anche le edizioni da depositare direttamente sul campo.

- Giovanni Ricordi, “ai primi del Vent.^o 8bre”, si recherà “a Lugano p. far compra di due Cavalli”, e sarà senz’altro diretto alla consueta quanto famosa ‘fiera dei bovini e cavalli’, per secoli la più importante della Svizzera, che nel 1837 ebbe luogo dal 10 al 16 di ottobre (cfr. Supplimento alla GT n. 38, del 18 settembre 1837, p. 314)

- La visita di Ricordi a Lugano per anche “parlar all’Avvocato” è ovviamente legata allo scambio con Giacomo Luvini-Perseghini, suo consulente legale nei confronti di Euterpe Ticinese. Anche se Ricordi non considera conclusa la battaglia legale contro la stamperia di Chiasso, non gli resteranno ulteriori misure giuridiche per stroncare le sue attività. Solo la Convenzione italo-svizzera del 1868 (Documenti.vari.1868.1) cambierà le carte in tavola, a svantaggio anche della propria succursale ticinese.

Carteggio.1838.1

Lettera di Giovanni Ricordi ai coniugi Pozzi (Castel San Pietro)
3 [gennaio]³¹ 1838

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 180
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. X

Commento

- Per quanto riguarda i “3 pezzi dell’Opera nova del M.^o Donizetti”, non vi è notizia di alcun deposito di Pozzi di un opera di Donizetti tra il 28 aprile 1837 (Pia de’ Tolomei) e il 26 gennaio 1842 (Maria Padilla). Pia de’ Tolomei aveva debuttato il 18 febbraio 1837 ed era quindi assai ‘nuova’ al momento del deposito. Considerando che il primo deposito dei brani di questa opera (avvenuto il 28 aprile 1837) comprendeva soltanto 10 dei 13 titoli elencati nel Catalogo Ricordi, è ipotizzabile che qui l’editore stesse parlando dei tre numeri mancanti.³² Altri depositi di opere nuove di Donizetti da parte di Pozzi erano avvenuti il * 26 settembre 1836 (Betly; 24 agosto 1836) e a novembre/dicembre 1836 (L’assedio di Calais; 19 novembre 1836).

- Ricordi manda alla figlia sia carta (da lettere, allusione esplicita per incentivare la loro corrispondenza) che musiche da intrattenimento, nonché dei galanti “obbiaddini”, termine milanese per intendere delle etichette adesive con illustazioni e motti, da applicare sulla lettera per sigillarla o dopo averla chiusa.³³

Carteggio.1838.2

Bolletta d’avviso di spedizione stampata di Casa Ricordi, diretta a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)³⁴
11 febbraio 1838

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 183

Commento

- Sia in termini di tempistica che di quantità, i contenuti della spedizione sembrano riflettersi nel deposito di Pozzi, documentato per il giorno successivo all’invio da Milano, il quale comprende quattro fascicoli con lastra di deposito datata “li 12. Feb.^o 1838”: Marco Bordogni (1789–1856), Dodici nuovi vocalizzi per Baritono e Basso (n. 10112–10113) e Dodici nuovi vocalizzi per Contralto e Mezzo Soprano (n. 10114–10115). Non si è conservata la relativa petizione.

Carteggio.1838.3

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Giulia Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
30 maggio 1838

ASTi, Fondo Torriani, scatola 267, int. 184

Commento

- A parte la missione che porta Tito, accompagnato della “morosa”, a Lipsia (probabilmente diretta allo scambio con i principali editori di musica tedeschi durante la fiera),³⁵ è degna di interesse la nota finale della lettera che dimostra che i materiali di base per il lavoro di Pozzi in Ticino vengono sempre organizzati e messi a disposizione dalla centrale di Milano. Giulietta funge come persona di riferimento (e organo di controllo) in termini di affari: le lastre inviate (presumibilmente lastre bianche) saranno a tutta probabilità destinate alle attività della bottega.

- La “morosa” è Giuseppina Arosio (1814–1898), che si sposerà con Tito lo stesso anno.

- Il riferimento rabbioso a “quel vero birbante di suo fratello” riguarda il figlio minore di Ricordi, Innocente. Quest’ultimo, possibilmente nel tentativo di discostarsi dall’azienda paterna, alcuni anni più tardi si trasferirà in America latina, dove nel 1848 stabilisce un Deposito general de Musica a Lima nel Peru.³⁶

Carteggio.1841.1 Bolletta d’avviso di spedizione stampata di Casa Ricordi, diretta a Carlo Pozzi (Mendrisio)³⁷
(1 gennaio 1841)

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 199
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. X

Commento

- La spedizione è diretta al “Sig.^r C.^re Carlo Pozzi”: dal dicembre 1839 il genero di Ricordi è deputato nel Gran Consiglio ticinese, eletto nei ranghi radicali per il Circolo di Balerna (cfr. GT n. 51 del 20 dicembre 1839, p. 445).

- In mancanza di una petizione di Pozzi dei giorni successivi all’invio, si suppone che le musiche corrispondano ai dodici numeri di Teodulo Mabellini, Rolla (12 novembre 1840), che nella lastra di deposito portano la data “li 5. g.nro 1841” (cfr. 5. Depositi - Pozzi, n. 12651, 12653–12655, 12657, 12658, 12664, 12666–12668, 12670 e 12671). Sembrerebbe inoltre corrispondere, grosso modo, anche il valore stimato di Fr. 20, indicato sulla bolletta.

- Come gran parte delle musiche depositate da Pozzi, così anche nel caso di Rolla di Mabellini, il riferimento all’editore stampato sulla prima pagina di musica legge (a grandi lettere, in corsivo): “Mendrisio presso C. Pozzi”, seguito nella riga successiva in caratteri piccoli da “Milano presso Gio. Ricordi.” (a sinistra) e “Firenze presso G. Ricordi e C.^o” (a destra); per un caso analogo, vedi Illustrazione 6. Per l’Avviso musicale riguardante il deposito, cfr. Pozzi.avvisi.1841.1.

Dato che al di fuori dei fondi cantonali non si conservano edizioni con l’analogo riferimento all’editore di Mendrisio, ne consegue che, nel presente caso, da Carlo Pozzi a Castel San Pietro venisse inserita non solo la lastra di deposito, ma anche il fittizio marchio editoriale: da stamparsi tramite una apposita lastra nello spazio lasciato vuoto da Ricordi a Milano – ma esclusivamente nella produzione dei tre esemplari destinati ad essere depositati. Per un caso eclatante a rivelare la stessa identica prassi cfr. Carteggio.1842.1.

Carteggio.1841.2

Lettera di Carlo Pozzi (Locarno) a Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
6 maggio 1841

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 201

Commento

- Pozzi si trova a Locarno in qualità di deputato alla sessione del Gran Consiglio ticinese. Parlando di disegni di legge, di progetti di edilizia pubblica e delle proprie mozioni in parlamento, dal suo racconto non emerge alcun aspetto riferibile alla stamperia. Solo con l’accenno al pericolo effettivo di “essere iscritti al Gran Reggimento”, Pozzi allude all’imminente votazione sull’adesione del Cantone alla Convenzione austro-sarda sulla proprietà letteraria, che metterebbe in pericolo il suo modello aziendale, concernente le ristampe di opere di proprietà di terzi. Del resto, tutta la comunicazione è dominata da un tono poco affettuoso o partecipativo nei confronti della moglie.

- Il “Carlino”, che nei saluti da ora in poi ricorre con una certa frequenza, sembra identificabile con il giovane dottore medico Carlo Rossi (classe 1817), residente a Castel San Pietro e amico stretto di casa Pozzi. Un decennio più tardi, la sua eredità sarà oggetto di un aspro contenzioso tra Giulietta Pozzi Ricordi e l’erede universale.

Carteggio.1841.3

Lettera di Carlo Pozzi (Locarno) a Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
16 maggio 1841

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 202
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. XI

Commento

- Questa volta, il resoconto di Pozzi inviato dalla sessione del Gran Consiglio a Locarno si concentra sulla votazione a favore della Convenzione austro-sarda, argomento cruciale per il futuro della bottega di Castel San Pietro.

- Se un trattato internazionale sulla proprietà letteraria mette in pericolo l’esistenza della stamperia di Pozzi, si vede ulteriormente confermato che il funzionamento della sua impresa si basava in modo sostanziale sulla ristampa di opere altrui. Il futuro che Pozzi ora teme è “che si potranno forse ancora ristampare le cose di Lipsia e di Dresda ed altre parti di Germania ed anche cose di Milano di proprietà di Papà”, mentre resta la sola consolazione che ora “il Lucca non potrà [più] ristampare a Chiasso le copie di Papà.” Tra le righe Pozzi rivela che la parte del leone delle opere ristampate (o reincise) a Castel San Pietro proviene dal territorio interessato dalla Convenzione, cioè l’Impero Austriaco e gli Stati italiani.

- Con la sua obiezione in parlamento, Pozzi ha inoltre dato conferma che nel Cantone esistano non più di “due Stamperie di Musica”.

- La sostanziosa mozione-controffensiva di un Carlo Pozzi (che nella lettera minimizza di non essere stato “qui del tutto ozioso”), sarà accolta favorevolmente il 26 maggio 1841 (Documenti.vari.1841.1). Il testo, assieme al verbale della discussione in parlamento, rappresenta un documento molto significativo per comprendere a fondo il pensiero strategico di Pozzi e dei suoi sostenitori-lobbyisti in Gran Consiglio.³⁸

Carteggio.1842.1

Lettera di Girolamo Cerri, segretario di Casa Ricordi, con aggiunta di Giovanni Ricordi (Milano), a Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
30 gennaio 1842

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 204
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. XII

Commento

- Il riferimento a “l’uscita della Gazzetta” che costringe Tito Ricordi a delegare la corrispondenza al segretario Cerri, riguarda la Gazzetta musicale di Milano, il periodico che Casa Ricordi sta lanciando proprio nel 1842 (il primo numero era uscito solo di recente, il 2 gennaio).

- Il deposito dei materiali inviati dalla centrale di Milano, avviene con la petizione di Pozzi al Consiglio di Stato, con datazione fasulla, 26 gennaio 1842, cioè in data precedente alla lettera di Cerri (l’accusa di ricevimento è datata 4 febbraio; cfr. Pozzi.petizioni.1842.1). Con questa petizione vengono depositati, di Saffo: dodici numeri (n. 13388–13399) e di Maria Padilla: sei numeri (13554, 13560, 13562, 13563, 13569–70 e 13572). Nella maggior parte dei fascicoli, la lastra di deposito, inserita da Pozzi, porta la data “li 31 Gennajo 1842” (n. 13388–13399, 13554, 13560 e 13563), rispettivamente “li 5 Febbrajo 1842” (n. 13569–70 e 13572).

- Il caso è degno di nota per due motivi: come documenta l’incarico da Milano, Pozzi riceve gli esemplari da depositare via posta, inviati personalmente da Ricordi, mentre, nella petizione al Consiglio di Stato dichiara, expressis verbis, il suo intento di molteplicare per propria iniziativa gli spartiti in questione (“quali opere vado a riprodurre nel Cantone mediante la Calcografia”; cfr. Pozzi.petizioni.1842.1).

- Non meno importante risulta il fatto che tutti i numeri di Saffo, presenti nel deposito al Consiglio di Stato, portano come riferimento all’editore principale sulla prima pagina la scritta “Mendrisio presso C. Pozzi” (a grandi lettere, in basso nel mezzo, prima ancora dei riferimenti a Ricordi Milano, e Ricordi Firenze; cfr. Illustrazione 6). Lo stesso vale per quasi tutti i numeri di Maria Padilla. In quest’ultima (nei n. 13554, 13560, 13563, 13569–70 e 13572), il riferimento principale legge addirittura “MENDRISVO [sic] | PRESSO CARLO POZZI”, prima di Ricordi (Firenze e Milano), Schonenberger (Parigi) e Boosey e C. (Londra); vedi Illustrazione 23. In tal caso però, del tutto eccezionale, nome e luogo sono parte integrante del frontespizio interamente decorato, mentre l’imbarazzante lapsus tipografico a tutta probabilità avvenne già nel corso di produzione a Milano, e non sotto l’indubbia fretta con la quale Pozzi dovette agire solitamente, nel tempestivo inserimento della lastra di deposito.

Nel caso di Saffo e Maria Padilla, nelle biblioteche o archivi al di fuori dei fondi cantonali, non è documentato alcun esemplare con l’espresso riferimento a Carlo Pozzi in qualità di editore principale. Infatti, il presente caso conferma che gli esemplari previsti per il deposito legale, inviati da Milano, arrivano con il relativo spazio lasciato vuoto appositamente (a volte anche liberato mediante raschiatura), che Pozzi prontamente dovrà riempire con il fittizio riferimento all’editore, prima di inoltrare i materiali alle autorità cantonali. Si tratta di una prassi consueta e collaudata; per un caso simile vedi Carteggio.1841.1.

Va inoltre notato che nel presente caso una reincisione completa a Castel San Pietro dei numerosi fascicoli può essere categoricamente esclusa, considerando la strettissima tempistica tra l’avviso riguardante l’invio dei materiali da Milano (30 gennaio, domenica) e la data del deposito (con accusa di ricevimento a Locarno del 4 febbraio, venerdì). La petizione retrodatata è ovviamente solo uno dei molteplici specchietti per le allodole messi al servizio degli interessi dell’azienda.

- L’esempio rivela in modo eclatante che i depositi di Pozzi servivano principalmente a Ricordi per potersi vantare, a basso costo, di una salvaguardia ‘ufficiale’ per le sue edizioni – fintamente prodotte all’estero, a Mendrisio –, nonostante tale tutela non avesse alcun effetto legale al di là dei confini ticinesi, a parte quello indiretto di impedire a Lucca di realizzarne la ristampa per mezzo di Euterpe Ticinese. Per Ricordi, però, l’azione riveste un’altissima priorità.³⁹

- A causa di un Carlo Pozzi malato, l’incarico è delegato alla moglie, Giulietta. In questo contesto, la breve nota personale di Giovanni Ricordi alla fine della lettera rivela nuovamente la particolare abilità del capo azienda-famiglia di strumentalizzare i legami affettivi con i suoi al servizio dell’impresa, perché – riferendosi alla salute di Pozzi – “ne godiamo tutti”.

- Le successive comunicazioni dalla centrale di Milano (cfr. Carteggio.1842.3, 1843.1, 1844.1 e 2) danno ulteriore conferma che la principale attività di Pozzi, a parte lo smercio in Svizzera di prodotti Ricordi, consiste nella ristampa, in parte anche solo nella reincisione di musiche di proprietà estera. Tali prodotti, lastre o spartiti stampati, vengono solitamente introdotti in Italia per contrabbando, dove i responsabili di Casa Ricordi gli inseriscono nel Fondo estero del Catalogo generale. Così Ricordi può presentarsi come rivenditore-intermediario, approfittando da una tassazione più conveniente per prodotti ‘adottati’ da terzi (si vedano in questo contesto i notevoli margini di profitto tracciati per casi analoghi in Carteggio.1828.1). Tutto viene orchestrato e controllato da Ricordi stesso, ed è fin troppo comprensibile che, tra le ristampe di Pozzi, i prodotti di proprietà di Ricordi mancano completamente.

- A questo punto va aggiunto che nel 1842 cade anche la sentenza del Tribunale Mercantile di Milano che stabilisce, dopo una lite giudiziaria lunga quattro anni tra Lucca e Ricordi, circa il riconoscimento dei diritti sullo spartito del Nabucodonosor di Verdi, la comproprietà sulla base di una conciliazione fra le parti in causa (sentenza dell’8 agosto, registrata dalla Censura il 16). Il tribunale sancisce che Lucca e Ricordi si divideranno i ricavi dei noleggi degli spartiti, mentre a Ricordi rimarrà l’esclusiva delle riduzioni e del libretto.⁴⁰ Il fatto che Ricordi prontamente, tra settembre e ottobre 1842 (partendo il 1 settembre), fa depositare le sue riduzioni del Nabucodonosor al Consiglio di Stato ticinese (cfr. Pozzi.petizioni.1842.13, 14, 15, 16 e 18) è prova della profonda e persistente diffidenza nei confronti di Lucca, ritenuto capace, anche dopo la sentenza, di farne produrre le proprie ristampe per tramite di Euterpe Ticinese.

Carteggio.1842.2

Lettera di Giuseppina Ricordi Arosio (Milano) alla cognata Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)⁴¹
12 ottobre [1842]⁴² (mercoledì)

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 206

Commento

- Tito Ricordi, ormai trentunenne e da tempo la mano destra di Giovanni Ricordi, non fa la sua visita di controllo alla succursale estera da solo, ma assieme a due compagni dell’azienda, “Seregni e Viola”. Si può supporre che tale presenza abbia lo scopo di istruire al meglio l’équipe di Pozzi, cioè i collaboratori di Ricordi presenti sul posto, oppure serva per un cambiamento nel personale operativo. La stamperia è attiva da cinque anni, la visita non sarà quindi dedicata ai rudimenti, ma al perfezionamento dei processi di produzione. Possibilmente l’operazione è anche dovuta alla persistente infermità di Pozzi: il fatto che questa lettera e quella precedente (del 30 gennaio) siano ambedue dirette a Giulietta, suggerisce che sia lei la coordinatrice (ad interim) e principale persona di riferimento per la centrale di Milano. Nonostante ciò, Pozzi continua a stendere le petizioni e a compilare manualmente le lastre di deposito degli spartiti destinati ad essere depositati. Per il solo anno 1842 si contano mediamente due azioni al mese (con 22 petizioni per altrettanti depositi).

- Di nuovo, le trasferte di denaro avvengono per via delle poste (come anche i materiali musicali da depositare). In questo contesto la via ufficiale è considerata ovviamente quella più sicura.

- Inoltre si nota che a Milano si conoscono bene e personalmente i collaboratori di Pozzi in Ticino (“il Moleta od il Pep.”), ulteriore prova che Castel San Pietro è – non ufficialmente ma di fatto – una succursale di immediata dipendenza da Casa Ricordi, che prevede anche un permanente monitoraggio e scambio del personale.

- Nell’ottobre 1842, il “piccolo Giulio” (*19 dicembre 1840), che in un lontano futuro sarà lo spiritus rector dell’azienda, ha un anno e quasi dieci mesi. E anche la madre di Giulietta si trova ancora tra i familiari.

Carteggio.1842.3

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
11 novembre 1842

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 207
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. XIV

Commento

- La lettera di istruzioni interne (e per ovvi motivi senza l’intestazione dell’azienda) conferma diversi punti d’interesse: primo, che lo scambio di materiale e merce (lastre bianche e spartiti per la ristampa) tra Milano e Castel San Pietro e vice versa avviene “col solito mezzo”, cioè non per l’ufficiale via postale, ma – parola in codice – per contrabbando; secondo, che la produzione propria di Pozzi (con i numeri di lastra a tre cifre) viene sorvegliata e controllata dalla sede centrale di Milano; terzo, che Ricordi coordina l’invio degli originali (arrivati nel presente caso da Parigi), da inoltrare a Pozzi come modello, per ricavarne la sua ristampa (originali che, come nel presente caso, potevano a volte anche andare persi); e quarto, che a Pozzi vengono chieste delle scorte standard di 25 esemplari stampati di ciascun numero ordinato per la sede di Milano, la quale ovviamente ne gestisce anche la distribuzione.

- Dalle annotazioni di Pozzi, apportate al testo di Tito Ricordi, sembra emergere che di alcuni numeri (tra cui 317, 165 e 287, marcate “x5” dalla mano di Pozzi) siano state inviate meno copie di quanto richiesto.

- Le opere menzionate nella lettera sono le seguenti:

Henry Lemoine (1786–1854)

Six petits rondos extraits de l’op. 609 de C. Czerny (pf. a quattro mani)

°567n. 1. O dolce concento

°569n. 3. Valse de Strauss

°570n. 4. Air tyrolienne

°572n. 6. Air de Corradino de Rossini

°571n. 5. Air suisse

Nicolas Louis (1807–1857)

op. 109, Trois mélodies italiennes variées (pf. a quattro mani)

°573n. 1.

Sigismund Thalberg (1812–1871)

457op. 9, Fantaisie sur des motifs de l’opéra La straniera de Bellini (pf. solo)

Charles Auguste de Bériot (1802–1870)

op. 30, Le Trémolo. Caprice sur un thême de Beethoven (pf. e vl.)

389 [partitura e parte]

Julius Benedict (1804–1885); Charles Auguste de Bériot (1802–1870)

op. 28, Fantaisie concertante sur la Norma de Bellini (pf. e vl.)

496 [partitura e parte]

Theodor Döhler (1814–1856)

285op. 17, Fantaisie et variations de bravoure sur une cavatine d’Anna Bolena (pf. solo)

Sigismund Thalberg (1812–1871)

317op. 39, Souvenir de Beethoven. Fantaisie (pf. solo)

Henri Herz (Heinrich Herz, 1803–1888)

°165op. 96, Duo concertant sur des motifs du Postillon de Longjumeau d’Adam (pf. e vl.)

Franz Hünten (1792–1878)

Les délassemens de l’étude. Choix de vingt-cinq morceaux favorits soigneusement doigtés

(pf. solo)

°287n. 1

Giovanni Battista Rubini (1794–1854)

235Dodici Lezioni di canto moderno per voce di Tenore o Soprano

François-Emile Rignault (1812–1895)

Trois méditations religieuses sur le Stabat de G. Rossini, dividées en deux suites (pf. e vc.)

°511n. 2. [partitura e parte]

- Per la riproduzione del documento vedi Illustrazione 33.

Carteggio.1843.1

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Giulietta Pozzi Ricordi [Castel San Pietro]
1 aprile 1843

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 209
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int. XV

Commento

- Carlo Pozzi è di nuovo gravemente malato, trovandosi inoltre “più malanconico che mai”; come nei casi precedenti, Giulietta continua a sostituirlo nel ricevere gli ordini del padre.

- Il discorso riguardante i “parenti di Tommaso” sembra essere legato a un’impresa andata male, e sarà per motivi di discrezione che “anche sù di ciò si parlerà di persona”. Mancano però dei riferimenti più concreti per tracciarne i sottofondi.

- La lettera conferma che Ricordi, per trasmettere informazioni riservate (che qui sembra il caso) raramente utilizzi la carta ‘ufficiale’ con l’intestazione di Casa Ricordi, la quale nel caso di un’intercettazione rivelerebbe il mittente. Invece si ricorre al foglio bianco che al massimo tramite sigillo o filigrana personale autentichi la provenienza (oltre alla presente cfr. in particolare Carteggio.1842.3 e Carteggio.1844.2).

- Resta da ipotizzare se “le casse vuote” sono da considerarsi gli imballaggi (le ‘bricolle’) per il trasporto della merce in vista della prossima spedizione oltre confine. Si suppone tuttavia che le vie di un trasporto per contrabbando dei prodotti di Pozzi siano sempre ben consolidate e ritenute sicure.

- Giovanni Ricordi però fa sempre controllare “che [a Castel San Pietro] staran lavorando” e coordina personalmente la produzione per il Fondo estero, compreso l’invio de “gli Originali”. Fa provvedere che “i due potran venire a Milano”, intendendo presumibilmente i due collaboratori della stamperia, per essere avvisati a riguardo dei prossimi lavori: nuova conferma che Pozzi in questo periodo avesse diversi impiegati e che lo scambio tra Castel San Pietro e la centrale di Milano riguardasse anche le risorse umane.

- Ricordi, sempre nel suo ruolo di direttore generale dei lavori e delle imprese, è anche abituato a visitare di tempo in tempo la stamperia di Mendrisio, non per ultimo per effettuare dei pagamenti di persona, mentre “qualche poco denaro”, per sostenere la figlia, poteva anche essere inviato.

- Le opere menzionate nella lettera sono le seguenti:

Henri Herz (Heinrich Herz, 1803–1888)

709op. 130, Grande fantaisie de concert sur la Semiramis de Rossini (pf. solo)

Friedrich Burgmüller (1806–1874)

op. 73, Pensées expressives. Douze mélodies caractéristiques en forme d’études, en deux suites

(pf. solo)

°712n. 1. Rêves lointains de mon heureuse enfance - Doux pressentiments - Passez ombres légères - Heure sainte - Rêves que l’on regrette - À l’ombre de la tombe

Henri Herz (Heinrich Herz, 1803–1888); Louis Dorus (1812–1896)

op. 120. n. 2, Gretly. Grande valse suisse, arrangée (pf. e fl.)

°694[partitura e parte]

909[numero/opera non identificabile]⁴³

Henri Herz (Heinrich Herz, 1803–1888)

°566op. 120. n. 2, Gretly. Grande valse suisse (pf. a quattro mani)

Carteggio.1843.2

Lettera di Fra’ Filippo Ighina (Mendrisio) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
12 aprile 1843

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 210

Commento

- Come lo scritto rivela, è noto tra la clientela della stamperia Pozzi che il titolare, quarantenne, nella primavera del 1843 soffre di sciatalgia.

- Dalla lettera emerge inoltre che un frate conventuale dei Serviti (o Servi di Maria) di Mendrisio, in piena Quaresima acquisti dal produttore-importatore proprio dei “valtzer”. La lettera getta luce su una porzione di clientela (sia di Pozzi che di questo repertorio) raramente presa in considerazione. L’offerta di questo genere musicale, disponibile attraverso la bottega, era infatti notevole: solo nei depositi di Pozzi al Consiglio di Stato, e nel solo periodo tra luglio 1842 e settembre 1847, si trovano quasi 90 numeri che contengono esclusivamente valzer dei principali autori viennesi dell’epoca (Strauss, Lanner, Labitzky, Tutsch), opere a grande maggioranza per pianoforte a due o quattro mani, per non parlare delle numerose polche, galop e mazurche in programma, oltre alle dozzine di titoli analoghi prodotti da Ricordi nel corso degli anni 1840.

- Nel 1843 la domenica di Pasqua cadeva sul 16 aprile. Fra FiIippo Ighina scrive quindi nel giorno mercoledì della Settimana Santa, trovandosi in mezzo ai preparativi per le tradizionali processioni in città, nella cui gestione i Servi di Maria sin dal Seicento giocavano un ruolo determinante.

- In più si viene a sapere che la personalità di Pozzi viene elogiata, da un conoscente “ed Amico”, per le sue particolari qualità e in segno di ammirazione, e apostrofata addirittura “a me geniale”: una persona nella cui compagnia il frate si sente al massimo agio, e in cui non vede affatto un qualche scaltro uomo d’affari. Sarà anche per simpatia che Ighina si sente in dovere di restituire i “due fogli e mezzo di più” di musica ricevuti per errore.

- La lettera del frate è l’unica testimonianza in assoluto di un’attività commerciale vera e propria, cioè di vendite di musiche stampate, che Pozzi sta praticando sul territorio. In questo rispetto va aggiunto che Pozzi, nei suoi Avvisi musicali del 1837, pubblicati in occasione del deposito di nuove musiche (cfr. Pozzi.avvisi.1837.1, 2, e 3), aveva espressamente dichiarato che le stampe saranno messe in vendita “presso il sig. Giuseppe Papis negoziante in Mendrisio”, scavalcando inizialmente la propria bottega come potenziale punto vendita. Solo più avanti, il 15 ottobre 1837, Pozzi assicura, sempre in riferimento ai suoi prodotti, che “ Li signori dilettanti e professori che volessero farne acquisto potranno dirigersi al suddetto, oppure al sig. Giuseppe Papis in Mendrisio ove ne verranno esposti in vendita.” (Pozzi.avvisi.1837.4). Ancora nel 1848 il negozio di Papis è conosciuto come punto vendita di prodotti tipografici di vario genere (cfr. GT n. 2 del 5 gennaio 1848, p. 8), mentre l’ultimo riferimento di Pozzi ai servizi del “sig. Giuseppe Papis negoziante in Mendrisio” è databile al 1841 (Pozzi.avvisi.1841.1).

- Il giovane imprenditore che nel 1828, prima del suo ritorno da Firenze, si era articolato così lungimirante in quanto al potenziale mercato di sbocco (Carteggio.1828.1), doveva già all’epoca sapere che nel Cantone il pubblico per la vastissima gamma dei prodotti di Ricordi non poteva essere particolarmente numeroso. Per questo motivo il caso del frate di Mendrisio fornisce letteralmente la controprova, a confermare che il modello commerciale di Pozzi fosse sin dai primi anni di fatto concentrato sulla ristampa di opere estere, allo scopo di essere reintrodotte clandestinamente nel mercato italiano.

Carteggio.1843.3

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
31 maggio 1843

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 211

Commento

- Nuovamente, le somme di denaro si spediscono “a ½ postale”.

- L’impegno di Tito di occuparsi “di codesta Stamperia” si riferisce probabilmente a un tentativo di intervenire ormai da Milano nei confronti di Euterpe Ticinese. Inoltre si fa riferimento ad attuali e futuri incarichi per la stamperia di Castel San Pietro (“rispetto ad opere incise o da incidersi”), lavori che vengono sempre coordinati dalla centrale di Milano. Pozzi avrà singoli progetti gestiti in proprio;⁴⁴ nella grande maggioranza però, le sue produzioni avvengono a nome e su incarico di Ricordi.

- Di quest’ultima categoria farà parte anche “Il gruppo, [che] si spedirà domani, non essendo arrivati a tempo oggi”, trattandosi presumibilmente di un’altra serie di originali dall’estero destinati alla ristampa.

- Nel 1843, la moglie di Tito, Giuseppina, è incinta con la secondogenita, Amalia (1843–1899).

Carteggio.1844.1

Lettera di Carlo Pozzi (Castel San Pietro) a Giulietta Pozzi Ricordi (Milano)
26 febbraio 1844 (lunedì)

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 214

Commento

- Con l’allusione alla “Pregiat.^ma e C.^ma V[enerabile] Consigliera”, Pozzi, con un insolito tono lusinghiero, esibisce un sense of humour raro nelle sue comunicazioni, evidentemente dovuto alle circostanze del momento. Il “buon esito” che causò “un vero giorno di Carnovale” infatti si riferisce alla conferma del suo seggio nel Gran Consiglio Ticinese per il distretto di Balerna, avvenuta proprio il 25 febbraio (cfr. GT n. 23 del 26 febbraio 1844, p. 95). La pretesa scherzosa di fronte alla moglie di “un tributo [...] all’Onorevole S.^r Consigliere” sembra intanto mostrare un Carlo Pozzi che sull’onda del successo non si distingue per particolare modestia.

- L’annuncio di Pozzi secondo cui “o io o il Carlino ti venghiamo a prendere” fa intuire che il dottor Carlo Rossi viene ormai considerato quasi un membro di famiglia.

- Nei numeri ordinati da Tito Ricordi due giorni prima, che questa volta si spediscono per mezzo postale (possibilmente per la piccola quantità delle “sei copie di cad. dei numeri”), si tratta dei seguenti brani:

Carl Czerny (1791–1857)

op. 599, Il primo maestro di pianoforte. Cento studi giornalieri ad uso dei giovani allievi, divisi in quattro libri

520libro I.

521libro II.

°522libro III.

 

I tre volte sei fascicoli (“sei copie di cad. dei numeri 520, 521 e 522”) viaggiano con la posta “Celere” – come l’aggiunta “(C.)” sembrerebbe indicare –, mentre “il resto con tutta la Commissione” sarà spedito “nella cassa” – altro possibile riferimento ad un trasporto di quantitativi più sostanziosi ‘con la bricolla’.

- Il concerto richiesto dal “S.^r Bonesi” di Bergamo, nell’edizione di Pozzi, esisteva soltanto nella versione con accompagnamento di pianoforte:

Charles Auguste de Bériot (1802–1870)

op. 26, Premier concerto pour le violon, avec accompagnement de piano

385 [partitura e parte]

 

Ancora nel catalogo Ricordi del 1855 (cfr. Catalogo.Ricordi.1855, p. 470), il brano figura solo in questa edizione, con il nuovo numero Ricordi 5670 e segnata con un asterisco come prodotto ‘di fondo estero’. Nello stesso catalogo, unicamente il quinto Concerto op. 55 si propone in un’edizione con accompagnamento d’orchestra (ora in un’edizione Ricordi; cfr. Catalogo.Ricordi.1855, p. 637). Rimane incerto se non sia solo un pretesto, quanto risposto da Ricordi a Bonesi, cioè “che [Ricordi] ha vendute le copie che teneva coll’orchestra essendo edizioni estere”. Pare più che altro plausibile che del primo Concerto, Ricordi in passato abbia commerciato l’edizione originale francese (con orchestra), che in questo caso andava riordinata alla fonte, “se però così desiderasi”, ma non senza l’impiego di extra tempo e costi.

Un aspetto significativo è che Pozzi presume che nel concerto richiesto da “certo Marco Bonesi” si tratti di una “di quelle opere stampate costì e che portano la data di Mendrisio”, quindi di uno spartito prodotto a Milano con lastre mendrisiensi: un’ulteriore dimostrazione della prassi consueta, sin dagli inizi della sua bottega, di produrre a Castel San Pietro solo i calchi e di stamparli a Milano, costituendo così un Fondo estero creato all’estero solo in parte, e del resto in Italia.

- Il sigillo sulla lettera, riscontrabile qui per la prima volta in tutto il carteggio, è quello personale di Pozzi (“CP”).

Carteggio.1844.2

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
8 marzo 1844

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 215

Commento

- Come si evince da questa comunicazione, Pozzi inizia a commettere degli errori non indifferenti nell’esecuzione degli ordini, il che alla direzione di Casa Ricordi non passa inosservato.

- Inoltre si ottiene conferma che Pozzi tiene un registro per documentare le sue produzioni a stampa effettuate su ordine di Ricordi. Tale documentazione, che sicuramente serviva per la tenuta della contabilità, non si è conservata. Si suppone che, in base a quanto registrato, Pozzi stilasse i suoi conti, che di seguito venissero sottoposti alla centrale di Milano per essere saldati tramite invio “a ½ postale” (cfr. Carteggio.1843.3). Per un primo riferimento a tali “conticini” cfr. Carteggio.1831.1.

- Non si conserva alcun documento riguardante il compenso che Pozzi ricevette per il servizio di deposito dei prodotti di Ricordi al Consiglio di Stato, effettuato per quasi due decenni (dal 1836 al 1855). Si può soltanto ipotizzare che la retribuzione di questo lavoro avvenisse in base a una tariffa fissa, per ogni numero depositato, e che la prestazione confluesse negli stessi “conticini” presentati periodicamente a Casa Ricordi.

- I numeri menzionati nella lettera, in quanto leggibili e identificabili, sono i seguenti:

605[brano non identificabile]

Theodor Döhler (1814–1856)

665op. 38, Fantaisie brillante sur les plus jolis motifs de Beatrice di Tenda de Bellini (pf. solo)

Karl Schunke (1801–1839)

op. 52, Le pensionnat. Pièces faciles et brillantes (pf. a quattro mani)

434n. 1. Divertissement sur L’éclair de Halévy

Henri-Jérôme Bertini (1798–1876)

op. 137, Venticinque studi elementari per pianoforte

°650Primo fascicolo

Henri Herz (Heinrich Herz, 1803–1888)

op. 124, Les Sirènes. Trois cantilènes de Bellini variées (pf. solo)

°646n. 2. Beatrice di Tenda

 

- Per i numeri 520–522 cfr. il commento alla lettera precedente.

- Di nuovo, gli ordini prevedono delle scorte di 20 a 30 copie per numero.

- Come ipotizzato nel caso della precedente lettera, le spedizioni più grandi vengono radunate in modo da “formare un discreto pacco”, riferendosi presumibilmente a una carica di sufficiente volume per giustificare un invio per contrabbando. Il doppio significato della parola “discreto”, ovviamente sottointeso in tal senso, viene ulteriormente accentuato dalla sottolineatura.

- “il Rossi” è ad ogni probabilità il già menzionato amico di famiglia Pozzi, il dottor Carlo Rossi, conosciuto e stimato anche dai Ricordi a Milano.

- La presente dell’8 marzo 1844 è l’ultima lettera pervenuta nella quale ricorrono i numeri di catalogo a tre cifre del ‘Catalogo Pozzi’, cioè i prodotti incisi e stampati a Castel San Pietro e destinati al Fondo estero di Ricordi. È inoltre l’ultimo elemento di corrispondenza epistolare diretta conservatosi, tra i responsabili di Casa Ricordi da una parte e Carlo Pozzi dall’altra. I due, da questo periodo in poi, cominceranno a muoversi su binari separati.

Carteggio.1844.3

Lettera di Tito Ricordi (Milano) e Giulietta Pozzi Ricordi [Castel San Pietro]
8/10 marzo 1844

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 205
copia manoscritta (W. Jesinghaus, 1942) in: ASTi, Fondo Ricerche musicali, UNA 852/2, int  XIII

Commento

- Giulietta Pozzi Ricordi, rientrata a Castel San Pietro il 29 febbraio (vedi Carteggio.1844.1), deve essersi rivolta al fratello Tito solo pochi giorni dopo. Tito (che ammette di rispondere “invero un po’ tardi”) sceglie di replicare con una lettera separata, nonostante lo stesso giorno, l’8 marzo 1844, si rivolgesse al genero con una comunicazione piuttosto lunga nella quale viene addirittura menzionata la sorella. Prima di questa data, una divisione così netta tra sfera professionale e sfera privata non si è vista nella corrispondenza tra Casa Pozzi e Casa Ricordi. È ipotizzabile che Giulietta abbia confidato delle notizie di carattere privato. La risposta intanto (che non venne inviata separatamente, cfr. sotto) evita di trattare questioni fortemente personali. Tuttavia si nota che, nella scelta dei temi, Tito mette un accento sulla vita culturale urbana, la cui mancanza Giulietta in Ticino sentirà gravemente. Si può presumere che questo aspetto (oltre alla relazione con il marito) sia stato un punto centrale nella sua spontanea lettera al fratello, inviata appena dopo il suo ritorno da Milano.

- Considerando le corruzioni di carta ai bordi del foglio, analoghe a quelle della lettera precedente (cfr. Carteggio.1844.2) si presume che i due fogli fossero stati piegati e inviati come una lettera unica. Lo conferma inoltre il fatto che soltanto la pagina diretta a Carlo Pozzi porta sul retro l’indirizzo del destinatario e la timbratura postale del 10 marzo 1844.

Carteggio.1844.4

Lettera di Carlo Pozzi (Locarno) a Giulietta Pozzi Ricordi [Castel San Pietro]
10 maggio 1844

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 219

Commento

- È degno di attenzione che “L’aff[ezionatissi]mo [...] marito”, che si trova nella sessione parlamentare a Locarno, non si fa vivo per una settimana intera. Poco sorprende, inoltre, la compiacente autoqualificazione di Pozzi di essere pigro, in combinazione con l’indiretta ammissione di preferire la “giuocata alle palle in campagnia da’ buoni amici” allo scambio di notizie con la moglie (Giulietta invece risponderà alla presente a giro di posta; cfr. Carteggio.1844.5). Dilungandosi su temi politici e parlamentari, si esonera infine dal dare dettagli e rimanda al giornale. Nel suo complesso, sia l’atteggiamento disattento di Pozzi che il tono generale fa intuire che l’estraniazione tra i coniugi sia ormai in forte aumento.

Carteggio.1844.5

Lettera di Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro) a Carlo Pozzi (Locarno)
11 maggio 1844

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 220

Commento

- Sorprende che, durante l’assenza di Pozzi da Castel San Pietro, non si parli affatto della stamperia, dei collaboratori, di merci e materiali o degli affari in generale legati alla calcografia.

- Il riferimento scherzoso a “quei tuoi spauracchi che hai sempre in testa, temo sempre che vaccilli”, espresso dalla moglie, suggerisce nell’osservatore l’impressione di un Pozzi giudicato dagli intimi persona di carattere piuttosto instabile. La confessione dello stesso di essere pigro e poco focalizzato (cfr. la lettere precedente, Carteggio.1844.4) sembrerebbe darne ulteriore conferma.

- Si viene inoltre a sapere che Giulietta da poco dispone di una bigattiera (cioè di un locale attrezzato appositamente per l’allevamento dei bachi da seta), che si sviluppa secondo le aspettative e che è intesa come guadagno secondario, per generare una “piccola partita” per lei. Anche questa circostanza fa sospettare che la stamperia da sola non renda a sufficienza. La bachicoltura è mestiere impegnativo che si pratica principalmente durante la stagione primaverile e estiva. In Ticino e in tutto il nord Italia, fra il XVII e il XIX secolo costituiva l’elemento più incisivo dell’economia rurale.⁴⁶

- Va notato che nonostante questa impressione di fondo riguardante la situazione economica della coppia, nel periodo tra aprile e dicembre 1844 avvengono numerosi depositi ufficiali di Pozzi al Consiglio di Stato con almeno 177 numeri singoli. Il “pacco Musica, dell’Opera nuova” dovrebbe infatti riferirsi a uno dei consueti invii da Milano con i fascicoli destinati al deposito, che nella stamperia di Castel San Pietro dovranno essere ‘timbrati’ con la lastra di deposito datata, ed inoltrati al Consiglio di Stato, accompagnati dalla relativa petizione.

- L’opera nuova in questione è molto probabilmente Ernani di Verdi (debutto: 9 marzo 1844); i rispettivi depositi avvengono a più tappe, tra aprile e agosto 1844 (cfr. 5. Depositi - Pozzi).

- Non è da escludere che nella succursale di Castel San Pietro, già nel 1844, la produzione di lastre incise stia ferma, almeno temporaneamente (per una successiva ripresa, cfr. Carteggio.1852.2–6). La prestazione del deposito degli stampati inviati da Milano, invece, continua come prima, anche nei due anni a venire, malgrado l’assenza dei pezzi di corrispondenza tra Milano e Castel San Pietro per quel periodo.⁴⁷

Carteggio.1847.1

Lettera di Giovanni Ricordi (Milano) a Giulietta Pozzi Ricordi (Castel San Pietro)
5 giugno 1847

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 229

Commento

- Ricordi, accorto e prudente, ha presente il forte impegno che la bachicoltura richiede e non pretende che la figlia trascuri i propri doveri per incontrarlo durante il suo passaggio. Va inoltre notato che Ricordi non si ferma per affari della stamperia, argomento apparentemente estraneo agli attuali interessi dell’impresa, ma unicamente per salutare la figlia, costretta in tal caso di scendere a Mendrisio per trovarlo, sottointeso durante la sosta breve alla stazione di posta, mentre si cambiano i cavalli.

- Inoltre si nota la mancanza del consueto saluto al genero Carlo Pozzi, sostituito da una formula generica.

- La lettera del 5 giugno 1847 è l’ultimo elemento noto di corrispondenza di famiglia che Giulietta Pozzi Ricordi riceve a Castel San Pietro. La sua presenza sul posto è invece documentata ancora per almeno un altro anno e mezzo (cfr. Carteggio.1849.4).

- Va aggiunto che a metà febbraio 1847 Vienna aveva ordinato la chiusura di un cordone militare per meglio controllare il confine con la Svizzera, prendendo alla sprovvista il Governo ticinese. Al contempo venne decretato uno stop di esportazione di grano verso il Ticino che, dopo anni di raccolta insufficiente, causa una rivolta nel Mendrisiotto. Il Governo ticinese risponde circonnavigando la situazione grazie agli ottimi rapporti con il Piemonte; di conseguenza, lo stop austriaco viene sospeso il 29 marzo 1847.

Dopo la tentata rivoluzione durante le Cinque giornate di Milano (18–22 marzo 1848), il numero di rifugiati politici in Ticino aumenta. L’agitazione politica, inizialmente tollerata dal Governo cantonale, nell’ottobre 1848 porta a un tentativo di rivolta di Mazziniani nell’area del lago di Como, partita dal Ticino. Berna vede minacciata la neutralità, di conseguenza si inviano dei commissari federali e viene ordinato lo spiegamento di truppe nella regione del confine. Alla fallita rivolta conseguono nuovi blocchi di confine da parte austriaca, che riguardano anche il Mendrisiotto.⁴⁸

Per Casa Ricordi questi sviluppi hanno un impatto particolarmente grave: Castel San Pietro in breve tempo va perdendo lo stato del sicuro luogo di produzione per materiali delicati.

Carteggio.1848.1

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Giuseppe Verdi (Parigi)
29 novembre 1848

I-BSAv, fascicolo “Ricordi”; da: Verdi-Carteggio (Appendice 6. n. 7), pp. 307–309

Commento

- Nella comunicazione tra compositore e editore vige il silenzio più assoluto sul titolo “dell’opera che stavi componendo per me in Parigi”: si tratta de La battaglia di Legnano, opera di vena fortemente patriottica, che andrà in scena per la prima volta il 27 gennaio 1849.

- Ricordi intraprende tutto l’immaginabile per persuadere Verdi di presenziare all’esecuzione: ci tiene fortemente che la programmazione della prima, prevista per il Teatro Argentina di Roma, andrà in porto con il massimo successo. Le somme citate fanno intendere che sia l’editore (nel presente caso in qualità di proprietario dell’opera) che gli organizzatori romani prevedono di ricavare un cospicuo volume di entrate dallo sfruttamento dell’impresa. Casa Ricordi non può prevedere che gli sviluppi politici dell’anno successivo manderanno all’aria tutti i piani: dopo la capitolazione della Repubblica romana (3 luglio 1849), La battaglia di Legnano dovrà trasformarsi in L’assedio di Arlem, per rimanere nella programmazione dei teatri, almeno della Lombardia e delle altre terre di dominazione austriaca. La modifica dell’edizione sarà un fiasco per Ricordi.

- Lo scambio di informazioni si svolge nella più grande segretezza, misura senz’altro dovuta ai maggiori controlli da parte austriaca, anche della corrispondenza postale: il clima generale dopo le Cinque giornate di Milano (18–22 marzo 1848) e la restaurazione del Regno Lombardo-Veneto (25 settembre 1848) rende impossibile non solo l’esecuzione dell’opera in Lombardia, ma non permette neanche di pronunciarne il titolo.

- Ricordi implora Verdi “a spedir subito tutto ciò che hai pronto della tua opera”, per via postale “e contro ricevuta”. Tuttavia, il pacco va inviato in Ticino, a Carlo Pozzi, che in questo caso fungerà unicamente da casella postale, esonerato per il momento da ogni ulteriore impegno. Il titolo “Consigliere”, dall’uscita di Pozzi dal Gran Consiglio, a inizio 1848, in realtà non è più valido, ma servirà come ulteriore garanzia per un trasporto sicuro della preziosa merce. Tito si recherà personalmente a Castel San Pietro per prendere in consegna i materiali e per portarli in Italia onde provvederne l’incisione. Come si vedrà più avanti (Carteggio.1850.2a-b), vari altri indizi confermano che l’edizione de La battaglia di Legnano venisse prodotta interamente da Ricordi a Milano. Pozzi invece rimane escluso dal processo di produzione: a stampa conclusa, il suo ruolo sarà limitato all’esecuzione del deposito legale delle copie inviate per posta.

- La produzione viene avviata senza perdita di tempo: il primo deposito al Consiglio di Stato porta la data 28 gennaio 1849 (Pozzi.petizioni.1849.1), appena un giorno dopo la prima rappresentazione, e comprende 16 numeri (nove della versione per canto e pianoforte e sette della riduzione per pianoforte solo). Il 1 marzo 1849 seguirà il secondo deposito (Pozzi.petizioni.1849.2), il terzo e ultimo il 20 novembre 1850 (cfr. Pozzi.petizioni.1850.8). Nel totale saranno depositati 30 numeri, la quasi totalità dell’opera.⁴⁹

- Ricordi, presumibilmente per motivi di sicurezza, chiede di ricevere le “riduzioni per Piano solo”, con scritto “sulle medesime o niente o il solo nome d’un personaggio dell’opera per titolo e non il titolo dell’opera intera, non ommessa però l’indicazione della qualità del pezzo”: Questi materiali, a differenza della partitura, saranno inviati a Milano (“Le riduzioni per Piano solo potrai spedirmele direttamente dopo”) e dovranno dunque essere preparate a subire un controllo postale. Anche nella forma stampata, la riduzione per pianoforte solo non porterà titoli o scritte compromettenti (per un esemplare della serie, vedi Illustrazione 25a-c).

- La seconda metà dell’anno 1848 sembra essere il periodo in cui l’attività della stamperia di Pozzi va man mano fermandosi. Verdi in una lettera da Parigi del 18 ottobre 1848 non è ancora al corrente, quando scrive a Giuseppe Mazzini a Lugano in riferimento al suo “Inno popolare” Suona la tromba, composto su parole di Goffredo Mameli: “Se vi decidete stamparlo potete rivolgervi a Carlo Pozzi Mendrisio che è corrispondente di Ricordi.”⁵⁰ L’inno infine sarà pubblicato da Paolo De Giorgi a Milano.

- Per uno sguardo più approfondito sugli intricati retroscena della prima edizione de La battaglia di Legnano, vedi Bassani-Spekulation.

Carteggio.1848.2

Lettera di Emanuele Muzio (Mendrisio) a Giovanni Ricordi (Milano)
30 dicembre 1848

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET011228

Commento

- Il ventisettenne Emanuele Muzio (1821–1890), l’assistente musicale di Giuseppe Verdi, è legato a Casa Ricordi da pochi anni, tra l’altro per preparare le riduzioni di varie opere del maestro. Come reduce dalle insurrezioni in Lombardia e dalla successiva restaurazione del Regno Lombardo-Veneto, Muzio, nel settembre 1848, viene ospitato a Castel San Pietro da Giulietta Pozzi Ricordi. Si ferma per alcune settimane.

- Un invio “per mezzo de gl’incisori”, che Muzio accenna, sembra indicare una certa frequenza nello scambio di personale tra Milano e Castel San Pietro (anche se Muzio si crede a “Mendrisio”). È ovvio che questa via di trasporto potesse servire anche per spostare delle spedizioni destinate ad amici di famiglia. Il “piccolo fardello” intanto non è merce urgente: come si vedrà più avanti, Muzio lascerà il Ticino solo verso la fine di febbraio 1849.

- Il riferimento a “gl’incisori” sembra inoltre suggerire che la produzione di lastre incise a Castel San Pietro non è ancora del tutto congelata.

- Non è chiaro, neanche alla luce delle seguenti lettere di Muzio, a quale opere si riferiscano “le riduzioni d’uso”.

- La presenza di Verdi a Roma è legata al debutto de La battaglia di Legnano, che avverrà con immenso successo il 27 gennaio 1849, ancora prima della proclamazione della Repubblica Romana (9 febbraio 1849).

- Nonostante Carlo Pozzi sia presente a Castel San Pietro durante la permanenza di Muzio (cfr. le petizioni autografe del 28 gennaio e 1 marzo 1849; Pozzi.petizioni.1849.1 e 2), quest’ultimo, nelle sue comunicazioni a Tito Ricordi, non ne fa cenno. Pozzi non gioca più alcun ruolo di rilievo per gli interessi di Ricordi in Ticino, oltre a quello di effettuare i depositi presso il Consiglio di Stato dei materiali inviati da Milano. Come si è già osservato, l’ultimo noto elemento di corrispondenza epistolare diretta tra Pozzi e Casa Ricordi porta la data 8 marzo 1844 (cfr. Carteggio.1844.2).

- Va aggiunto che, con l’inizio del 1848, si conclude il secondo mandato di Carlo Pozzi in Gran Consiglio. Con la sua uscita dal parlamento cantonale termina anche la possibilità di rappresentare gli interessi di Ricordi a livello politico. Come si vedrà, il suo valore strategico sulla scacchiera di Casa Ricordi da ora in poi è in caduta libera.

Carteggio.1849.1

Lettera di Emanuele Muzio (Mendrisio) a Tito Ricordi (Milano)
1 febbraio [1849]⁵¹

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET011229

Commento

- Anche in questo caso non si evince dalla lettera di quali “riduzioni per Cembalo e Flauto” si tratta.

- È degno di attenzione che Muzio a Castel San Pietro (o “Mendrisio”), oltre alle copie manoscritte dei brani dell’opera, ricevesse anche “carta bianca rigata”. La mancanza del materiale di lavoro nella succursale svizzera di Ricordi è ulteriore indizio per un’attività fortemente ridotta della stamperia di Pozzi; certi lavori de “gl’incisori” sul posto (vedi la lettera precedente), riguardanti la produzione di lastre incise, sembrano invece continuare.

- Il fatto che Muzio spedisca le sue riduzioni a Milano, rende inoltre evidente che l’edizione dell’opera, non identificata, non venisse stampata – e nemmeno incisa – all’estero, ma che la produzione si svolgesse integralmente in Lombardia.

- Il tono che Muzio usa ripetutamente nella sua corrispondenza con Ricordi dal Ticino, mostra un personaggio consapevole del proprio valore (“Ti prego di mandarmi se puoi [...] 100 Franchi; che io continuerò a lavorare.”) che, in qualità di assistente di Verdi, gode di una posizione privilegiata nei confronti dell’azienda.

Carteggio.1849.2

Lettera di Emanuele Muzio (Mendrisio) a Tito Ricordi (Milano)
8 febbraio [1849]⁵² [giovedì]

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET011222

Commento

- Di nuovo, la comunicazione lascia all’oscuro sull’identità delle musiche che Muzio sta riducendo, nel presente caso, “per 4.^o mani”.

- Gerusalemme (fran. 26 novembre 1847; ital. 26 dicembre 1850) era l’ultima opera di Verdi pubblicata da Ricordi;⁵⁴ per questo motivo “i pezzi dell’Opera nuova di Verdi” riguardano chiaramente La battaglia di Legnano (27 gennaio 1849), opera pubblicata nel Lombardo-Veneto, per i noti motivi politici, con il titolo L’assedio di Arlem. Muzio (su richiesta di Tito Ricordi, cfr. Carteggio.1848.1) ne evita a scrivere alcun titolo, per non suscitare l’attenzione della censura postale. La riduzione per pianoforte a quattro mani è pronta per essere spedita “Sabbato o Domenica”, cioè il 10 o 11 febbraio.

- “la Strepponi“ non può essere che Giuseppina Strepponi (1815–1897), cantante di soprano e dal 1848 compagna di Verdi, ormai in fine di carriera: nello stesso anno della lettera, 1849, la Strepponi si ritirerà dalle scene.

- La citazione delle “corezioni [fatte] dall’Acchille Buste[lli]” è il primo riferimento in assoluto alla presenza del ventunenne Achille Bustelli (nato a Locarno il 19 agosto 1827) alla bottega di Pozzi. A mancanza di ulteriori precisazioni, si può solo presumere che l’accenno alle correzioni da lui intraprese sia riferito a delle lastre incise nella stessa bottega, sempre su ordine da Milano (mentre rimane incerta di quale opera musicale in questo caso si trattasse). Ciò costituerebbe un ulteriore indizio per una certa continuità nella produzione di questo genere di merce a Castello, quale ramo operativo in cui Pozzi, però, non svolge più alcun ruolo, mentre l’attività della stamperia è ferma.

Carteggio.1849.3

Lettera di Emanuele Muzio (Castel San Pietro) a Tito Ricordi (Milano)
20 febbraio 1849 [martedì]

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET011230

Commento

- Con il riferimento al “Duetto «È ver?»” Muzio rivela infine che l’opera in questione è La battaglia di Legnano. Il brano (“Duetto Finale I. È ver?... Sei d’altri?”, sia nella riduzione per canto e pianoforte che per pianoforte solo) fa parte delle musiche depositate il 28 gennaio 1849 (cfr. Pozzi.petizioni.1849.1).

- Evidentemente si sta parlando della riduzione per pianoforte e flauto dell’opera (è sottointeso che, con le “riduzioni per Flauto e Violino” nonché “per Cembalo [e] Flauto o Violino” si intendono le stesse cose). Queste riduzioni (con i numeri di catalogo da 20956 a 20967, rispettivamente da 20977 a 20988), secondo il Librone Ricordi portano date di produzione tra marzo e giugno 1849.

Carteggio.1849.4

Lettera di Emanuele Muzio (Mendrisio) a Tito Ricordi (Milano)
23 febbraio 1849⁵⁵

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET011231

Commento

- La lettera di Muzio del 23 febbraio 1849 è l’ultima testimonianza della presenza di Giulietta Pozzi Ricordi a Castel San Pietro (mesi più tardi, nella sua del 27 ottobre a Tito Ricordi a Milano, Muzio farà espressamente “dire tante cose alla tua sorella Sig.^a Giulietta”, che da poco è tornata in patria).⁵⁶ I saluti “a nome [...] del Dottore Rossi” sottolineano una volta in più la familiarità tra il medico di Castel San Pietro e la famiglia Ricordi-Pozzi. Più palese che mai è invece la mancanza di saluti a nome di Carlo Pozzi che, durante la permanenza di Muzio a Castel San Pietro, è effettivamente presente sul posto.⁵⁷

- L’imminente partenza di Muzio è confermata dalla sua successiva lettera diretta a Tito Ricordi, inviata da Busseto il 13 marzo (I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET011232).

Carteggio.1849.5

Certificato medico rilasciato dal dott. Benedetto Garavaglia (Milano) per Carlo Pozzi (Milano)
14 luglio 1849

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 234

Commento

- Secondo questa dichiarazione, Pozzi, ormai quarantottenne, si sta guarendo da una febbre tifoide (o tifo addominale, una malattia infettiva provocata da bacilli del genere Salmonella).

- Carlo Pozzi non viene ospitato nella casa del suocero. Il documento è l’unico riferimento ad una curiosa ‘zia’ di Pozzi, Giuseppina, moglie di un nobile milanese della famiglia Meroni. Sorge il sospetto che la signora possa più che altro essere una conoscente disposta ad offrire ufficialmente ospitalità a Pozzi a Milano durante la sua degenza.

- Tra il 1 marzo 1849 e il 13 (rispettivamente 4) settembre 1849⁵⁸ non sono documentati dei depositi di Pozzi al Consiglio di Stato. Resta ipotesi una permanenza del liberal-radicale Pozzi a Milano per interessi politici, in seguito alla proclamazione della Repubblica Romana (9 febbraio 1849) e nella speranza di una ripresa della rivolta, mentre dopo la brusca fine della stessa Repubblica (3 luglio 1849), un certificato medico – redatto per cortesia – con l’espresso consiglio “di restituirsi al suo luogo di nascita in aria molto piu pura” gli avesse di sicuro agevolato il rimpatrio.

Carteggio.1850.1

Lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
7 ottobre 1850

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 240

Commento

- In base alla documentazione disponibile non è possbile stabilire con certezza le relazioni di parentela tra Pozzi e Fraschina. Luigi Fraschina sembrerebbe il genero di Teresa Pozzi, una zia di Carlo, che vive a Trieste.⁵⁹ In senso stretto, dunque, Carlo Pozzi non sarebbe lo zio di Fraschina, ma il cugino della sua moglie. Tuttavia, lo specifico grado di parentela non ha importanza per quello che in seguito alla lettera di Fraschina sarà avviato. Nelle considerazioni seguenti i due saranno trattati come zio e nipote.

- Come imprenditore di commercio, Fraschina sembra godere di un certo successo professionale,⁶⁰ condizione che gli permette di investire nel settore immobiliare in patria.

- Per l’annuncio di vendità di “una vasta e comoda casa civile recentemente ricostrutta [...] in assai amena e romantica situazione”, apparso sulla Gazzetta Ticinese del 6 settembre 1850, cfr. Documenti.vari.1850.2.

- Come si evince solo dal carteggio degli anni successivi, la cessione della casa di Pozzi avrà effettivamente luogo. Pozzi otterrà una rendita vitalizia, più il libero alloggio a vita, come proposto da Fraschina. Da quel momento in poi, Pozzi fungerà anche come amministratore degli immobili che suo nipote possiede, sia a Castel San Pietro che nei paesi limitrofi.

Carteggio.1850.2a

Bolletta d’avviso di spedizione stampata di Casa Ricordi, diretta a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)⁶¹
15 novembre 1850

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 242

Commento

- Si notano significanti modifiche nell’intestazione stampata di Casa Ricordi, apportate da mano sconosciuta al tradizionale modulo, sotto il segno evidente del patriottismo e in seguito alla Prima guerra d’indipendenza italiana (23 marzo 1848 – 22 agosto 1849); vedi anche Carteggio.1850.2b; per la riproduzione del documento cfr. Illustrazione 25d.

- Le modifiche saranno temporanee; con la lettera di Tito Ricordi a Gaetano Pozzi del 6 luglio 1855 (Carteggio.1855.3) la ditta sarà tornata alla normalità dell’“I. R. STABILIMENTO NAZIONALE PRIV. [...] a fianco DELL’I. R. TEATRO ALLA SCALA”.⁶²

- Dopo la lettera di Tito Ricordi dell’8 marzo 1844 a Carlo Pozzi (cfr. Carteggio.1844.2) non si conservano testimonianze di una corrispondenza diretta tra Casa Ricordi e il suo rappresentante in Svizzera. A mancanza di riferimenti per datare con precisione il ritorno di Giulietta Pozzi Ricordi in Italia (da inquadrare grosso modo tra febbraio e ottobre 1849), bisogna almeno notare che la distanza che si stabilisce tra Pozzi e la moglie, coincide a grandi linee con il silenzio che si manifesta tra Pozzi e il resto della famiglia Ricordi.

- I rapporti professionali tra le parti si intrattengono ancora per diversi anni, i depositi di Pozzi dei materiali Ricordi continuano. Tuttavia, dopo l’apice assoluto raggiunto nel 1843 (con 260 numeri depositati nel corso di un anno), le cifre diminuiscono, con due annate senza alcuna azione registrata (1852 e 1854), prima della sospensione definitiva in seguito agli ultimi depositi, nell’estate del 1855. Sarà il successore di Pozzi, nel 1857, a riprendere le attività.

Carteggio.1850.2b

Etichetta d’indirizzo stampata della stessa spedizione,⁶³ indirizzata a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)⁶⁴
[15 novembre 1850]

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 243

Commento

- Anche in questo caso si registrano delle modifiche manoscritte nell’intestazione stampata di Casa Ricordi. È probabile che l’autore o responsabile sia Giovanni Ricordi stesso, che, non senza ironia, conferisce alla propria azienda il titolo “REGIO STABILIMENTO”, qui inteso ovviamente in vista del futuro Regno d’Italia (una svolta che, per la verità, non avviene prima del 1861). Per la riproduzione del documento cfr. Illustrazione 25e.

- L’elenco di Pozzi corrisponde in ogni dettaglio con la lista dei brani depositati assieme alla petizione del 20 novembre 1850 (Pozzi.petizioni.1850.8). Probabilmente lo schizzo serviva come modello sia per la petizione stessa che per l’analoga conferma di esecuzione dell’ordine che andava inoltrata al mittente Ricordi.

- Significativamente, nel Catalogo numerico Ricordi i cinque numeri de La battaglia di Legnano saranno elencati come “Edizione estera, distrutta” (idem gli altri numeri dell’opera, per canto e pianoforte, che Pozzi deposita). L’invio del 15 novembre 1850, peraltro, dimostra che almeno questi “Ultimi 5. pezzi” dell’edizione non vennero realizzati da Pozzi a Mendrisio, nella relativa sicurezza del paese estero, ma invece incisi e stampati proprio negli stabilimenti Ricordi a Milano, nonostante si trattasse di materiali di scottante attualità politica. Parte delle musiche (i numeri della riduzione per pianoforte solo) non porta alcun titolo inciso nella lastra, che venne aggiunto da Pozzi solo a penna (cfr. i numeri 21571–21583 in ASTI, UNA 633/7; Illustrazione 25). Il motivo di questo provvedimento è il doppio titolo dell’opera (La battaglia di Legnano rispettivamente L’assedio di Arlem): La misura permetteva di produrre soltanto una versione del materiale strumentale, nel quale il relativo titolo apparse unicamente sul foglio di copertina. Nel caso della riduzione per canto e pianoforte invece, le particolarita del libretto de L’assedio di Arlem richiesero un’intera edizione nuova (per considerazioni dettagliate cfr. Bassani-Spekulation).

- Pozzi, nella sua petizione (Pozzi.petizioni.1850.8), sceglie le formulazioni più asciutte e caute per far cenno ai materiali da depositare ed evita addirittura di esprimere il suo solito intento di riprodurre le opere in questione. Considerato nel complesso, si può dedurre che Pozzi è ormai legato a Casa Ricordi solo su base commerciale, da funzionario incaricato esclusivamente al fine di ottenere per i prodotti di Ricordi la tutela della Legge del 1835. Una tutela della validità certamente limitata, che però comporta il diritto di vantarsene espressamente, sui frontespizi delle edizioni. Ciononostante, il vero scopo dei depositi rimane invariato quello di impedire a Euterpe Ticinese la ristampa delle opere in questione, mentre appare che a Castel San Pietro anche la produzione di lastre incise è sospesa.

- In questo contesto è di particolare interesse che, nel Librone Ricordi (versione manoscritta) i numeri 21542–21559 (i. e. tutti i numeri per canto e pianoforte, senza la sinfonia de La battaglia di Legnano), prodotti tra il 20 dicembre 1848 e il 20 novembre 1850, recano a margine l’indicazione collettiva “Le lastre trovansi a (M^o)....”. È probabile che tale scritta sia stata aggiunta a stampa conclusa, cioè dopo novembre 1850, quando l’opera, per motivi di censura, era stata trasformata in L’assedio di Arlem. Il riferimento alla custodia delle “lastre [...] a (M^o)” fa supporre che, in questo momento, dopo il restauro del Governo austriaco in Lombardia, Mendrisio servisse anche come nascondiglio per materiali temporaneamente insostenibili alla sede di Milano.⁶⁵

La distruzione delle stesse lastre è riportata nel Librone Ricordi (versione stampata), anche se questo atto avvenne ovviamente solo in un secondo momento. La misura di prima trasferire le lastre incise fuori dal territorio lombardo-veneto (invece di fonderle, come d’uso in simili casi), sembrerebbe dovuto all’intenzione dell’editore di usufruirne ancora, in un secondo momento: nel rilancio de La battaglia di Legnano nella sua forma originale e incensurata, dopo l’auspicata fine dell’occupazione austriaca.⁶⁶

- Resta da ribadire che il rapporto professionale tra Carlo Pozzi e Casa Ricordi, a fine 1850 si muove dunque nei limiti dell’indispensabile, mentre appare evidente che la moglie, per decenni legame essenziale tra Pozzi e l’azienda, non vive più con il marito. La mancanza delle consuete lettere d’accompagamento che negli anni precedenti affiancavano gli invii dei materiali musicali (con comunicazioni professionali specifiche accanto alle battute più personali), richiama l’effettivo allontanamento e l’estraniazione tra Milano e Castel San Pietro. Come citato in precedenza, il passo grave della vendita della casa comune era stato intrapreso solo pochi mesi prima, a settembre dello stesso anno (Documenti.vari.1850.2).

Carteggio.1852.1

Lettera di Giulia Pozzi Ricordi (Milano) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
26 marzo 1852

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 252

Commento

- Come risulta dall’indirizzo, Gaetano Pozzi, fratello maggiore di Carlo, ricopre ormai la carica di sindaco di Castel San Pietro.

- Argomento centrale della lettera è Achille Bustelli (*1827), personaggio documentato come collaboratore della stamperia di Carlo Pozzi al più tardi nel 1849 (Carteggio.1849.2). Il 24 luglio 1850, al Palazzo di Giustizia di Mendrisio, si era svolta l’apertura del “testamento 22 novembre 1847, col quale il fu signor dottore fisico Carlo Rossi fu Agostino, di Arzo, già abitante a Castello San Pietro, ha instituito suo erede generale il signor Achille Bustelli” (Documenti.vari.1850.1).

- Il nome del defunto dottor Rossi, il “nostro Rossi” o “Carlino”, appare più volte nella precedente corrispondenza tra Milano e Castel San Pietro. Si trattava di un vicino di casa o inquilino di Casa Pozzi, strettissimo amico e persona di fiducia, sia di Carlo Pozzi che della moglie. Il medico, celibe e senza figli, era morto trentatreenne il 17 luglio 1850 a Castel San Pietro, da anni suo domicilio. Successivamente “in Arzo si trovò il di lui Testamento, come rivela il Registro di popolazione di Arzo (sub nomine).

- Il “codicillo”, apparso tramite una lettera anonima, sembra rivelare un debito del defunto più alto di quanto precedentemente noto. Come si vedrà più avanti, questa svolta nel contesto dell’eredità Rossi incide a svantaggio sulla porzione che Giulietta Pozzi Ricordi avrebbe preteso. Il testamento prevede inoltre Achille Bustelli come “erede generale”.

- Giulietta si rivolge all’ormai sindaco di Castello, suo cognato, per “tenerlo eduto di quanto penso in proposito”, facendo proposte d’azione che perfino lei stessa ritiene poco efficaci e promettenti.

- L’iniziativa di Giulietta non ha alcun seguito al proprio favore. Il 14 gennaio 1853, tramite Avviso sulla Gazzetta Ticinese, Bustelli (che in seguito all’eredità si chiama “Bustelli-Rossi”) fa mettere in vendita “in via di asta amichevole” una considerevole serie di possedimenti ereditati. Il guadagno raggiunto in base all’eredità lo fa diventare un uomo benestante: Quando Bustelli-Rossi, il 20 gennaio 1858 si sposa (Documenti.vari.1858.1), esso figura come “signor Achille Bustelli-Rossi del fu G. Battista, in condizione possidente”, e poco sorprende che anche la futura moglie dimostri un background analogo (“colla signora Rosa Pelli del vivente Vittore, di condizione possidente”).

- Sarà Bustelli-Rossi che pochi anni dopo l’eredità rileverà la stamperia di Pozzi e si assume il ruolo di rappresentante di Ricordi in Ticino, trasferendo le sue attività da Castel San Pietro ad Arzo.

Carteggio.1852.2

Lettera di Giorgio Ramoni (Castel San Pietro) a Tito Ricordi (Milano)
25 novembre 1852 [giovedì]

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET014356

Commento

- L’autore della lettera diretta a Tito Ricordi (non a “Giovanni Ricordi | per Tito Ricordi”, come fece ancora Emanuele Muzio nel 1849), è evidentemente un impiegato di Casa Ricordi addetto a Castel San Pietro, che si rivolge al direttore de facto: Giovanni Ricordi, già malato, morirà il 15 marzo 1853.

- Lo stile ossequioso di Ramoni fa supporre che Tito abbia incaricato un suo fedelissimo quanto diligente collaboratore con i lavori di Castel San Pietro per garantire il miglior funzionamento possibile della succursale: Pozzi ovviamente non viene più considerato persona di fiducia.⁶⁷ Come si evince dalle seguenti lettere di Ramoni (in particolare da Carteggio.1852.5), il tono scelto sembra altrettanto motivato dall’imminente chiusura della bottega in Ticino.

- Il nome Origgi ricorre frequentemente nei volumi del Librone Ricordi degli anni 1840 e 1850, in qualità di incisore. L’affermazione che “spediremo a Torino” fa intanto supporre che gli invii siano diretti al collaboratore di Ricordi Origgi, presente ormai nella capitale del Regno di Sardegna, e attivo come incisore nell’ultimazione dei lavori iniziati da Ramoni. Presumibilmente si tratta di Giuseppe Origgi, il cui nome appare già nell’Indice Copialettere del 1849 (I-Mr, DOC01836; le relative lettere non sono pervenute).

- Il riferimento al “rispettivo originale” fa capire che le lastre riguardano delle ristampe di opere già esistenti in formato stampato, edizioni con ogni probabilità di proprietà altrui. Va inoltre notato che le lastre incise, nell’invio saranno accompagnate dal loro originale: segno che subiranno ancora un minuzioso controllo di qualità prima di essere inoltrate alla stampa. Il termine “originale” riguarda quindi l’esemplare dello stampato da copiare; “partitura” invece, come utilizzato da Muzio (Carteggio.1849.1; Carteggio.1849.3), si riferisce quasi certamente al manoscritto dell’opera (nel suo caso di soli singoli numeri, parlando de “le partiture”), come base per la riduzione da effettuare.

- In tutto il periodo 1852/53 Ricordi non produce una Messa o simile composizione che comprenda i movimenti Credo e Sanctus. Nel Catalogo del 1855 (cfr. Catalogo.Ricordi.1855, pp. 14–19) non appare alcuna opera analoga. Per questo motivo si ipotizza che, quanto prodotto a Torino, fosse pubblicato sotto un marchio diverso. La principale casa editrice musicale a Torino in quegli anni è quella di Antonio Racca, creata in successione di Giuseppe Magrini nel 1852 (inizialmente in società con Luigi Balegno, morto nel 1854). Il catalogo di Racca del 1858 contiene diverse messe (cfr. Catalogo.Racca.1858, pp. 7–9). Da questo punto di vista, una specie di ‘outsourcing’ ufficioso, praticata da Ricordi già in precedenza con Giovanni Canti a Milano, intorno al 1836 (Carteggio.1836.8), non dovrebbe essere del tutto esclusa. Per una motivazione ancora più plausibile dietro l’esportazione a Torino di lastre incise a Castel San Pietro, vedi sotto.

- La Casa editrice Giudici e Strada a Torino (fondata da Giovanni Battista Giudici e Achille Strada, entrambi ex-collaboratori di Ricordi a Milano) si costituisce soltanto nel 1859, mentre la presenza di Giudici a Torino è documentata a partire dal 1853, dopo la sua breve permanenza a Castel San Pietro, avvenuta in seguito alla sommossa milanese del 6 febbraio 1853 (cfr. Antolini-Dizionario, p. 179). Il caso qui descritto offre infatti punti d’appoggio per studiare a fondo il filone torinese delle attività di Ricordi, già per la circostanza che Giudici e Strada, sin dai primi anni 1860, compaiono tra i concessionari elencati sul frontespizio delle edizioni Ricordi.⁶⁸

- Come emerge dalle prossime lettere di Ramoni, il trasporto a Torino avviene per via postale e in previsione dei dazi doganali da affrontare. In seguito alla Convenzione austro-sarda (1840), il Regno di Sardegna era diventato terra alleata alla Lombardia austriaca in termini di protezione della proprietà letteraria. Un motivo dietro il trasferimento perfettamente legale di lastre di musica prodotti a Castel San Pietro potrebbe consistere nell’intenzione di stampare le rispettive opere a Torino, utlizzando la sigla incisa “Mendrisio presso Carlo Pozzi”, e così seguendo la prassi collaudata già in passato a Milano, sempre con lastre prodotte in Ticino. Gli stampati creati con questa operazione potevano essere introdotti legalmente da Torino in Lombardia, in quanto (in apparenza) ‘di fondo estero’, in entrambi gli Stati. Appare plausibile che la mossa di Ricordi fosse stata ideata come misura di sicurezza nell’attuale clima politico, e in previsione dell’assedio austriaco del confine tra la Lombardia e il Ticino. Il blocco della frontiera infatti avverrà, dopo ripetute rivolte a Milano, già nei primi di febbraio 1853, collegata all’espulsione dei ca. 6000 Ticinesi dalla Lombardia.⁶⁹ In tali circostanze, il destino di Castel San Pietro come punto d’appoggio per Ricordi è segnato.

- Tra i prodotti pubblicati sotto il nome di Pozzi e non depositati al Consiglio di Stato non è documentata alcuna Messa (o un Credo rispettivamente Sanctus). Resta quindi da chiarire l’identità della composizione sacra la cui incisione venne iniziata a Castel San Pietro, per essere in un secondo momento ultimata “dall’Origgi” a Torino.

Carteggio.1852.3

Lettera di Giorgio Ramoni (Castel San Pietro) a Tito Ricordi (Milano)
1 dicembre 1852

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET014358

Commento

- Il volume complessivo del materiale destinato alla ristampa (“tutto l’originale consistente in Lastre 57”) potrà essere un utile riferimento nell’identificazione dell’opera prodotta a nome di Ricordi tra Castel San Pietro e Torino.

- Nel dicembre 1852, il lavoro affidato alla succursale ticinese di Casa Ricordi ovviamente scarseggia: ai lavori conclusi Ramoni sottolinea di essere “in aspettazione di altro originale”.

- Il sospetto di Ramoni che il pagamento facesse tardi per l’eventualità che le lastre destinate a Torino “fossero trattenute alla Posta”, fa intendere che la situazione politica del momento ha delle ripercussioni concrete anche sul funzionamento delle vie di trasporto.

Carteggio.1852.4

Lettera di Giorgio Ramoni (Castel San Pietro) a Tito Ricordi (Milano)
7 dicembre 1852

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET014357

Commento

- Sia questa lettera che quella precedente, danno conferma che gli incisori di Castel San Pietro ricevono da Ricordi, assieme al materiale destinato alla ristampa, anche le lastre da incidere, portando così avanti un modus faciendi praticato con successo da ormai più di due decenni.

- Il fatto che il pagamento si riceve “dall’Ufficio Postale”, mentre si rimane in silenzio sulla consegna “delle Lastre e dell’originale” provenienti da Milano, sembra indicare che la via di trasporto di quest’ultima partita avviene sempre per la tradizionale via di contrabbando.

- Il riferimento al “bollo necessario per l’entrata” riafferma che l’invio delle lastre incise a Torino invece non viene effettuato per contrabbando, ma nella maniera più ufficiale e senza correre alcun rischio. La misura indica l’importanza che i mandanti attribuiscono all’intera operazione.

Carteggio.1852.5

Lettera di Giorgio Ramoni (Castel San Pietro) a Giovanni Ricordi (Milano)
10 dicembre 1852

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET014359

Commento

- Nella presente Ramoni si rivolge al direttore senior, fondatore della succursale di Castel San Pietro e ideatore del Fondo estero, con un tono decisamente più umile di quello usato nei confronti di Tito, e con un gesto quasi supplichevole. La bottega attualmente soffre di pochi incarichi da Milano: mentre il ruolo di Pozzi è ormai ridotto alla gestione dei depositi al Consiglio di Stato, gli incisori di Ricordi sul posto sono in due e quasi si percepisce aria di chiusura della sede, imminente o almeno presa in considerazione da Tito. Tutti gli elementi indicano che sia proprio quello che avverrà in seguito alla morte del fondatore, a marzo 1853. Le lettere di Ramoni da Castello in ogni caso terminano con la prossima del 17 dicembre.

- Non ne emerge con certezza se i materiali da trasportare, che richiedono l’assoggettamento “alla Legge Daziaria”, siano sempre quelli destinati a Torino; sembra piuttosto il caso che la comunicazione tra Ramoni e Giovanni Ricordi sia riferita ad altri incarichi, con i rispettivi risultati da inviare in Lombardia (“sarà nostra cura il farglielo tenere in Milano”). A fronte di entrambe le opzioni, sia con “questo bollo necessario per l’entrata“ (Carteggio.1852.4) che con la necessità di “assoggettarci anche alla Legge Daziaria”, si intuisce che la sede di Castel San Pietro, a causa della situazione politica sul confine, in questo momento più delicata che mai, genera nuovi costi. Anche per Ramoni è chiaro che, nel caso le condizioni politiche non dovessero tornare allo status quo ante, la chiusura sarebbe soltanto una questione di tempo.

- Per risparmiare sulle spese, Ramoni farebbe il possibile per diminuire il peso della spedizione, in quanto “verrebbe a questo modo ridotto il Dazio alla metà”: ulteriore mossa speranzosa per venire incontro ai mandanti, volta a dare un futuro “a due infelici la colpa de’ quali è dei tempi ma non di loro”.

Carteggio.1852.6

Lettera di Giorgio Ramoni (Castel San Pietro) a Tito Ricordi (Milano)
17 dicembre 1852

I-Mr, Fondo Corrispondenza, ID: LLET014360

Commento

- I nomi “Marnetta” e “Mezzari” sembrano nomi-codice per indicare opzioni di trasporto che per il destinatario non hanno bisogno di precisazioni.⁷⁰ Il fatto che Ramoni abbia trovato, al posto loro, un “altro mezzo più comodo d’assai per poterne introdurre tutta quella quantità” (riferendosi ovviamente alla possibilità di un trasporto piuttosto grande oltre confine di lastre incise) fa pensare ad un’operazione di contrabbando, intrapresa nel tentativo di tenere basse le spese per la centrale di Milano (cfr. la lettera precedente). Resta incerto se l’azione sia andata a buon fine; la situazione politica instabile sul versante lombardo del confine e il nervosismo degli Austriaci dopo le ricorrenti rivolte a Milano, di certo non abbassavano il rischio di essere intercettati. Un’esito negativo sembra tuttavia il più probabile; sta di fatto che con la presente terminano le comunicazioni di Ramoni da Castel San Pietro conservate nell’Archivio Ricordi.⁷¹

- Per limitare ulteriormente i costi (in questo caso “la spesa di Posta”), Ramoni propone un’alternativa anche per l’invio di denaro. Come Emilio Pagani, così anche “il Sig:^r Lovati cognato di Bustelli” non potrà essere altro che un collaboratore di Casa Ricordi a Milano che, come persona fidata, e inoltre membro di famiglia di Achille Bustelli, viene proposto come ‘passeur’ di valuta. Considerando che non è Bustelli che si reca in Ticino, ma il suo cognato, si può supporre che sia proprio lui l’altro dei “due infelici” che tengono duro nella sede di Castel San Pietro.

- Anche per l’invio dei prossimi compiti, Ramoni idea un modello di risparmio: secondo lui, l’insolita carica di 117 lastre andrebbe inviata in blocco, “perchè risparmieressimo molto sulla spesa del trasporto”, rivelando che la spesa di un trasporto di questo genere va a carico della parte ricevente.

- Occorre evidenziare l’itinerario previsto: “da Milano a Villa e da Villa a Castello”. Nessuna altra delle fonti consultate mette in luce il tracciato che la merce milanese destinata a Castel San Pietro solitamente percorre, per cui nel presente caso cade particolare attenzione su “Villa”. Tutte le località con questo nome nell’area milanese-comasca si trovano nella parte meridionale del Lago di Como, ben distanti da Castel San Pietro.

Per questo motivo si propone l’ipotesi secondo cui “Villa” sia l’abituale cifra per indicare il podere di Giovanni Ricordi a Blevio (sul Lago di Como, a pochi chilometri dal confine svizzero), che in tal caso sarebbe servito come tappa intermedia e deposito della merce, prima dell’introduzione in Ticino ‘con la bricolla’. Claudio Sartori attribuisce alla villa di Blevio un simile ruolo, come “prima tappa ai fuggitivi, verso la salvezza svizzera”, riferendosi in questo caso ai patrioti milanesi in fuga dopo le Cinque giornate. Sembra che Ricordi non abbia acquistato la villa (con parco e darsena) prima del 1836.⁷²

Carteggio.1853.1

Lettera di Carlo Moretti (Mendrisio) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
22 marzo 1853

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 257

Commento

- Come già nel caso del frate conventuale di Mendrisio (cfr. Carteggio.1843.2) si nota che le conoscenze di Pozzi nella popolazione locale articolano talora dei sentimenti di grande stima e affetto di fronte alle sue qualità umane, anche se nel presente caso il riferimento lusinghiero alla “sperimentata bontà e filantropia” di Pozzi segue ovviamente degli scopi ben precisi.

- Il fatto che Pozzi all’età di 50 anni acquisti un “Dizionario d’Agricoltura”⁷³ fa ipotizzare che, dopo l’esperienza con la stamperia, lui abbia intenzione di approfondire le sue conoscenza in materie agricole, allo scopo di lavorare la terra professionalmente. Ciò non significa che il terreno di sua proprietà non fosse stato ceduto integralmente, ma piuttosto che Pozzi preveda di lavorarlo su ordine del suo nipote Luigi Fraschina. Quest’ultimo non solo impiega Pozzi come amministratore dei suoi immobili in zona; al più tardi nella sua lettera del 19 ottobre 1855 (Carteggio.1855.4) lo incarica con un tono assai deciso ad occuparsi della coltivazione dei terreni. Fraschina è da tempo il proprietario della casa in cui Pozzi vive.⁷⁴ Pozzi invece, che ormai dipende dalla benevolenza del nipote, non può che arrendersi alla sorte: gli anni fatidici hanno trasformato l’orgoglioso Granconsigliere di una volta in un personaggio tragico.

Carteggio.1853.2

Lettera di Giulia Pozzi Ricordi (Milano) a Gaetano Pozzi [Castel San Pietro]
22 aprile 1853

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 260

Commento

- Giulietta, parlando dei suoi tre incontri con “Il Consigliere” (ovviamente intendendo Carlo Pozzi, nonostante quest’ultimo abbia perso il suo seggio in Gran Consiglio già nel 1848), non nasconde di provare amarezza nei confronti di chi non le confidi più neanche certi “dispiaceri avuti in Paese”. Ai motivi per la sua infelicità si aggiunge di certo il recente lutto in famiglia: Giovanni Ricordi era morto il 15 marzo. Dato che lui, nelle sue lettere alla figlia, aveva sempre manifestato un forte legame affettivo, si intuisce che la perdita del padre le facesse attraversare una profonda crisi personale.

- Enigmatica sembra in questo contesto la frase “tutto non è oro quel che luce”, riferendosi presumibilmente alla sua eredità.⁷⁵ È tuttavia chiaro che, in seguito alla morte del fondatore, l’impero familiare Ricordi sta vivendo dei cambiamenti importanti, sviluppi in cui lei però non gioca alcun ruolo di rilievo: Il postscriptum sembra indicare che Giulietta stia ormai collaborando “in negozio”, cioè nei locali di vendita di Ricordi, sotto il portico a fianco del Teatro alla Scala, ma non affatto nello staff direttivo. Per un ulteriore riferimento alla sua consueta presenza “in negozio” cfr. la lettera del 19 novembre 1853 (Carteggio.1853.5).⁷⁶

- Il “piccolo lascito, che lasciò in legato la buona memoria del fu mio Amico Rossi”, cioè la parte dell’eredità che lei pretende, è tuttora in sospeso. Per questo motivo chiede a Gaetano Pozzi “di solecitare i Sig.ⁱ Giudici, onde si veda una volta ultimata questa pendenza”.

- Non è chiaro se “La causa Soldini”, ormai “finita”, abbia a che fare con le attività di contrabbando che Carlo Pozzi aveva intrattenuto venti anni prima con un’omonima ditta di trasporti di Chiasso.

- La lettera di Giulietta del 26 marzo 1852 (Carteggio.1852.1) era stata firmata “Giulia Pozzi Ricordi”; ora invece la stessa sottoscrive con “Giulia Ricordi Pozzi”, come anche nella lettera successiva del 4 giugno 1853. Solo il 7 settembre 1853 ritornerà a “Giulia Pozzi Ricordi”. Il vezzeggiativo del nome di battesimo, con il quale solitamente firmava quando il padre era ancora in vita, pare ormai abbandonato.

- Da questa lettera, assieme alla precedente e alle tre che seguono, ci parla un personaggio irrequieto quanto impulsivo, ma al contempo disperatamente in cerca di riconoscimento e comprensione, una persona profondamente deplorevole, che sembra scrivere “a vapore” non di rado, ma piuttosto costantemente.

- Per la riproduzione del documento vedi Illustrazione 34.

Carteggio.1853.3

Lettera di Giulia Pozzi Ricordi (Milano) al suo cognato [Gaetano Pozzi, Castel San Pietro]
4 giugno 1853

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 261

Commento

- Come fa intendere la descrizione dell’incontro con il marito, la relazione tra i coniugi separati è ormai desolante e segnata da cattiverie.

- Giulietta si trova in una critica situazione economica, un esito sfavorevole della sua causa nell’eredità Rossi comporterebbe per lei delle gravi conseguenze (“ora che bisogna ch’io pensa a mettere casa, e che mi manca tutto”). Lei è convinta che il tribunale la consideri benestante, “perchè non sanno come le cose stanno”. Sembra infatti che, dopo la morte del padre, lei non possa più contare su un sufficiente appoggio neanche nella propria famiglia: Tito non le concede “un apartamentino” in casa sua, “stando ora rifabricando”, mentre dopo i lavori, quando si trasferirà lì, Giulia sarà una inquilina qualsiasi che pagherà un canone di affitto nella casa di famiglia.

- Anche Gaetano Pozzi, che è apparentemente uno dei pochi riferimenti che le sono rimasti in Ticino, si fa raro nei suoi confronti, non può o non vuole aiutarla. Di fronte a questa situazione, l’invito a Milano, pronunciato da Giulia (“Quando tutte queste cose politiche saranno accomodate”), si presenta come un ulteriore gesto poco riflettuto e l’espressione di un’anima disperata.

- Anche in questa lettera, Giulia Ricordi scrive con un habitus generale piuttosto sfrenato. Tende a straparlare e sparge informazioni superflue, come se girasse intorno a se stessa, con gesto quasi deliriante di persona fortemente preoccupata. La sua lingua – scritta come se fosse parlata – rimane quella consueta: estremamente semplice e con riccorrenti errori, sia ortografici che di sintassi e di grammatica.

Carteggio.1853.4

Lettera di Giulia Pozzi Ricordi (Milano) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
7 settembre 1853

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 263

Commento

- Sorprende che, a un anno e mezzo dall’apparizione anonima del “codicillo” che aveva messo in pericolo la sua pretesa di fronte all’eredità Rossi (Carteggio.1852.1), Giulia Pozzi Ricordi non si rassegna, consolandosi che “sono cose che vanno ancora per le lungh[e]”. Va ricordato che già il 14 gennaio 1853, quasi otto mesi prima di questa lettera, Achille Bustelli aveva messo in vendita importanti parti della sostanza immobiliare ereditata (Documenti.vari.1853.1).

- Ingenuo sembra anche il modo in cui la cognata di Gaetano Pozzi si impegna per un “amico certo Maestro Trombetta” a trovare “per un mese [...] un piccolo apartamento” nel paese di Salorino (sopra Mendrisio), sottolineando “che non fosse troppo cara questa casa” e chiedendo “una pronta risposta”.

- Infine, “Giulia Pozzi Ricordi” fa salutare il marito, che vive sempre nella casa di Castel San Pietro.

Carteggio.1853.5

Lettera senza firma ([Giulia Pozzi Ricordi], Milano) al cognato ([Gaetano Pozzi, Castel San Pietro])⁷⁷
(19 novembre 1853)

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 277

Commento

- La calligrafia è quella delle lettere precedenti, di Giulietta Pozzi Ricordi, e anche negli argomenti si riprende lo stesso discorso. Giulietta aggiorna il destinatario sugli ultimi sforzi intrapresi per ottenere giustizia nell’eredità Rossi, già al centro dell’attenzione nella sua corrispondenza con il ricevente: Gaetano Pozzi, Sindaco di Castel San Pietro, con moglie Teodolinda e figlio Carlino.

- La scrivente ancora non si rassegna. Il conteggio rivela che Giulietta Pozzi Ricordi (nata il 30 aprile 1807, quindi in realtà quarantatreenne all’apertura del testamento di Carlo Rossi) pretende dall’eredità una rendita vitalizia di L. 600 annui. Tuttavia è disposta a scendere ad un compromesso con l’erede, “colla buona intenzione di Bustelli però di pagarmi subbito”.

- Resta da accertare se il processo davanti al Tribunale Distrettuale di Mendrisio (e possibilmente, davanti al Tribunale d’Appello, come ipotizzato da Giulietta nella sua lettera del 22 aprile 1853) abbia avuto un esito a suo favore. La presente è l’ultimo elemento del carteggio Pozzi che ne fa riferimento. Il documento è anche l’ultimo scritto di Giulietta Ricordi conservatosi nello stesso carteggio. Pochi anni più tardi, la moglie di Carlo Pozzi si ritirerà dalla vita attiva e si trasferirà a Varese, dove morirà il 6 marzo 1870, all’età di 62 anni (per l’annunzio di morte cfr. Documenti.vari.1870.1). Sarà sepolta al Campo Santo di Varese.⁷⁸

- Anche questa lettera conferma, nei saluti, che il contatto tra i coniugi Pozzi-Ricordi non si è interrotto.

- Innocente Ricordi (1813 – ca. 1864), il figlio minore di Giovanni e fratello di Giulietta e Tito (vedi Carteggio.1835.2), dal 1848 era il titolare del Deposito general de Musica, estampas, cuadros, cuerdas [...] de Inocente Ricordi a Lima nel Peru.⁷⁹

Carteggio.1854.1

Lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
6 gennaio 1854

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 266

Commento

- L’ultima comunicazione di Pozzi diretta a Fraschina era partita il 25 Agosto 1853. Ciò coincide con il fatto che, tra il 13 agosto 1853 e il 9 agosto 1855, non è documentato alcun suo deposito al Consiglio di Stato (cfr. 5. Depositi - Pozzi). Presumibilmente la sospensione è dovuta alle condizioni di salute di Pozzi: anche a Trieste è noto che lo zio a Castel San Pietro ha passato un anno “triste e procelloso”.

- Come nella maggior parte delle lettere di Fraschina a Pozzi, anche nel presente scritto predomina un tono untuoso da una parte ed esigente e autoritario dall’altra, quantunque lo scrivente sia a conoscenza della sorte poco felice del destinatario.

Carteggio.1854.2

Lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
31 gennaio 1854

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 267

Commento

- In considerazione del silenzio di Pozzi, per recapitare la lettera Fraschina stavolta incarica un conoscente per assicurarsi della consegna al destinatario. Solo dalla successiva comunicazione di Fraschina, del 19 ottobre 1855 (Carteggio.1855.4), si viene a sapere che ci è voluto anche il coinvolgimento di Gaetano Pozzi a Castel San Pietro, per ristabilire i contatti con lo zio Carlo. Questo fatto conferma, da altra fonte, il lungo periodo di indisposizione di Pozzi, che copre grosso modo il lasso di tempo tra l’estate 1853 e quella del 1855.

Carteggio.1855.1

Lettera di Carlo Pozzi (Castel San Pietro) a Luigi Laurenti (Macerata), non inviata⁸⁰
26 febbraio 1855

Sul retro: elenco intitolato “Memoria | miei Debiti e crediti sotto questo giorno | 1855 | 11. Giug.^o”
11 giugno 1855

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 271

Commento

- La presente testimonianza è estremamente importante da diversi punti di vista, sia per i contenuti comunicati a Laurenti (evidentemente non trasmessi con la presente lettera), che per l’elenco dei debiti e crediti di Pozzi, maturati in data 11 giugno 1855.

- La lettera dà conferma di prima mano che “la Stamperia Musicale qui eretta già da alcuni anni dal fù mio suocero Giovanni Ricordi” operava “sotto il mio nome allo scopo d’impedire la ristampa delle di lui proprietà”. Secondo questa dichiarazione la bottega di Pozzi, in quanto stamperia, sarebbe stata concepita in reazione alle attività di Euterpe Ticinese: i depositi servivano dunque all’unico scopo di prevenire che Lucca (per mezzo di Euterpe Ticinese) potesse ristampare queste edizioni, nonostante fossero prodotte in Italia, mentre Pozzi, nella maggior parte dei casi, fungesse soltanto come prestanome.

- Questa lettura dei fatti, propagata da Pozzi stesso, deve essere considerata la versione-narrativa ormai ‘ufficiale’ della stamperia, mentre tace sull’altro ramo delle attività della bottega. Infatti, Pozzi sa che la produzione di “lastre incise di musica di proibita introduz.^ne nel n.^ro Stato”, come scriveva Ricordi già nel 1831 (Carteggio.1831.2), ebbe inizio almeno due anni prima che Euterpe Ticinese iniziasse le sue operazioni. Ricordi stesso venne a sapere dell’esistenza di Euterpe Ticinese soltanto nel 1833 quando, allarmato dalla notizia, si rivolse a Pozzi (“Mi si dice che a Chiasso siasi erretto una Stamperia Musicale”; Carteggio.1833.1).

- Tenendo presente che gli ultimi depositi di Pozzi al Consiglio di Stato hanno luogo nella seconda metà del 1855, la sua dichiarazione secondo cui la succursale “ha cessato già da qualche tempo d’essere in attività ovvero sia ha sospeso i lavori” riguarda principalmente l’attività di stamperia, mentre il ruolo di Pozzi nel depositare i prodotti Ricordi allo scopo di precluderne la ristampa, nel 1855 continua ancora per alcuni mesi. Questa funzione non richiede né personale né attrezzature, a differenza dell’incisione di lastre e la relativa stampa.

- Emerge dal contesto che Luigi Laurenti (qui potrebbe trattarsi di un discendente dell’omonima famiglia di musicisti bolognesi) si era rivolto a Pozzi per far stampare un’opera musicale, presumibilmente un brano da lui composto.

- I rapporti di Pozzi con Ricordi non sono ancora del tutto sospesi, come fanno supporre da una parte i depositi che continuano ad aver luogo nel corso dello stesso anno; un senso di lealtà all’azienda dovrebbe essere, dall’altra, il motivo che fa Pozzi indirizzare la richiesta di Laurenti a Tito Ricordi, prima ancora di proporre Euterpe Ticinese, e ciò soltanto nel caso le musiche “non potessero esserlo [i. e. stampate] colà in forza delle Convenzioni vigenti frà alcuni Stati”. Non sapendo di che musiche si tratta, si può solo ipotizzare se Pozzi intuisse un possibile conflitto con la Convenzione austro-sarda sulla proprietà letteraria, in vigore dal 1840.

- La lettera di Pozzi è inoltre una rarissima testimonianza a confermare che a inizio 1855 – “per quanto mi si assicura” – la “Stamperia di Chiasso l’Euterpe Ticinese [...] è in piena attività.” Dato che l’ultimo deposito di Spinelli è documentato per il 28 maggio 1854 (Spinelli.petizioni.1854.3), la nota di Pozzi sembrerebbe indicare che le operazioni di Euterpe Ticinese di incisione e stampa per Casa Lucca, stessero sempre andando a gonfie vele. Spinelli muore solo nel 1858; nei prodotti Lucca, il riferimento a Euterpe Ticinese è invece presente fino alla fine del 1868 ancora.

- Non per ultimo, il documento va interpretato come prova di grande disperazione (e anche povertà) di un uomo in crisi: l’autore, dopo aver stilato la dettagliata risposta alle richieste di Laurenti, dopo averla indirizzata e addirittura sugellata, decide di non inviarla, per destinarla, in un secondo momento, a cartastraccia proprio per elencarvi i suoi debiti.

- Questa “Memoria | miei Debiti e crediti sotto questo giorno | 1855 | 11. Giug.^o” concede infine uno sguardo sulla situazione economica di Pozzi a metà 1855. Il documento, scritto pochi mesi dopo la lettera a Laurenti, è steso con una grafia fortemente corsiva. Sul lato dei debiti, con date tra 1853 e 1855, sono elencati vari conti, con somme tra poche decine di Lire e diverse centinaia; su quello dei crediti, le somme superano in più casi il migliaio di Lire, con date tra il 1845 e il 1855. In diversi casi, sia nei debiti che nei crediti, le somme sono state cancellate successivamente (con annotazione “saldato” o “scaduto”), portando ai lati del foglio le relative conferme in parte firmate da creditori e debitori. Sia sul lato dei debiti che su quello dei crediti, nella maggior parte le richieste risultano estinte. Va sottolineato che nei nove paragrafi numerati che riportano i singoli debiti, non vi è alcun riferimento a Tito Ricordi: il cognato di Pozzi non figura tra i suoi (ex-)creditori. Lo stesso vale per i quattro debitori elencati.

- Per la prima pagina del documento, la lettera a Laurenti, vedi Illustrazione 35.

Carteggio.1855.2

Lettera di Luigi Catella (Viggiù) alla cugina Teodolinda Pozzi Torriani⁸¹ (Castel San Pietro)
27 marzo 1855 [martedì]

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 272

Commento

- Secondo questa nota, inviata da Viggiù (un paese in territorio Lombardo Veneto, a pochi passi dal confine), Pozzi si trova ormai in una situazione profondamente desolata, sia dal punto di vista economico e legale, che di salute. L’informazione secondo cui “i suoi processi sono al Tribunale al Concesso ottavo” fa capire che sia il mittente che la destinataria della lettera sono al corrente dei problemi che Pozzi sta avendo con la Giustizia. Meno note alla cugina di Catella sembrano invece le attualità più recenti: Pozzi è caduto già “altre volte alla mancanza di Cervello”, allusione, si presume, a ripetuti episodi di ebbrezza.

- Gli avvenimenti descritti sono accaduti a fine marzo 1855, cioè due mesi e mezzo prima della stesura dell’elenco “Memoria miei Debiti e crediti” (11 giugno 1855; Carteggio.1855.1).

Carteggio.1855.3

Lettera di Tito Ricordi (Milano) a Gaetano Pozzi (Castel San Pietro)
6 luglio 1855

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 274

Commento

- Il tono freddo e inclemente del creditore, a grande differenza dall’atmosfera piuttosto rilassata che dominava la corrispondenza dei due decenni passati, rende palese il cambiamento del clima impostosi in maniera solida tra le due famiglie, tanto più che ormai anche Gaetano Pozzi risulta indebitato, quantunque di un prestito di sole piccole dimensioni. Dopo diverse indagini rimaste senza risposta, per Tito Ricordi il caso è motivo sufficiente per incaricare un agente di recupero.⁸²

Carteggio.1855.4

Lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
19 ottobre 1855

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 276

Commento

- La gioia esagerata di Fraschina nel ricevere delle notizie, in qualche maniera positive, dopo il lungo silenzio dello zio, appare credibile solo sotto una prospettiva: Pozzi, che vive a Castel San Pietro ormai in piena dipendenza e quasi come un servo della gleba, raffigura per il nipote a Trieste non solo il rappresentante dei propri interessi, ma anche una manodopera a bassissimo costo. Come tale viene incaricato di una lunga lista di compiti. Di fronte ai numerosi ordini impartiti, relativi alla lavorazione dei terreni agricoli, le parole di consolazione, rivolte allo zio ‘alquanto tribolato’, compaiono di una superficialità ipocrita che non possono che offendere il destinatario, già profondamente umiliato dalle circostanze.

- Un ‘cembalo’ del valore di L. 200 si trova nell’inventario che Pozzi aveva stilato nell’autunno 1850, in vista della cessione immobiliare.⁸³

Carteggio.1858.1

Lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi (Castel San Pietro)
15 dicembre 1858

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 280

Commento

- Nella presente lettera Fraschina non nasconde la sua furia e dà così ulteriore conferma della deprecabile situazione in cui Pozzi nel corso degli anni è precipitato, secondo il nipote, per propria scelta e responsabilità (“la critica posizione in cui la di lei sregolatezza lo ha ridotto”). Fraschina accusa quindi lo zio della malversazione di L. 2000, spettanti al padrone, che Pozzi, dopo averle riscosso da un debitore, avrebbe dovuto inoltrare. La spiegazione di Pozzi, di addebitare la somma come compenso spese per l’amministrazione che ha fornito, è respinta. Inoltre, Fraschina cita un altro gesto poco nobile che Pozzi ha commesso in passato nei confronti di una famiglia di inquilini.

- Dalla misura imposta successivamente a Pozzi emergono dei dettagli sul vitalizio, che era stato pattuito nell’ambito della cessione degli immobili di Pozzi nell’autunno del 1850 (il rinvio di Fraschina alle “spese [...] dello scorso novennio” sembra riferirsi piuttosto allo scritto di Pozzi: la reale cessione aveva avuto luogo solo otto anni prima, alla fine del 1850). La somma composta dall’acconto (Fr. 200) e la rata per ammortizzare la somma ritenuta ingiustamente (L. 350) ammonterebbe quindi a un totale di Lire 550 (supponendo una parità franco-lira), compresi “gli interessi delle più dette 2000 lire”. Sulla base di queste considerazioni, la pensione che Pozzi doveva ricevere annualmente era probabilmente di circa L. 550.

Carteggio.1863.1

Lettera di Luigi Fraschina (Trieste) a Carlo Pozzi [Castel San Pietro]
1 giugno 1863

ASTi, Fondo Torriani, scatola 268, int. 281

Commento

- Fraschina, ovviamente dopo aver visitato Pozzi personalmente, mette per iscritto quanto stabilito al loro incontro. In un netto clima di sfiducia, l’elenco minuziosamente dettagliato (e come tale unico nell’intero carteggio), è prova della diffidenza cresciuta progressivamente nei confronti dello zio, in base alle passate vicende di natura economica.

- Alla luce degli sviluppi che hanno preceduto queste misure, e degli eventi che hanno segnato la recente biografia di Pozzi, non c’è motivo di supporre che la sua situazione migliorerà significativamente, anche negli anni a venire. Carlo Pozzi morirà a Castel San Pietro vent’anni più tardi, il 28 giugno 1886, all’età di 83 anni.